Основы издательского дела
Формат А
Ширина рулона, используемого для получения данных форматов, зависит от типа печатной машины, но для формата А обычно применяются рулоны шириной 1104 мм (для печатных машин "96 страниц формата А" с 48 страницами на форме) или с шириной 1472 мм (для печатных машин "128 страниц формата А" с 64 страницами на форме). В обоих случаях страницы располагаются вдоль рулона горизонтально следующим образом: 6 страниц горизонтально в 8 рядов для форм 96-страничной печатной машины, и 8 страниц горизонтально в 8 рядов для 128-страничной печатной машины. В обоих случаях подразумевается поперечное направление волокон. Раскладка страниц приведена на рисунке на следующей странице.Формат кварто
Формат 8x10 – один из самых распространенных форматов кварто в США. Он используется для производства школьных учебников, детских альбомов для рисования, отдельных рисунков.Интересно, что в США нет стандартного формата, аналогичного европейскому А4, 297 x 210 мм; ближайший американский эквивалент, часто называемый "американским А4" – это 81/2 x 11, или 279 x 216 мм.
Формат октаво
Два меньших формата, 51/4 x 81/2 и 51/2 x 81/2, очень похожи на формат Metric Demy 8vo для Великобритании и Европы (и на формат 60x90/16 для России). Они используются для тех же целей, что и форматы Metric Demy 8vo и Metric Large Crown 8vo: серийная художественная и техническая литература, научные монографии и издания в обложке для массовой продажи.Два больших формата используются для тех же целей, что и формат Metric Royal 8vo для Великобритании и Европы (и формат 70x100/16 для России): иллюстрированные нехудожественные издания, высококачественная техническая литература и супер-боевики (блок-бастеры).
Формат В
Формат В обычно требует ширины рулона 1224 мм (для печатных машин "96 страниц формата В" с 48 страницами на форме). При размещении страниц используется поперечное направление волокон. При этом 6 страниц располагаются горизонтально в форме, составляя один из восьми рядов. Раскладка приведена на рисунке.Для стандартизованных потоков газетных и многотиражных информационных изданий удобна именно такая раскладка в массовом производственном процессе, который гораздо более организован и отработан, чем другие процессы в книгопроизводстве.
Форматы для многотиражных изданий в обложке
Точные размеры форматов для книг больших тиражей в обложке в Великобритании и Европе могут отличаться на несколько миллиметров в любом из направлений, но стандартные размеры следующие:| Формат А | 178x111 | 7x4 3/8 | 75x90/32 |
| Формат В | 198x129 | 7 3/4x5 1/8 | 84x108/32 |
При индустрии с высоким уровнем стандартизации отход от этих двух форматов нежелателен: книжные киоски и магазины требуют, чтобы книги имели соответствующие предназначенным для них полкам размеры, а возможности печатных машин, по крайней мере в Великобритании, в полной мере соответствуют именно этим двум форматам.
Форматы издательской продукции в России
Типоразмерный ряд бумаги для печати книжно-журнальной продукции в России установлен ГОСТ 1342. В соответствии с требованиями ГОСТа бумага должна изготовляться следующих размеров:| 600 | 600x840 |
| 700 | 600x900 |
| 750 | 700x900 |
| 840 | 700x1000 |
| 900 | 700x1080 |
| 1000 | 750x900 |
| 1080 | 840x1080 |
| 1200 | |
| 1260 | |
| 1400 | |
| 1680 |
На основании ГОСТ 5773-90 формат изданий обозначают размером листа бумаги для печати в сантиметрах и долей листа.
Формат издания в миллиметрах определяют: для издания в обложке – его размерами после обрезки с трех сторон; для изданий в переплете – размерами обрезанного с трех сторон блока, при этом первая цифра обозначает ширину, а вторая – высоту издания. Форматы книжных изданий должны соответствовать указанным в следующей таблице.
| 600Мx900 | 1/8 | 60x90/8 | 220x290 | 205x275 |
| 840x1080M | 1/16 | 84x108/16 | 205x260 | 192x255 |
| 700x1000M | 1/16 | 70x100/16 | 170x240 | 158x230 |
| 700x900M | 1/16 | 70x90/16 | 170x215 | 155x210 |
| 600x900M | 1/16 | 60x90/16 | 145x215 | 132x205 |
| 600x840M | 1/16 | 60x84/16 | 145x200 | 130x195 |
| 840Mx1080 | 1/32 | 84x108/32 | 130x200 | 123x192 |
| 700Mx1000 | 1/32 | 70x100/32 | 120x165 | 112x158 |
| 750Mx900 | 1/32 | 75x90/32 | 107x177 | 100x170 |
| 700Mx900 | 1/32 | 70x90/32 | 107x165 | 100x155 |
| 600Mx840 | 1/32 | 60x84/32 | 100x140 | 95x130 |
Рис. 1.9. Пропорции стандартных метрических книжных форматов, принятых в России
Обрезные страницы формата А4, являются,
Обрезные страницы формата А4, являются, пожалуй, наиболее распространенным форматом в Великобритании и Европе и используются для журналов, газет и всех видов печатной почтовой бумаги. Размеры обрезного листа являются универсальным стандартным форматом для фотокопировальных устройств, лазерных и матричных принтеров, а также для небольших офсетных печатных машин.При печати изданий в одну краску этот формат хорошо подходит для справочников, словарей, ежегодных изданий, инструкций и изданий с отрывными листами, когда большое количество информации должно быть размещено на ограниченном пространстве. Этот относительно широкий формат по отношению высоты к ширине (более, чем 100:70) хорошо подходит для многоколонной верстки.
Этот формат также может считаться относительно большим по высоте для практических целей. Множество книжных полок рассчитаны по высоте на книги формата А4, но не более того; поэтому книгоиздатели, которые допускают при обрезке несколько большую высоту листа, чем для формата А4, рискуют вызвать неудовольствие ряда покупателей, особенно если это библиотеки или объединения книголюбов.
Формат А4 популярен при рулонной печати больших тиражей, особенно для массовых красочно оформленных изданий: путеводителей и туристических справочников, литературы для досуга и отдыха.
Для формата А5 достаточно легко
Для формата А5 достаточно легко подобрать необходимые параметры печатной машины. Печатные машины среднего формата с размером листа 700x1000 мм хорошо подходят для этой цели (16 страниц А5, бумага с продольными волокнами). Печатные машины большого формата – 1000x1400 мм – позволяют получить вдвое больше страниц (32 страницы А5, бумага с поперечными волокнами).Возможности применения рулонной печати для страниц формата А5 ограничены использованием тех печатных машин, которые имеют фальцевальное устройство, рассчитанное на работу с форматом меньшим, чем формат А4 при нормальной ширине рулона: не все фальцаппараты обладают этой особенностью.
Использование формата кварто
В противоположность размерам октаво, стандартные листы кварто по своим пропорциям ближе к квадрату – отношение высоты к ширине для них составляет около 100:78, в сравнении со 100:65 для стандартных форматов октаво – по этой причине, помимо большего размера страниц, такие листы лучше подходят для двухколонной верстки и иллюстрированных изданий.
Рис. 1.6. Пропорции стандартных метрических книжных форматов. Обратите внимание, что листы кварто ближе к квадратной форме, чем листы октаво
Для этих же целей хорошо подходят форматы Metric Crown 4to и Metric Demy 4to. (Ближайшими аналогами в России можно считать форматы 84x108/16 и 60x90/8.) Бумага для получения таких листов представлена на рынке в большом количестве, и при этом могут использоваться наиболее распространенные типы печатных машин.
Использование форматов октаво
Книжный формат октаво обычно используется для простых текстовых изданий при относительно небольшой ширине полосы и одноколонном наборе (отношение высоты к ширине составляет примерно 100:65).
Рис. 1.4. Лист квад может содержать 32 страницы октаво или 16 страниц кварто. Обратите внимание на различную направленность размещения страниц для (а) бумаги с поперечными волокнами для книг формата октаво, и (б) бумаги с продольными волокнами для книг формата кварто
Формат Metric Crown 8vo по своему размеру занимает место между книгами массовых тиражей в обложке небольшого формата и справочными изданиями большего формата (см. далее). Используется этот формат не часто. В России это, наоборот, весьма популярный формат 84x108/32. Большинство художественных изданий в переплете выпускается именно в этом формате.
Формат Metric Large Crown 8vo подходит для серийной художественной литературы и библиотечных томов в переплете, а также является эквивалентом при использовании для одного из двух многотиражных форматов большего размера серии В, для книг в обложке. Формат В широко используется для привлечения внимания покупателей или при издании наиболее привлекательных образцов издательской продукции.
Рис. 1.5. В большинстве случаев использования рулонных печатных машин книги формата октаво имеют поперечное направление волокон, поскольку страницы располагаются под прямым углом к длине рулона
Формат Metric Demy 8vo – единственный формат октаво, широко применяемый в Великобритании и Европе, для которого используются упомянутые выше мини-рулоны. Этот формат хорошо подходит как для художественной, так и для технической литературы, а также для научных монографий, школьных учебников и практически всех форм книг в обложке. Ближайший аналог в России (60x90/16) имеет практически те же области применения.
Формат Metric Royal 8vo популярен для издания художественной литературы, а также для технических и научно-популярных иллюстрированных изданий. В России наиболее близким аналогом является формат 70x100/16. Большинство печатных машин в Великобритании и Европе оснащены средствами автоматизации под данный формат, что немаловажно при необходимости быстрого репринта.
Использование стандартных форматов
В Великобритании и Европе стандартные книжные форматы соответствуют международным требованиям ISO (Международной Организации по Стандартизации). Первый символ в обозначении формата – это буква "A", за которой следует число, определяющее метрические размеры данного формата. Для массовых тиражей книг в обложке в Великобритании приняты два стандартных формата: формат А и формат В. Оба формата имеют эквивалент в Европе.В Великобритании и в Европе используются исключительно метрические размеры, выражаемые в миллиметрах в Великобритании, в сантиметрах – в Европе. Для определения обрезного формата книги, согласно принятому в Великобритании соглашению, на первом месте ставится длина вдоль корешка книги, а на втором месте – ширина, поэтому размер 186x123 мм соответствует портретному (вертикальному) формату книги, а размер 123x186 мм – альбомному (удлиненному) формату. В Европе же используется обратное соглашение: размер 12,3x18,6 см предусмотрен для портретного формата, а размер 18,6x12,3 см – для альбомного формата.
В США имеется свой диапазон стандартных форматов с другой размерностью. Все измерения в США производятся в дюймах, а при обозначении размеров обрезного листа на первом месте указывается ширина, а длина вдоль корешка – на втором месте. Размер 5"x8" соответствует портретному формату, а размер 8"x5" – альбомному формату. (В разделе 1.1.5 приведены сведения из российского стандарта, форматы издания даны в миллиметрах.)
Как наилучшим образом использовать печатную и переплетную технику
Если нестандартные форматы предполагается использовать регулярно, следует рассмотреть типы печатных станков и переплетных машин, чтобы оценить их возможности.Предположим, вы подбираете формат для цветного издания большого размера при планируемом тираже 20 000 – 25 000 экземпляров. Видимо, лучше всего для этих целей подойдут большие 4-красочные листовые печатные машины. В качестве примера приведем характеристики полиграфической машины типа Roland.
| Roland 800/Ultra 5 | 890x1260 |
| Roland 800/Ultra 5B | 920x1300 |
| Roland 800/Ultra 6 | 1100x1400 |
| Roland 800/Ultra 7 | 1100x1600 |
| Roland 800/Ultra 7B | 1200x1600 |
Подробные вычисления приведены в приложении 1; здесь мы приведем ориентировочные расчеты.
Аналогичное предварительное планирование должно быть выполнено и для переплетно-брошюровочного оборудования. Неправильный выбор формата, помимо перерасхода бумаги, может существенно замедлить процесс производства.
Рис. 1.10. Расчет размеров листа, требуемого для печати нестандартного формата книги с использованием четырехкрасочной печати. Данная схема предполагает разметку листа на 16 страниц
Как сделать правильный выбор
В пользу выбора стандартного формата говорят следующие обстоятельства.Следует отметить, что использование стандартных или нестандартных форматов само по себе не определяет дизайн книги. Просто стандартные форматы предоставляют выверенные решения для многих видов книг; дизайнеры могут работать, не думая о пропорциях.
В пользу нестандартного формата говорят следующие аргументы.
Каковы же итоговые рекомендации по выбору формата? Ясно, что определяющим фактором является эффективность заполнения машинного листа, и это основное обстоятельство, которое в конечном счете и определяет разницу между плохим и хорошим дизайном, между бережливостью и расточительностью, между прибылью и убытками.
Создание нестандартных форматов
Может сложиться ситуация, когда стандартные размеры не дают возможности осуществить ваш замысел, и требуется найти им альтернативу. Как создать нестандартный формат, который наилучшим образом устроил бы вас, а также отвечал бы требованиям издателя и дизайнера для данной книги?Первый вопрос, который следует задать: придаст ли нестандартный формат книге запоминающийся облик и даст ли он возможность использовать дизайнерские приемы в полной мере? Если нет, то не лучше ли будет выбрать ближайший стандартный формат, чем потратить много сил, после чего выяснить, что книга мало отличается от книг стандартного формата.
Это особенно характерно для форматов октаво, в которых "промежуточные" размеры сохраняют установленные пропорции высоты и ширины, но при манипулировании дополнительными миллиметрами в том или ином направлении придают странице новый вид и могут быть творчески использованы. С точки зрения производства, это порождает большое неудобство, связанное с необходимостью организации запасов бумаги специального формата или использования размеров бумаги, превышающих стандартные, если бумага в дальнейшем подлежат обрезке.
Тем не менее, при использовании больших форматов кварто и рассмотрении вопроса об иллюстрировании книг большого формата, картина меняется. В этом случае особое значение приобретают вопросы дизайна и выбора формата. В ходе разработки дизайн-проекта принимается решение, какой из наиболее близких к стандартным формат окажется предпочтительным.
Важно определить, насколько применим выбранный формат для данного издания. Для этого следует проверить три обстоятельства.
Стандартные книжные форматы США
В книгопроизводстве в США рулонные печатные машины используются не столь часто, и это, естественно, влияет на ряд книжных форматов. Стандартные книжные размеры в США происходят от размеров используемых для их получения печатных машин.Общеупотребительные стандартные размеры приведены далее. В противоположность форматам, применяемым в Великобритании и Европе, все стандартные книжные форматы в США выражены в дюймах, а на первом месте указывается ширина. Приведенные ниже размеры относятся к портретным форматам. Соответствующие размеры для Великобритании приведены в порядке "высота, умноженная на ширину".
Рис. 1.7. Типичная печатная форма для машины "96 страниц формата А" (слева) имеет 48 страниц, организованных в 6 горизонтальных страниц в 8 рядов. Большего размера печатная машина "128 страниц формата А" (справа) дает 64 страницы, организованные в 8 горизонтальных страниц в 8 рядов. В обоих случаях получаются книги с поперечным направлением волокон
Рис. 1.8. Форма для печатной машины "48 страниц формата В" имеет 6 горизонтальных страниц в 8 рядов
| Форматы октаво | ||
| 51/4 x 81/2 | 216x133 | 60x90/16 |
| 51/2 x 81/2 | 216x140 | 60x90/16 |
| 6 x 9 | 229x152 | 60x90/16 |
| 6 1/8 x 91/4 | 235x156 | 60x90/16 |
| Форматы кварто | ||
| 7x9 | 229x178 | 70x90/16 |
| 8x10 | 254x203 | 84x108/16 |
| 81/4 x 10 7/8 | 276x210 | 84x108/16 |
| 81/2 x 11 | 279x216 | 84x108/16 или 60x84/8 |
Стандартные метрические форматы Великобритании и Европы
В Великобритании стандартные метрические форматы для книгоиздания были приняты в 1970 году (BS 1413), а стандартные размеры соответствующих им бумажных листов были приняты соглашением между ассоциациями торговцев и производителей бумаги в 1975 году. С незначительными изменениями они на сегодняшний день остаются основными действующими стандартами в Великобритании и Европе.Традиционные термины октаво (octavo) и кварто (quarto) используются для обозначения книг меньшего и большего размера соответственно. Термин октаво применяется для обозначения одной восьмой от традиционного большого листа (broadside), который для прежних печатных машин являлся единственным возможным размером. Кварто обозначает одну четвертую этого листа (соответствует двум листам октаво), а фолио (folio) соответствует листу, в два раза большему, чем лист кварто. Многие печатные машины сейчас рассчитаны на листы, в два раза превосходящие по размерам традиционный большой лист – они называются дабл (double), или в четыре раза – они называются квад (quad).
Ниже приведены размеры стандартных обрезных книжных форматов кварто и октаво (портретные форматы и книжный блок, прошитый нитками).
| Metric Crown 8vo | 186x123 | 7 3/8x4 7/8 | 84x108/32 |
| Metric Large Crown 8vo | 198x129 | 7 3/4x5 1/8 | 84x108/32 |
| Metric Demy 8vo | 216x138 | 8 1/2x5 3/8 | 60x90/16 |
| Metric Royal 8vo | 234x156 | 9 1/4x6 1/8 | 70x100/16 |
Рис. 1.3. Деление листа квад (quad). Лист квад представляет собой лист, в четыре раза превосходящий по размерам базовый традиционный большой лист (broadside). В настоящее время квад чаще других используется в книгоиздании. Лист дабл представляет собой двойной большой лист. Большой лист делится далее на два листа фолио (folio), четыре листа кварто (quarto) и восемь листов октаво (octavo)
| Metric Crown 4to | 246x189 | 9 5/8x7 3/8 | 84x108/16 |
| Metric Large Crown 4to | 258x201 | 10 1/8x7 7/8 | 84x108/16 |
| Metric Demy 4to | 276x219 | 10 7/8x8 5/8 | 60x90/8 |
| Metric Royal 4to | 312x237 | 12 1/4x9 7/8 | 70x100/8 |
| Metric Crown 8vo | 186x120 | 7 3/8x4 3/4 |
| Metric Large Crown 8vo | 198x126 | 7 3/4x5 |
| Metric Demy 8vo | 216x135 | 8 1/2x5 1/4 |
| Metric Royal 8vo | 234x153 | 9 1/4x6 |
table class="xml_table" cellpadding="2" cellspacing="1">
| Metric Quad Crown | 770(M)x1010 | 30 1/4x39 3/4 |
| Metric Quad Large Crown | 820(M)x1060 | 32 1/4x41 3/4 |
| Metric Quad Demy | 890(M)x1130 | 35x44 1/2 |
| Metric Quad Royal | 960(M)x1270 | 37 3/4x50 |
При использовании форматов кварто, каждый лист квад содержит 16 страниц; при этом 4 страницы расположены горизонтально вдоль более широкой стороны листа, а 4 ряда расположены вдоль более узкой стороны листа. Для нормальных листов кварто с портретной ориентацией это определяет использование листа с продольным расположением волокон.
Для рулонной печати необходимо, чтобы ширина рулона соответствовала стандартным метрическим размерам листов, которые нужно получить. Обычно для однокрасочных изданий используют рулоны "мини", в которых ширина рулона равна наименьшему размеру листа квад, а форма вмещает 16 или 32 страницы октаво, организованных в виде 4 горизонтально расположенных страниц поперек ширины рулона и составляющих 4 ряда (для 16 страниц) или 8 рядов (для 32 страниц) вдоль другого размера формы – линии обреза печатной машины.Поскольку бумага в рулонах может иметь только продольное направление волокон (т.е., расположенных вдоль длины рулона), полученные при этом листы формата октаво будут иметь поперечное направление волокон. Для форматов кварто, когда 4 страницы располагаются вертикально поперек формы в 2 или 4 ряда, получается правильное направление волокон.
Ширина для таких рулонов "мини" принимается обычно 770 мм (для размеров Metric Crown), 820 мм (для Metric Large Crown), 890 мм (Metric Demy) и 960 мм (для Metric Royal).
Стандартные размеры по ISO
Полный диапазон размеров для печатной продукции в соответствии со спецификацией ISO включает в себя три серии форматов: серия А, серия В и серия С. В нашем случае мы будем иметь дело только с серией А, которая определяется как "размеры обрезных листов для стандартной печатной и почтовой бумаги".Из полного списка размеров серии А для книгопроизводства используются следующие:
| А4 | 297x210 | 113/4x81/4 |
| A5 | 210x148 | 81/4x5 7/8 |
Рис. 1.1. Форматы серии А и их относительные размеры. (Вверху) Уменьшение размера листов с формата А0 до А5: каждый последующий формат равен половине предыдущего. (Внизу) Отношение длин сторон для каждого формата одинаково и составляет 1:v 2.
В терминологии, принятой в Великобритании, размеры 297x210 и 210x148 представляют собой версии форматов портретной ориентации. Формат А4 альбомной ориентации записывается в виде 210x297, а для альбомной ориентации формата А5 – в виде 148x210.
Стандарт ISO предлагает два размера для печатных листов, из которых после операций фальцовки и резки получаются листы форматов А4 и А5. Это размеры листов серии RA для работ с отступом изображения от обрезной кромки (unbled) и размеры серии SRA для работ "в обрез" по краю изображения (bled).
Для серии RA в книгопроизводстве используются следующие размеры печатных листов.
| RA0 | 860x1220 | 33 7/8x48 |
| RA1 | 610x860 | 24x33 7/8 |
| RA2 | 430x610 | 16 7/8x24 |
Для серии SRA соответствующие размеры печатных листов следующие.
| SRA0 | 900x1280 | 35 3/8x50 3/8 |
| SRA1 | 640x900 | 25 1/4x35 3/8 |
| SRA2 | 450x640 | 17 3/4x25 1/4 |
Для процессов печати и переплета книги формата А4 297x210 портретной ориентации с правильным направлением волокон (grain direction) (волокна бумаги расположены параллельно корешку книги) для бумаги SRA0 требуется продольное расположение волокон (long grain). (Более подробно о значении направления волокон рассказывается в разделе 9.4.1.)
Лист SRA1 640x900 вмещает 8 страниц А4 (4 расположены вертикально одна рядом с другой вдоль широкой стороны листа, составляя один ряд из двух). Для печати книги формата А4 портретной ориентации данный лист должен иметь поперечное расположение волокон (short grain).
Лист SRA2 450x640 вмещает 4 страницы А4 (2 расположены горизонтально одна рядом с другой вдоль широкой стороны листа, составляя один ряд из двух). Для печати книги формата А4 портретной ориентации лист должен иметь продольное расположение волокон.
Формат А5 является половиной формата А4 и, соответственно, в данных листах может вмещаться в два раза больше листов А5, чем листов А4, однако направление волокон при этом в каждом случае должно быть противоположным тому, которое используется для форматов А4 (подробнее об этом см. в разделе 9.4.1). До сих пор мы говорили о так называемой флатовой бумаге, т.е. нарезанной на листы большого размера. Что касается бумаги в рулонах, то ширина рулона, служащего для получения листов формата А4 или А5 будет зависеть от размера используемой печатной машины. Мы рассмотрим этот вопрос более подробно в разделе 10.4.3, когда речь пойдет о процессах рулонной офсетной печати.
Рис. 1.2. Сколько страниц А4 может вместиться в листах форматов SRA0, SRA1 и SRA2? Лист SRA0 900x1280 (вверху) вмещает 16 страниц А4. Лист SRA1 640x900 (слева) вмещает 8 страниц А4. Лист SRA2 450x640 (справа) вмещает 4 страницы А4. При рулонной офсетной печати формат SRA1 является более предпочтительным, поскольку при этом получаются книги формата А4 с правильным направлением волокон, т.е.параллельным корешку книги
В случае использования 32-страничной печатной машины (форма SRA0, 16 страниц А4) рулон должен иметь ширину 1280 мм или чуть меньше; для стандартной 16-страничной печатной машины (форма SRA1, 8 страниц А4 в форме) ширина рулона должна быть 900 мм или чуть меньше. Вторая из этих печатных машин– стандартная 16-страничная рулонная – наиболее популярна для книг формата А4 портретной ориентации, поскольку обеспечивает правильное направление волокон (right-grain) для этого формата: корешки книг параллельны направлению волокон бумаги в рулоне. Для портретных страниц формата А4, полученных при использовании 32-полосной рулонной офсетной печатной машины, будет иметь место неправильное (поперечное) направление волокон (cross-grain), поскольку корешки будут расположены под прямым углом к направлению рулона.
Возможность экономичного переиздания через короткое время
Если вскоре вам потребуется переиздать вашу книгу, а запасов нестандартной бумаги для этого недостаточно, как быстро вы сможете получить устраивающий вас лист или рулон и каковы будут потери после обрезки его до нужного формата?Такую возможность необходимо предусматривать с самого начала. Каждое использование нестандартного формата приведет к возникновению проблем при необходимости быстрого репринта. Будьте осторожны!
Теперь мы готовы обобщить все "за" и "против" при использования стандартных и нестандартных форматов и сделать некоторые выводы, которые помогут совершить правильный выбор.
Возможность управления процессом получения бумаги
Здесь вы должны решить, удастся ли в производстве получить вычисленный вами специальный размер листа или рулона, или же лучше перейти к ближайшему стандартному формату, чтобы не создавать лишних проблем.Однако и при положительном ответе необходимо учитывать два важных обстоятельства. Во-первых, найдется ли в производственном графике достаточное время для завершения нужной операции? Следует иметь в виду, что в вашем распоряжении может оказаться меньше времени, чем вы планировали в начале.
Во-вторых, можно ли будет повторить операцию при более скромных требованиях? Теперь мы подходим к завершающему "тесту".
Основы издательского дела
Авантитул
Авантитулом называется первая страница издания, расположенная перед титульным листом и содержащая обычно издательскую марку, эпиграф, посвящение, надзаголовочные данные. Изредка применяются и другие названия: фортитул или выходной лист. Страница может быть и пустой, не содержащей никакой информации. Она как бы защищает титульный лист. При нумерации страниц авантитулу, как правило, присваивается первый номер. Если в процессе верстки возникают лишние страницы, авантитулом можно пожертвовать.Числа
Следует определить, когда будет использоваться написание чисел словами, а когда цифрами. (Обычно числа до десяти пишутся словами, а последующие – цифрами). Как представлять составные числа, например 801–809 или 801-9.Даты
Следует определить, в каком формате будут приводиться даты: 8 января 1998 года; 08.01.98 или как-то иначе; какое обозначение применить для написания веков: XXI век или 21-й век и т.д.Дополнительный материал
Любой дополнительный материал (например, иллюстрации) должен быть предоставлен на отдельном листе и пронумерован в соответствии с принятой в основной рукописи системой нумерации.Форма распечатки рукописи
Если автор готовит рукопись с использованием текстового процессора, попросите его распечатывать материал с двойным интервалом на листах формата А4 и только с одной стороны листа. Если автор располагает матричным принтером, допускающим выбор качества печати, попросите его не пользоваться режимом черновой печати "draft". Черновые распечатки слишком бледные и плохо подходят для изготовления копий.Для рукописи, подготовленной на пишущей машинке, обязательными требованиями должны являться: печать через два интервала на листах формата А4 и только с одной стороны листа.
Форматы октаво
| Книги в обложке малого формата | 178x111 | 35x21 | 2 | 2 1/2 | 3 1/2 | 5 |
| Crown 8vo | 186x123 | 36x22 | 2 1/2 | 2 1/2 | 4 1/2 | 5 1/2 |
| Large Crown 8vo | 198x129 | 38x23 | 3 | 3 | 4 1/2 | 5 1/2 |
| Demy 8vo | 216x138 | 42x24 | 3 1/2 | 3 1/2 | 5 | 5 1/2 |
| Royal 8vo | 234x156 | 45x28 | 4 | 4 | 5 | 6 1/2 |
| Crown 4to | 246x189 | 50x37 | 3 1/2 | 3 | 4 1/2 | 5 1/2 |
| Demy 4to | 276x219 | 58x44 | 3 1/2 | 3 | 4 1/2 | 4 1/2 |
| A4 | 297x210 | 62x42 | 3 1/2 | 4 | 4 1/2 | 5 |
| Crown 4to | 246x189 | 700 | 850 |
| Demy 4to | 276x219 | 800 | 975 |
| А4 | 297x210 | 900 | 1100 |
| минимальная | максимальная | |||
| пункты | квадраты | мм | квадраты | мм |
| 10 н\ш и более | 3 3/4 | 68 | 7 | 126 |
| 10 | 3 3/4 | 68 | 7 (6) | 126 (108) |
| 9 н\ш | 3 1/2 | 63 | 6 3/4 | 122 |
| 9 | 3 3/4 | 68 | 6 | 108 |
| 8 н\ш | 3 (2 3/4) | 54 (50) | 5 3/4 (5) | 104 (90) |
| 8 | 4 1/2 | 81 | 5 | 90 |
Для изданий справочных (в том числе энциклопедий и словарей), массово-политических, нормативных и для изданий, предназначенных для досуга приняты следующие требования к длине строки в зависимости от кегля.
| минимальная | максимальная | |||
| пункты | квадраты | мм | квадраты | мм |
| 10, 10 н\ш и более | 3 1/2 | 63 | 7 1/4 | 131 |
| 9 н\ш | 2 3/4 | 50 | 7 | 126 |
| 9 | 2 3/4 | 50 | 6 3/4 | 122 |
| 8 н\ш | 2 1/2 (2 1/4) | 45 (41) | 6 | 108 |
| 8 | 2 3/4 (2 1/4) | 50 (41) | 6 | 108 |
| 7 н\ш | 2 1/2 (2 1/4) | 81 | 45 (41) | 4 1/2 |
Допустимые минимальные размеры полей на страницах издания указаны в следующей таблице.
| Корешковое | на странице | на развороте |
| Верхнее | 10 | 12 |
| Наружное | 24 | 11 |
| Нижнее | 15 |
Фронтиспис
Левая сторона разворота с титульным листом служит для размещения иллюстрации или портрета автора.Хороший материал
Для хорошего материала символы подсчитать легко, поскольку текст достаточно однороден и можно использовать средние значения.Задача состоит в подсчете количества символов на каждом листе рукописи основного текстового материала, а затем в сложении подсчитанного для каждого листа значения для получения итогового результата.
Простейший способ подсчитать символы – это начертить карандашом линию внизу каждого листа рукописи, равную средней длине строки. Далее следует подсчитать число символов и пробелов для этой "усредненной" линии и умножить это значение на количество строк на листе. К полученному значению следует прибавить несколько символов, вышедших за пределы линии, и вычесть символы, не дошедшие до краев линии.
Но остающиеся в конце неполной последней строки абзаца пробелы также должны быть добавлены к полученному значению (это полезные пробелы, которые существуют в исходном материале и которые должны быть в тех же количествах установлены на текстовой странице).
Линейка на печатной машинке существенно ускоряет подсчет символов и пробелов вдоль средней линии. Для стандартных одноширинных печатных машинок или принтеров можно принять значение 10 символов на дюйм (3,94 на см).
Просуммировав результаты для каждого листа, вы получите общее количество символов и пробелов в рукописи.
Иллюстрации
Иллюстрации должны быть полностью отделены от текста. Их никогда не следует включать в виде набросков в основной текст рукописи, где должны быть только ссылки на них с порядковыми номерами.Использование типографских приемов
Следует определить, будет ли использоваться выравнивание цифр по базовой линии шрифта; будут ли для выделения ссылок в тексте использоваться курсив, звездочки или цифры с номера ссылок; каким образом будет применяться курсив или полужирный шрифт для справочной литературы и библиографии.Исправление опечаток
Для рукописей, набранных с помощью текстового процессора, следует ожидать минимального количества опечаток. Если опечаток много, лучше вернуть файл автору для исправления и повторной распечатки.Для исправления ошибок в рукописи, отпечатанной на пишущей машинке, попросите автора использовать для правки стандартные символы. Они приведены в конце раздела 5.3.
с каким материалом вы имеете
В начале желательно оценить, с каким материалом вы имеете дело. Хорошим считается текст рукописи, напечатанный на одноширинной печатной машинке или на принтере не более чем с несколькими сделанными от руки исправлениями; плохим считается неравномерно напечатанный текст со множеством исправлений от руки, или набранный с использованием пропорционального шрифта (в котором буквы имеют разную ширину).к особенностям типографского набора для
Теперь обратимся к особенностям типографского набора для основного текста – выбранному типу и размеру шрифта, ширине строк и количеству строк на странице, не считая строки колонтитула.Для этого необходимо воспользоваться набором расчетных таблиц: они задают данные для количества символов и пробелов в зависимости от типа и размера шрифта (обратите внимание на примечания к таблицам и приводимые в них правила пользования!).
Табличное значение следует умножить на число строк на странице и получить общее количество символов и пробелов на странице, имеющей соответствующий дизайн.
Полученное значение нужно разделить на общее количество символов и пробелов, вычисленное на первом этапе, что даст общее число страниц основного текста.
и заключительной частей. Это часто
Теперь определим объем вступительной и заключительной частей. Это часто удается сделать без формального подсчета количества страниц, но если вступительная или заключительная части достаточно объемны – например, в качестве заключительной части приведен большой глоссарий – следует выполнить для них расчет описанным выше способом.Полученное число страниц добавляется к числу страниц основного текста, после чего получается общее количество страниц в книге.
Небольшое замечание относительно расчетных таблиц изготовителей и их применения. Они основаны на использовании типографского стандарта на устанавливаемую ширину для данного шрифта. Большинство современных фотонаборных машин поддерживают режим подстройки этого стандарта либо путем глобальной "компенсации символов" (увеличение или уменьшение установленной ширины символов шрифта для достижения более плотного или более разреженного набора), либо путем кернинга для отдельных пар букв с целью улучшения их визуального восприятия за счет их сближения. Использование этой функции может повлиять на полученное значение числа страниц (хотя в большинстве случаев эта разница не будет слишком большой).
Для таблиц Linotype имеются три набора данных, предназначенных для алфавита строчных букв с размером 10 пт для шрифтов Linotype; для преобразования значений для алфавита строчных букв в значения для символов другого размера; и для подсчета количества символов для этих алфавитов при различных значениях ширины строк в пиках.
Для таблиц Monotype каждой серии шрифтов установлен коэффициент. Чтобы вычислить количество символов и пробелов в строке для заданного типа и размера шрифта при заданной ширине строки в пиках используется формула
Для набора таблиц Compugraphic приведено среднее количество символов на одну пику для различных типов шрифтов.
После расчета общего количества страниц в книге остается возможность пересмотреть характеристики выбранного дизайна, если полученное значение больше или меньше запланированного.
Если все нормально, рукопись готова к отправке в набор.
Капитель
Следует определить, когда использовать капитель, а когда – нет. (Большинство современных стилей издания предполагает минимальное использование капители).Классификация шрифтов
Согласно принятым соглашениям, большинство шрифтов объединяются в группы, часто в соответствии с историей их создания. Российский стандарт ГОСТ 3489.1-71 "Шрифты типографские" определяет шесть основных групп шрифтов.Британский стандарт BS 2961:1967 определяет восемь групп шрифтов. Но довольно часто используется и "традиционная" номенклатура, применяемая до появления стандарта.
Ниже приведены шрифты согласно классификации по стандарту BS, а также соответствующие традиционные названия в скобках.
Готические шрифты использовались при производстве первых книг (в 1450-е годы, в Германии). Первые романские шрифты ("roman") были получены через 20 лет в Италии. Печатник из Венеции Николаус Йенсен скопировал их с итальянских рукописей XV века.
Антиквенные венецианские шрифты (Humanist (Venetian)). Антиквенными называется группа шрифтов, имеющих засечки. Характерным представителем и "родоначальником" этой группы были шрифты Humanist, похожие на элегантные рукописные и имеющие наклонный нажим, придающий им каллиграфическое начертание. Их отличительный признак – наклонная черта буквы "e", воспроизводящая соответствующую букву из рукописей того времени.
В качестве примеров можно привести шрифты Centaur, Cloister Old Style, Horley Old Style, Kennerley, Veronese, которые все основаны на печатных образцах 1470 и 1480 гг.
увеличить изображение
Шрифты старого стиля (Garalde (Old Face)). Увлечение шрифтами Humanist оказалось весьма непродолжительным. Через 25 лет после Йенсена печатник Альд Мануций, снова в Венеции, предложил новую серию шрифтов, позволяющих достичь существенной экономии при наборе без ущерба для четкости, а литеры были более правильными и твердыми. Новая разработка доминировала в типографском деле в течение следующих двух веков.
Шрифты Garalde менее каллиграфические по своему виду, чем шрифты Humanist, и в них возвращена горизонтальность перекладины в букве "e". Они также имеют наклонную ось овала и достаточно экономичны.
Они имеют небольшое очко строчных знаков, но очень элегантный дизайн. Это классические книжные шрифты.
Шрифты Garalde встречаются во многих вариантах, отражающих различные национальные и культурные особенности, приобретенные после первоначального своего появления. Современные разработки, конечно, были созданы машинным способом; многие из них были созданы в начале тридцатых годов XX столетия.
Они включают в себя шрифты Bembo (1490, Италия); Garamond (1530, Франция); Ehrhardt (1680, Германия); Caslon (1720, Англия).
Ряд шрифтов классического стиля, в которые были привнесены некоторые новые элементы при сохранении основных старых характеристик, был создан в середине XIX века. К ним относятся Old Style (1852, Шотландия); Imprint (1912, Англия).
увеличить изображение
увеличить изображение
Шрифты переходного стиля (Transitional). В середине XVIII столетия влияние гравирования в технике письма и типографском деле стало более ощутимым. Гравированные медные литеры придавали регулярный и механический облик тексту; эта тенденция способствовала многим нововведениям в металлическом наборе того времени. Это была "эпоха рационализма", когда предпочтение отдавалось однородности и симметрии. В то же время, ряд достижений в технике печати и появление более гладкой бумаги привели к появлению более тонких штрихов и более изысканному контрасту основных и соединительных элементов литер.
Шрифты переходного стиля отличают более вертикальная ось овала, для них допускается больший контраст. Серифы по-прежнему используются скругленные.
Наиболее популярными на сегодняшний день шрифтами переходного стиля являются Baskerville (1760, Англия); Fournier (1760, Франция); Bell (1780, Англия); Scotch Roman (1790, Шотландия).
увеличить изображение
Шрифты нового стиля (Didone (Modern)). Тенденция к однородности, механическому характеру и симметрии, господствующая в ходе всего XVIII века, достигла своей кульминации в начале XIX века и способствовала появлению высокооднородных, высокоструктурированных шрифтов.
Шрифты нового стиля имеют полностью вертикальную ось овалов, горизонтальные серифы и резкий контраст между основными и соединительными штрихами.
В качестве наиболее известных примеров можно привести шрифты Bodoni (1810, Италия); Walbaum (1820, Германия); Modern Extended (1830, Шотландия).
увеличить изображение
Брусковые шрифты (Slab-serif (Egyptian)). Промышленная революция и оживление коммерческой деятельности, которой она сопровождалась, способствовали появлению новой моды в типографском деле, которая была свойственна викторианской эпохе – кричащие и тяжелые шрифты.
Первые, ранние версии шрифтов представляли собой шрифты Didone (Modern) со смелым начертанием (1810-е годы). Для этих шрифтов характерны линейные засечки как со скобками, так и без. Некоторые из этих шрифтов были использованы в качестве наборных, особенно Clarendon, первый шрифт, разработанный и используемый в качестве жирного (1845).
Характерными примерами являются шрифты Cairo, Clarendon, Egyptian, Playbill и Rockwell.
увеличить изображение
Среди кириллических шрифтов к брусковым относятся такие, как Балтика, Ксения, Трактир, Родео.
увеличить изображение
Гротески – шрифты без засечек (Lineale (Sans Serif)). Шрифты без засечек впервые появились в 1820-х годах и быстро завоевали достойное место в арсенале шрифтов. Наборные шрифты появились позднее.
Стандарт BS 2961 предусматривает четыре категории.
Grotesue характерен для образцов, созданных в начале XIX века. Они были закрытыми, плотными и подвергались критике за свою "гротескность" эстетами того времени. Их иногда называют Gothic, по аналогии с возрожденными к этому моменту шрифтами Gothic. В качестве примеров приведем шрифт Франклин Готик.
Шрифты, называемые Новыми гротесками (Neo-Grotesque), являются более современными, их литеры более открытые и закругленные, все штрихи имеют одинаковую толщину и однолинейное начертание. Наиболее известными представителями этих шрифтов являются Helvetica (1950, Швейцария) и Univers (1950, Франция).
увеличить изображение
Шрифты группы геометрических гротесков (Geometrics) относятся к категории, в которой литеры без засечек формируются из простых геометрических фигур, например окружностей или прямоугольников. Они имеют дизайн, характерный для начала XX века, и включают в себя такие шрифты, как Erbar, Eurostile и Futura. Среди кириллических шрифтов можно назвать гарнитуры Журнальная рубленая и Кабель.
Категория шрифтов, относящихся к гуманистическим гротескам (Humanist), основана на пропорциях, свойственных строчным литерам шрифтов Humanist и Garalde. Для них характерен также некоторый контраст штрихов и вид, напоминающий шрифты с засечками. Они включают шрифты Gill Sans (1920, Англия) и весьма привлекательный шрифт Optima (1958, Германия).
Рукописные (Script). Рукописные шрифты имитируют курсивное начертание. Стили варьируются от строгого (Palace Script) до неформального (Flash). Среди кириллических шрифтов можно назвать Декор, БетинаСкрипт, Коррида.
Декоративные шрифты вне классификаций (Graphic). Эти шрифты отличаются от рукописных более причудливым начертанием, имеющим скорее рисованный характер. Известно множество вариантов.
Все остальные шрифты согласно данной схеме классификации представляются как гибриды основных шрифтов. Многие из них содержат новые дизайнерские решения, вызванные применением цифровых технологий, сканирования и возможностей электронной обработки и улучшения вида символов.
увеличить изображение
Теперь выберем шрифт и используем его для разработки дизайна книги.
Колонцифры
В соответствии с правилами колонцифры помещаются на одну строку с колонтитулом вверху страницы с выключкой влево или вправо; или же помещаются в строку нижнего колонтитула с интервалом в одну строку от последней строки текста на странице, и могут быть также центрированы, выключены влево или вправо.Чаще всего используют арабские цифры, которые могут иметь высоту, равную высоте прописных букв, или высоте строчных букв с наибольшим верхним выступающим элементом.
Нумерация
Все листы должны быть последовательно пронумерованы, номера должны быть легко различимы и проставлены в соответствующих местах (например, вверху справа).Объявление
Объявление подразумевает список других книг данного автора и помещается на контртитуле. Здесь же приводятся сведения об издании в целом или воспроизводится титульный лист издания, послужившего оригиналом для перевода.Оборот титула
На оборотной стороне титульного листа, традиционно являющегося четвертой страницей издания, размещаются элементы выходных сведений (например, знак охраны авторского права, ISBN, каталожные данные, аннотация и основные сведения об издании и издателе.Общие характеристики
Пропорции. Вес и "насыщенность" шрифта – вот основные особенности, которые бросаются в глаза читателю. Шрифт может меняться от тонкого и изящного до жирного и грубого, в промежутке между которыми находятся все остальные оттенки.Следующей отличительной особенностью является "заполненность" символа. Она может изменяться от свободной и разреженной до плотной и компактной.
Немаловажное значение имеет общее соотношение между высотой строчной буквы и длиной верхнего и нижнего выступающего элемента, а также между высотой строчных и прописных букв. Литеры, имеющие небольшой физический размер очка (например, шрифты с кеглем 10 пт, которые выглядят меньшими, чем другие шрифты с этим же кеглем) часто выглядят так потому, что имеют небольшой размер тела литеры, но большие размеры верхнего и нижнего выступающих элементов. Для других шрифтов имеет место обратный эффект: большие размеры тела литеры и компактные выносные элементы.
Наплыв. В штрихах, образующих округлые формы символа, самая толстая часть называется наплывом.
Термин наплыв (stress) используется для описания положения оси овального элемента. Ось может быть наклонной, или вертикальной.
Буквы с наклонной осью овального элемента выглядят более рукописными и менее "механическими" или гравированными, чем буквы с вертикальной осью.
Соотношение между толщинами основных и соединительных штрихов, составляющих символ, называется степенью контрастности и характерно для каждого начертания, а также для гарнитуры в целом. Слабо контрастные буквы выглядят более мягкими; сильно контрастные буквы выглядят правильно и однообразно.
Рис. 2.4. Ось овального элемента может быть наклонной или вертикальной. Для букв с наклонной осью засечки также получаются наклонными; для букв с вертикальной осью засечки горизонтальные
Засечки. Шрифт может иметь, а может не иметь засечек. Величина засечек по отношению к основному штриху буквы может быть различной. Ниже приведены различные варианты засечек.
Рис. 2.5. Формы засечек
Однородность размещения текста
Необходимо, чтобы количество строк в листе распечатки было одинаковым, а длина строк – неизменной. Тем самым существенно облегчится процесс определения числа страниц.Оформление книги
Хороший дизайн книги в значительной степени зависит от понимания особенностей оформления.Оформление книги как предмет представляет собой ряд приемов и правил, освоение которых необходимо для получения хорошего издания. При этом требуется сочетание различных качеств: воображения, ощущения визуальной гармонии, понимания и желания использовать печатное слово как средство коммуникации, а также практическое понимание процесса типографского набора, в котором реализуются принятые принципы дизайна.
Основная цель оформления в книгопечатании заключается в том, чтобы авторский материал был расположен удобно для читателя, выглядел красиво и привлекательно. Целью книжного дизайнера в любом случае является достижение максимального удобства и удовольствия для читателя, а не демонстрация полиграфического искусства.
Определение структуры
Эта операция включает в себя определение структурной организации текста, выделение заголовков и характерных мест, подбор места для иллюстраций и т.д. для придания изданию привлекательного вида.Рассмотрим более подробно две последние задачи – применение стиля и определение структуры.
Любую книгу можно разделить на вступительную часть, основной текст и заключительную часть.
В то же время при определении структуры редактор должен пометить различные части, чтобы указать на особенности набора, которые к ним будут применены.
Этот процесс называется классифицированием (generic mark-up), поскольку маркеры при этом являются не специфическими типографскими или другими техническими указателями, но лишь обычными пометками, определяющими структуру и имеющими однозначную трактовку при представлении заголовков.
Как правило, такая разметка текста осуществляется в рукописи путем пометки текстовых разделов вступительной и заключительной частей для задания инструкций типа "на один размер меньше", "на два размера меньше" и т.д. по отношению к размеру (кеглю) основного текста; а также внутри основного текста – путем разметки заголовков в порядке степени важности.
Задачей художественного редактора, дизайнера или специалиста по производству затем будет перевести эти условные пометки в размеры для набора и принятые для данной книги способы детализации элементов.
Сначала рассмотрим основные структурные части.
Основной текст
Поскольку основной текст является главным элементом книги, редактирование и выбор дизайна основного текста будет иметь первостепенное значение.Основной текст может быть поделен на любое количество частей, разделов, глав, подразделов в любом их сочетании.
Первая из задач при редактировании материала состоит в правильном выборе количества частей или глав для книги; а затем в определении для каждой из составляющих частей уровней заголовков – приведение их к минимальному числу уровней – и простановка для них меток (тэгов). В ходе проработки дизайна и при наборе каждый тэг представляет соответствующий типографский стиль.
Обработка заголовков необходима как с точки зрения определения их иерархии в структуре, так и для назначения способа их отображения в тексте. Второстепенный текст, выдержки, сноски и надписи должны быть продуманы, а также принята некая система выделения – например, пометки на полях различного цвета – чтобы облегчить работу дизайнеру и наборщику.
Переносы
Следует определить максимально допустимое количество идущих подряд строк с переносами и задать минимально допустимую длину первой части слова при переносе.Правила для переноса небесспорны, поэтому существует лишь один реальный критерий: общее восприятие. Единственным руководящим принципом при организации переносов должно быть удобство для читателя, то есть отсутствие у него дискомфорта при чтении слов с переносом.
Слова нужно переносить по слогам, поэтому, во-первых, нельзя ни оставлять в конце строки, ни переносить на другую строку часть слова, не составляющую слога, например: нельзя переносить просмо-тр, ст-рах; во-вторых, нельзя отделять согласную от следующей за ней гласной, например, люб-овь, дуб-овый (следует переносить лю-бовь, дубо-вый или ду-бовый); в-третьих, буквы й, ъ, ь нельзя отделять от предшествующих букв: бой-цы, подъ-езд, боль-шой.
Следует предпочитать такие переносы, при которых не разбиваются значащие части слова.
Составные слова – микроконтроллер, миллиметр – следует разделять только в точке их логического разрыва.
Основное правило – не делать ничего, что могло бы стать помехой при чтении или привести в замешательство читателя.
Большинство печатников скажут, что количество идущих подряд строк с переносом должно быть не более двух, в крайнем случае – трех.
Сторонники строгих правил не хотят допускать, чтобы первая часть переносимого слова состояла менее чем из трех букв, хотя на практике это не всегда возможно. Следует избегать переносов слов "через полосу", т.е. переносить последнее слово на правой полосе.
Перепечатка и подготовка дополнительных материалов
Эта работа заключается в переделке неудачных или сомнительных мест в тексте, чтобы работа предстала перед читателем в ясном и четком виде. Здесь же следует определить справочный аппарат издания (выходные данные) и подготовить материал для создания предметного указателя.Плохой материал
Для плохого материала описанный выше метод невозможен. Слова в каждой строке на каждой странице рукописи должны быть подсчитаны индивидуально, после чего необходимо определить итоговое значение.Средняя длина русского слова составляет 6 символов + 1 пробел после них, следовательно, 7 символов. Умножив общее количество слов на 7, можно получить общее число символов и пробелов.
К этому значению следует прибавить 5%, учитывающие пробелы в последних неполных строках абзаца.
Окончательное значение будет соответствовать общему количеству символов и пробелов в рукописи.
Подсчет страниц текста
Определение объема издания по рукописи – это расчет количества страниц текстового материала заданного объема при использовании определенного шрифта и определенной полосы набора.Вычисление осуществляется в три этапа.
Поля
В распечатке рукописи должны быть предусмотрены достаточно большие поля по всем четырем краям листа, чтобы у редактора было достаточно места для пометок и корректуры. Поля должны составлять никак не меньше 2,5 см.Постоянные и переменные колонтитулы
Постоянный колонтитул (running head) в точности повторяется на протяжении всей книги (например, название книги). Переменный колонтитул (headline) напротив, меняется (например, название главы, или раздела).Цель применения переменных колонтитулов состоит в том, чтобы, открыв книгу на любой странице, вы могли быстро определить, где находитесь. Согласно принятым правилам, более общую информацию следует располагать на левой полосе (название книги, заголовок раздела); а более конкретную информацию помещать на правой полосе (заголовок текущей главы или подраздела, соответствующего данной странице).
Обычно место расположения постоянных колонтитулов принимается в соответствии с типом выключки заголовков в тексте: они могут быть центрированы, выровнены по переднему обрезу книги или иметь от него отступ в несколько пик, а также выровнены по корешку или иметь от него отступ в несколько пик. Колонтитулы должны быть легко отличимы от основного текста, если вы хотите, чтобы они действительно служили своей цели. Исходя из тех же соображений, целесообразно использовать для колонтитула курсив (или курсив увеличенного на один пункт кегля по сравнению с основным текстом) или капитель того же шрифта, что и основной текст.
в начале издания. Как правило,
Сопроводительная статья, помещаемая в начале издания. Как правило, в предисловии поясняются цели и особенности содержания и построения произведения.Представление материала
Существует ряд требований, соблюдение которых автором облегчит работу редактору, а также снизит риск всевозможных недоразумений и позволит значительно сократить затраты на набор.Применение собственного стиля
При просмотре текста в нужных местах применяются особенности стиля, принятого для данного типа изданий.Собственный стиль издательства представляет собой набор орфографических, лингвистических и типографских правил, применяемых издательством при редактировании и издании.
Лингвистические особенности представляют собой список предпочтений для стилей орфографии, пунктуации, аббревиатуры и т.д., используемых издательством для типографского набора в соответствии с принятыми соглашениями – например, будут иностранные слова в основном тексте выделяться курсивом или заключаться в кавычки (различаются типографские кавычки (« ») и так называемые круглые кавычки (" ")).
Стилевые особенности могут значительно различаться для различных издательств, а также для различных проектов внутри одного издательства.
В одних случаях, стиль рукописи остается неизменным или в него вносятся минимальные изменения, при этом редактор полагается на собственный опыт, вкус (или на некие стандартные требования). В других случаях, например, при подготовке многотомных произведений или при наличии большого штата редакторов, имеется обширный список рекомендаций, содержащих точные указания редакторам, в каком виде должен быть представлен материал.
Обычно решение, к каким изданиям следует жестко применить собственный стиль, определяется коммерческими вопросами. В идеале большинство издателей с удовольствием применяли бы свой единый стиль ко всем издаваемым произведениям. В действительности дело обстоит иначе.
Минимальными задачами для каждого издания являются достижение рационального представления текста и отсутствие ошибок в правописании. Изложение правильным литературным языком и соблюдение основных лексических норм (отсутствие жаргонных и разговорных выражений, кроме тех случаев, когда они составляют существо произведения или являются неотъемлемой частью авторского стиля) также возлагается на редактора издания. Согласованность представления материала для серии книг, чтобы они выглядели единообразно, является следующей задачей. Единообразие (не стандартизованность, а скорее, "узнаваемость") для всего спектра выпускаемой продукции является высшей ступенью совершенства.
Ниже приведены типовые рекомендации, которыми следует руководствоваться при использовании собственного стиля и в соответствии с которыми необходимо принимать решения в процессе редактирования.
Принципы измерения и терминология
Существуют две системы типографских измерений: англо-американская система, или система Пика (Pica), и система Дидо (Didot).Система Пика применяется в Великобритании, Америке и в большинстве стран остального мира, кроме континентальной Европы. Система Дидо применяется в большинстве стран континентальной Европы и в России. В обеих системах основной единицей измерения является типографский пункт (point); но в то время как в англо-американской системе он равен округленно 0,351 мм, пункт в системе Дидо чуть больше – округленно 0,376 мм.
Величина шрифта в наборе выражается в кеглях. Размер кегля определяется в пунктах. Поскольку эти понятия складывались во времена металлического набора, кеглем считается величина площадки, на которой размещается буква (знак). Например, кегль 10 пунктов равен 3,76 мм (3,51 мм в системе Пика), но само очко знака, естественно, меньше, так как необходимо предусмотреть место для надстрочных и подстрочных элементов знака (диакритических знаков).
Профессиональные наименования кеглей различного размера широко употребляются до сих пор в типографском деле и фигурируют в специальной литературе:
Для облегчения дальнейших вычислений можно пользоваться следующей таблицей перевода.
| 1 | 0,351 | 0,013837 | 0,376 | 0,0148 |
| 3 | 1,054 | 0,041511 | 1,128 | 0,0444 |
| 6 | 2,109 | 0,083022 | 2,256 | 0,0888 |
| 7 | 2,460 | 0,096859 | 2,631 | 0,1036 |
| 8 | 2,812 | 0,110696 | 3,007 | 0,1184 |
| 9 | 3,163 | 0,124533 | 3,383 | 0,1332 |
| 10 | 3,515 | 0,138370 | 3,759 | 0,1480 |
| 11 | 3,866 | 0,152207 | 4,135 | 0,1628 |
| 12 | 4,218 | 0,166044 | 4,511 | 0,1776 |
| 14 | 4,920 | 0,193718 | 5,263 | 0,2072 |
| 18 | 6,326 | 0,249066 | 6,767 | 0,2664 |
| 24 | 8,435 | 0,332088 | 9,022 | 0,3552 |
Соотвественно, характеристика набора должна была содержать название гарнитуры (например, Таймс), величину кегля (например, 10 пунктов) и количество шпон для указания интерлиньяжа (например, на два шпона, или 10 на 12).
В современных технологиях нет необходимости задавать размеры этим традиционным способом, поскольку фотонаборное изображение не имеет ограничений, свойственных металлическому набору: изображение может быть достаточно точно помещено в любое место, однако традиционный способ все еще используется, даже в фотонаборных системах, поскольку позволяет гибко переходить от одних единиц измерения к другим: миллиметрам, дюймам, цицеро, пикам или пунктам.
При задании больших размеров литер или литер, "плавающих" внутри определенной зоны, часто бывает удобнее использовать в качестве размера высоту строчной буквы х для данной гарнитуры (x-heights) или высоту прописных букв (cap-heights), или же ширину столбца (measures); все эти размеры лучше выражать в миллиметрах или в дюймах. Задавать позицию литер внутри пустого пространства легче в миллиметрах или в дюймах, чем в пиках и пунктах.
Любая буква, цифра или знак наборного алфавита носит название символ (character) или литера (sort). Размер символа в пунктах измеряется в соответствии с определенным для него типом единицы измерения, и отсчитывается от вершины выступающего над символом выносного элемента до конца нижнего выносного элемента. Ширина символа в различных шрифтах одного размера может существенно меняться. Изготовители шрифтов используют различные способы задания ширины для каждого из символов шрифта: чаще всего они используют в качестве единиц измерения доли ширины строчной буквы "m". Для монотипных шрифтов, например, "m" делится на 96 долей, а для выражения ширины каждого символа используется количество этих долей.
Половина значения ширины "m", называемая "n", применяется в качестве единицы измерения ширины для наборных шрифтов. Для среднего наборного шрифта с размером 11 пт единица ширины "n" составит 5 пт, или 1,75 мм, т.е.
на одном дюйме уместится чуть больше 14 символов. Для сравнения в печатающих машинках в одном дюйме размещается 10 или 12 символов (см. раздел 5.1.2). Ниже показаны некоторые из характеристик, описывающих печатные символы.
Рис. 2.1. Анатомия буквы и ее элементы
А – очко литеры (Face of Character).
B – кегельная площадка (Em-Square).
C – кегль (Size).
D – линия шрифта (Baseline).
E – высота (рост) прописного знака (Cap-height).
F – высота (рост) строчного знака (x-height).
G – межбуквенный просвет (Letterspace).
H – полуапрош (Side bearing).
I – интерлиньяж (Linespace).
Для цифр обычно используется выравнивание (они имеют ту же высоту, что и заглавные буквы); но могут применяться и разновысокие цифры (высота цифры равна высоте строчной буквы с верхним выносным элементом), что лучше сочетается со строчными буквами.
Знаков препинания, используемых в типографском деле, гораздо больше, чем применяемых для пишущих машинок и текстовых процессоров. Дефисы, разделители в виде длинного или среднего тире различны по виду и имеют разное предназначение. Дефис представляет собой короткую черту шириной примерно в одну четверть единицы ширины "m", он используется для соединения частей составных слов и переносов слов в конце строки. Символ тире более тонкий и длинный, ширина его составляет половину единицы ширины "m" (в два раза больше, чем для дефиса), и он используется для написания дат (1997–98) и при отображении списков в качестве маркера.
Длинное тире используется с той же целью, что и скобки.
Рис. 2.2. Основные составляющие стандартного шрифтового комплекта
Гарнитуры описывают полный набор шрифтов, имеющих символы аналогичного дизайна, но различных размеров (8 пт Helvetica Medium, 9 пт Helvetica Medium, 10 пт Helvetica Medium и т.д.).
Семействами называются серии шрифтов, похожих друг на друга по дизайну, но различающихся в отдельных элементах: наклон, насыщенность или ширина символов. Основными составными элементами семейства могут быть курсив (italic) и полужирный (bold). По насыщенности шрифты могут быть сверхсветлыми (extra-light), светлыми (light), нормальными (normal), средними (medium); полужирными (bold), жирными и сверхжирными (extra-bold); по ширине символов – сверхузкими, узкими, нормальными, широкими и сверхширокими.
Компьютерные программы набора могут использовать эти эффекты для создания наклона, сжатия, расширения или придания тени для любого символа в тексте.
Символы в строке располагаются в пределах заданной линии, а сами строки могут быть выровнены влево, вправо или центрированы (выключка влево, вправо, по центру). Обычно при наборе строка выравнивается по всей ширине блока (по формату); при наборе с выравниванием влево строка занимает не всю отведенную для нее ширину, оставляя свободное пространство справа.
Межсловные пробелы в строке могут быть либо фиксированными, в случае, когда не применяется выравнивание по ширине , либо переменными, в случае выключки по формату (по ширине). Величина фиксированных пробелов устанавливается пропорционально ширине "m" для данного шрифта. Обычно для текста применяется средняя величина межсловных пробелов или половина средней ширины "m" символа.
При выключке по формату, где межсловные пробелы варьируются, чтобы обеспечить одинаковую длину строк, минимальный пробел соответствует "малому промежутку", или 20% от "m", и может достигать величины "m" или даже более – хотя строка выглядит при этом разреженной.К этим параметрам мы вернемся в разделе 2.4.
Проблема фактов клеветы
Редактор должен выявлять возможные клеветнические утверждения в тексте и при необходимости проконсультироваться с юристом о допустимости того или иного утверждения автора.Проверка фактической достоверности материала
Сложность решения этой задачи может весьма существенно различаться в зависимости от сложности проекта. В любом случае первостепенное значение имеют компетенция автора и достоверность представленного им материала. Если достоверность материала вызывает сомнения, а компетенции редактора недостаточно, следует привлечь к работе научного консультанта или научного редактора. Проверка источников информации, как правило, выполняется автором.Пунктуация
Следует ли проставлять точки после аббревиатур и заголовков; использовать в прямой речи кавычки или тире; как располагать библиографические и справочные данные.Разработка дизайна текста
В этом разделе мы рассмотрим некоторые из основных вопросов, связанных с разработкой общего дизайна книги.Редактирование материала
После получения от автора соответствующего материала можно приступать к его редактированию.Сложность редактирования зависит от типа проекта, над которым вы работаете.
Многое зависит от того, будет ли эта работа выполняться внутри издательства или же вне его. По этому вопросу нет единого мнения: решение может быть различным для разных изданий и для разных издательств. Несомненно, в большинстве случаев эта работа более эффективно выполняется вне офиса. Тем не менее, для рукописей, требующих особого внимания или многосторонней проверки, для которой необходимы усилия одновременно нескольких людей, лучше выполнять эту работу непосредственно в издательстве. Характерный пример – работа с многотомным изданием, когда редактирование и подготовка материала должны быть выполнены в едином стиле, а этого можно добиться только в том случае, если рабочая группа находится в одном месте.
В большинстве случаев в процессе редактирования решаются следующие основные задачи.
Основы издательского дела
Полезно иметь полное содержание, включающее детальное описание составляющих элементов рукописи и порядок их расположения.Некоторые издательства включают эти рекомендации в качестве составляющих собственного стиля оформления, которому должен следовать автор. Более подробно мы рассмотрим эту тему в разделе 2.1.3.
Составление итоговой спецификации
После разработки макета рекомендуется составить итоговую спецификацию.Для этой цели удобно создать файл, который впоследствии можно обновлять и изменять. Это поможет сэкономить немало времени при составлении больших и детальных спецификаций на рукопись с многоуровневыми заголовками и при необходимости описания многих условий.
На этом этапе следует еще раз проанализировать предварительный замысел, учитывая технические требования типографии, разметку и верстку страниц. Если необходимо применить особые типографские приемы, следует описать их в особых инструкциях по набору.
Ниже приведены некоторые примеры типографских требований.
Параметры межсимвольных и междусловных промежутков. Желательно указать области, где допустимо изменение межбуквенных пробелов; каковы должны быть минимальные, нормальные и максимальные межбуквенные пробелы; каковы должны быть абзацные отступы.
Изменение межбуквенных пробелов для основного текста не одобряется большинством печатников. Как правило, в этом нет необходимости и проблему можно решить другим способом.
Межбуквенные пробелы есть смысл увеличивать при использовании капители. Текст, набранный капителью, всегда выигрывает от увеличения межбуквенных пробелов, и чем они больше, тем лучше.
Рис. 2.8. Кернинговые пары вверху: с нормальными пробелами; внизу: с дробными пробелами.
Межбуквенные пробелы для капители обычно изменяются в интервале от узкого до широкого. На практике узкий пробел соответствует 5% единицы "m", средний пробел соответствует 10%, а широкий – 15%. (Эти степени увеличения промежутка иногда называют "1-единица", "2-единицы" и "3-единицы", что соответствует терминам старой системы горячего набора.) Для улучшения визуального восприятия иногда требуется некоторая дополнительная компенсация, т.е. "глобальная" подгонка межсимвольных промежутков: буквы в парах, подобных УЛ, оказываются слишком далеко отстоящими друг от друга, в то время как буквы в сочетаниях НР расположены слишком близко.
В этом случае требуется более тонкое, дробное разбиение пробелов. Этот процесс также носит название кернинг; некоторые системы верстки автоматически распознают подлежащие кернингу пары и осуществляют их автокернинг.
Предупреждение: при задании межбуквенных пробелов для капители следует пропорционально увеличивать и межсловные пробелы.
Подстройка межбуквенных пробелов обычно заключается в долевом увеличении или уменьшении ширины пробела, так называемой процентной компенсации символов или трекинга. Эта величина определяет, на сколько процентов уменьшается или увеличивается допустимая ширина для каждого символа; затем каждый символ размещается по центру выделенного для него пространства, в результате чего строка получается более плотной или более разреженной. Образцы набора дают хорошее представление о том, чего вам следует ожидать; при величине процента компенсации для заданной строки свыше +2% разрядка становится заметной.
Межсловные пробелы лучше выражать в процентах от установленной для этого шрифта ширины "m". Для фиксированных пробелов при отсутствии выключки по формату для "близкого" размещения слов принимается значение 25% от величины "m". Для пробелов переменной величины при выключке по формату приемлемыми являются значения от 20% до 100% от величины "m".
увеличить изображение
Рис. 2.9. Первая строка имеет нормальный интервал между символами, а последующие – компенсацию промежутка на +1, +2 и +3%
При близком расположении символов дополнительное пространство под знаки препинания не выделяется, а используется нормальный пробел как между обычными словами, фиксированный или переменный.
Для абзацного отступа обычно используется значение ширины "m" (100% от ширины буквы "m" данного шрифта). В единицах измерения для традиционного набора это составит 10 пт, или 3,5 мм.
Список сокращений
Для словарей и справочников – список используемых в книге сокращений.Справочная литература
Основная задача состоит в том, чтобы выбрать стандартный справочник, который будет использоваться во всех спорных ситуациях в вопросах правописания и стилистики. Официальным изданием в России является "Орфографический словарь русского языка", подготовленный научно-исследовательским институтом русского языка РАН, выпущенный издательством "Русский язык".Стиль представления
Если в вашем издательстве существует определенный стиль представления материала, пошлите образец автору и попросите его следовать этому образцу в отношении правописания, допустимых сокращений, форматов ссылок и т.д. при работе над текстом.Стили заголовков
Определив параметры основного текста, следует выбрать стили для заголовков. Проставленные редактором тэги A, B, C и т.д. определяют уровень их иерархии, но теперь настало время решить, каким образом будет выражен тот или иной уровень заголовков.Наиболее простое решение часто бывает предпочтительным. Использование аналогичных с основным текстом шрифтов с минимальными различиями в размерах не только хорошо с эстетической точки зрения, но удобно и с практической стороны, поскольку облегчает работу с заголовками при наборе.
Требования по набору
Устанавливается количество допустимых последовательных строк с переносами; допустимость "висячих" строк и т.п.Другие требования будут рассмотрены более подробно в разделах 2.2 и 2.4.
После выбора стиля следует определить структуру книги – список указаний по размещению печатных полос, иллюстраций, определить наличие и допустимость пустых полос.
Установление владельца авторских прав и получение разрешения на издание
Эти задачи могут отнять значительное время, а выделить для их выполнения определенный промежуток в графике производственного цикла достаточно сложно.Авторское право представляет собой единоличное право воспроизводить материал в любой форме или публиковать его. В законе об авторских правах, например, в Великобритании, права устанавливаются автоматически без каких-либо формальностей для любой оригинальной работы, если она впервые была издана в Великобритании и если автор являлся подданным Британии или лицом, постоянно проживающим в стране на момент публикации. Авторы в Великобритании защищены положениями Единого соглашения по авторским правам: его действия распространяются на всех держателей авторских прав, чьи работы содержат уведомление об охране авторских прав в виде символа © на левой стороне титульной страницы работы. В России знак охраны авторского права помещают в нижнем правом углу оборота титульного листа или в нижней правой части поля совмещенного титульного листа. В сборниках произведений разных авторов знак охраны авторского права каждого отдельного произведения приводят внизу начальной или конечной полосы произведения. Авторы во всех странах, использующие принятый по данному соглашению знак, также защищены аналогичным образом.
Положения о защите авторских прав действуют на протяжении всей жизни автора и в течение 50 лет после его смерти.
Никто не вправе использовать защищенные авторским правом материалы без получения соответствующего разрешения, и одной из задач при редактировании будущего издания является проверка наличия прав или запрос на получение разрешения. Эта задача может быть достаточно сложной, требуя в ряде случаев консультаций профессионального юриста.
В дополнение к правам автора существуют и авторские права издателя. Авторские права издательства защищают используемые в издании типографские приемы. Это означает, что данное издание, набранное и представленное в определенном виде, защищено от возможности типографского воспроизведения другим издательством, независимо от статуса прав автора (это важно в тех случаях, когда автор уже умер и прав автора уже не существует).
Вспомогательный текст и подписи к иллюстрациям
Примерами вспомогательного текста являются таблицы, цитаты, стихотворные строки, сноски и другие элементы, требующие формы представления, отличной от основного текста.Обычно цитаты объемом в несколько строк отмечаются отбивкой, например, в половину строки выше и ниже текста цитаты, и могут быть набраны уменьшенным кеглем, курсивом, иметь отступ слева, слева и справа, или же комбинацию этих стилей.
Чтобы выбрать наиболее подходящий стиль, следует иметь в виду, насколько часто в тексте встречаются цитаты и какую они имеют длину. Если в книге много цитат и они достаточно большие, у читателя наверняка вызовет затруднение попытка разобрать массивы набранного курсивом или мелкого текста.
Сноски представляют собой вспомогательный текст пояснительного или справочного характера, помещаемый либо внизу полосы, либо в конце главы или в конце книги. Сноски снабжаются либо порядковым номером, либо особым знаком. Следует иметь в виду, что системы автоматической разбивки страниц испытывают затруднения при работе со сносками, это может быть одной из причин помещения сноски в конец главы, а не вниз полосы. Хорошо использовать для сносок кегль на два или даже на три пункта меньше кегля основного текста. Система обозначения с помощью чисел верхнего индекса более удобна и лучше воспринимается визуально, чем используемые ранее традиционные звездочки, крестики, двойные крестики и т.д., выглядевшие довольно тяжеловесными.
Для иллюстрированных изданий выбор стиля подписи осуществляется аналогичным образом. Длина подписи, вид и количество иллюстраций – все это следует принимать в расчет при выборе оптимального решения. Курсив или шрифт меньшего размера представляют собой обычные способы выделения подписей к иллюстрациям при их умеренной длине и средней частоте появления иллюстраций; если же подписи встречаются часто, следует более внимательно подойти к выбору стиля.
В последнем случае подпись должна быть четко отделена от текста, но в то же время составлять с ним единое целое. Для этой цели хорошо подходит использование тонких шпонов при наборе. К этой теме мы вернемся в разделе 3, где рассмотрим вставку и размещение иллюстраций и особенности их дизайна.
Вступительная часть
Не существует каких-либо особо жестких правил, определяющих вид вступительного материала, поскольку содержимое вступительной части часто определяется требованиями к представлению темы материала и относительной длиной каждой части. Скажем просто, что предложенный ниже порядок испытан и подходит для большинства книг.Вступительный материал часто нумеруется отдельно от основного текста, например, римскими цифрами. Это соглашение удобно, например, для справочников, когда окончательная длина вступительной части может быть установлена после получения пробных оттисков страниц; в книге может содержаться много глав или разделов, и страницы с содержанием могут быть окончательно сформированы только на этапе печати. При издании литературы массового спроса это соглашение не принципиально.
Вступительная и заключительная части
Лучше всего выбирать стиль для вступительной и заключительной части в последнюю очередь. К этому времени уже определен общий стиль книги, и вам легче будет принять решение.Безусловно, титульная страница заслуживает особого внимания. Она должна отражать общий стиль заголовков и основного текста книги, не противореча им и не слишком сильно отличаясь.
Следует помнить, что оптический центр страницы находится на расстоянии двух третей ее высоты, а не в геометрическом центре. При симметричном дизайне позиции всех надписей должны выбираться с учетом этого обстоятельства, а большое нижнее поле как бы подпирает и поднимает остальные элементы.
Если объем вступительной части достаточно большой, для ряда страниц возможно уменьшение размеров шрифта, а для сохранения пропорций ширина строк для этих страниц также должна быть уменьшена на несколько пик, чтобы предотвратить несколько пугающий вид длинных строк, набранных мелким шрифтом. Следовательно, целесообразно будет уменьшить длину строк.
Кегль шрифта для страниц с уменьшенным шрифтом также должен быть пропорционально уменьшен.
Для заключительной части лучше использовать тот же стиль, что и для вступительной части.
Предметный указатель следует формировать, когда уже известны номера страниц. Часто работа над ним проходит в условиях дефицита времени, поэтому следует выбрать для указателя стиль, позволяющий легко добавить или убрать одну или две страницы.
Второстепенный текст
Выдержки и сноски в больших рукописях лучше печатать вместе с основным текстом и выделять их цветом.Введение раскрывает тему книги
Введение раскрывает тему книги, обычно пишется автором. Начинается с нового листа.Выбор размеров полосы набора, полей и шрифта
Как правило, площадь, занятая набором (полоса набора), на стандартной странице книги занимает 70–75% от общей площади страницы, а остающееся свободное пространство делится примерно в отношении 1:1,5, причем внутреннее (корешковое) поле меньше, чем наружное (переднее) поле.Возьмем в качестве примера страницу формата Metric Demy 8vo, имеющую ширину 138 мм (предполагается блок в переплете) или 33 пики. Приемлемая длина строки при этом будет колебаться в пределах от 96 до 105 мм. В случае минимальной длины строки внутреннее (корешковое) поле составит почти 17 мм, а наружное (по обрезу страницы) поле – 25 мм. Для максимальной длины строки корешковое поле составит 12,5 мм, а наружное поле при этом составит 21 мм.
Отдельную группу составляют книжные издания для детей. В России величина полей, длина строки, кегли и интерлиньяж для подобных изданий рекомендуются отраслевым стандартом ГОСТ 29.127-96. В Европе и Америке существуют свои ограничения.
Если есть возможность выбора, предпочтительнее выбирать максимальное значение корешкового поля. Это дает большую свободу при выборе допуска для фальцовочных и переплетных работ. Особенно рекомендуется выбор максимального значения корешкового поля при бесшвейном скреплении, а также в случае поперечного направления волокон страниц книги (о чем мы говорили в разделе 1). Книги с бесшвейным скреплением вообще, а книги с поперечным направлением волокон в особенности, часто отличаются тем, что читателю приходится сгибать корешок книги, чтобы открыть большую часть страницы с текстом для облегчения чтения, а между тем эта ситуация не принимается во внимание при расчете полей, что может вызвать массу неудобств у читателя при недостаточной ширине корешкового поля.
Обычно текст занимает 75–85% от высоты страницы, а оставшееся свободное пространство отводится под поля верхнего и нижнего колонтитулов, при этом нижнее поле несколько меньше, чем удвоенное поле верхнего заголовка. Снова рассмотрим лист формата Metric Demy 8vo, имеющий высоту страницы 216 мм.
Принято соглашение выражать высоту текста в пунктах, чтобы облегчить расчет для страниц, которые могут содержать шрифт меньшего размера, или сочетание шрифтов нескольких размеров.
увеличить изображение
Рис. 2.7. Описание зон текста и полей
Длина строки (колонки) текста выражается в единицах ширины "m", измеряемых в пиках, вне зависимости от размеров используемого шрифта.
Выбрав основную разметку, следует подобрать размер шрифта. Здесь вступают в силу требования к внешнему виду, функциональному соответствию и экономичности. Как правило, пределы допустимых для выбора размеров ограничены как сверху, так и снизу. Для страниц формата октаво оптимальным следует считать размер полосы набора 12-на-15 пт. Выбор размера меньше, чем 9-на-10 пт, будет серьезным испытанием терпения читателя (и остроты его зрения). Ниже приведены типовые размеры шрифта для наилучшего представления текста, при котором достигается наиболее рациональное размещение его на странице.
Выбор шрифта
В предыдущем разделе мы затронули проблему выбора шрифтов для книг. Однако чаще всего выбор ограничивается набором шрифтов, используемых типографией, с которой вы сотрудничаете. В любом случае, это должен быть некий стандартный набор шрифтов (например, из тех, которые предлагает на российском рынке фирма ParaType). Но для книг, требующих оригинального оформления, а также для заглавий или названий серий, которые планируется широко использовать в дальнейшем, следует либо приобрести, либо разработать шрифты, которые будут составлять отличительные признаки ваших книг. Особое внимание следует уделить акцидентным шрифтам, используемым при изготовлении рекламы и других текстов, задача которых – привлекать внимание.Итак, при выборе стиля оформления вам понадобится несколько шрифтов. Как мы уже видели, шрифт представляет собой полный набор символов одинакового размера и способа начертания, а для любого символа желательно иметь всю палитру вариантов и начертаний. Например, если в шрифте отсутствует капитель, вам придется довольствоваться прописными на два пункта меньше основного кегля. Обычно это вполне приемлемо, но при этом штрихи литер могут выглядеть значительно тоньше, чем у литер другого кегля данного шрифта.
Для наборных текстов желательно в выбранном стиле использовать по крайней мере обычные, курсивные, полужирные и курсивные полужирные шрифты. Прежде чем приступить к разработке дизайна для проекта, требующего большого разнообразия начертания символов, следует убедиться, что эти варианты шрифта доступны. Вообще говоря, достичь эффективного дизайна возможно с помощью всего нескольких шрифтов. Более того, существует общее правило, в соответствии с которым в одной публикации не следует применять более трех (или даже двух) гарнитур, если характер издания не предполагает специального шрифтового оформления.
Достаточно много сказано и написано об удобстве использования ряда шрифтов для определенных задач. Однако точка зрения автора этой книги состоит в том, что большее значение имеет не вид символов шрифта, а способ, которым символы организованы на странице: пропорции между размерными характеристиками символов шрифта при их размещении в строке, способ использования пробелов, интерлиньяж и более общие особенности дизайна страницы, которые отличают хорошо сверстанную страницу от сверстанной плохо.
Необходимо всегда иметь в виду, что насыщенность и разметка оказывают наибольшее влияние на восприятие читателей. Для подавляющего большинства людей все шрифты выглядят примерно одинаковыми, а различия в восприятие вносят субъективные ощущения более плотного (темного), более ровного (в зависимости от типа выключки) и т.п. текста.
Мы советуем больше внимания уделять дизайну страницы, чем виду начертания отдельных символов.
Во-первых, при выборе шрифта всегда следует учитывать тип бумаги. Изящные, тонкие шрифты будут плохо выглядеть на бумаге типа газетной; тяжелые, контрастные шрифты выглядят слишком "ослепительно" на мелованной бумаге.
Во-вторых, при выборе дизайна следует учитывать, что различные версии номинально одного и того же шрифта у различных изготовителей могут существенно отличаться по дизайну и общим характеристикам; а также то, что шрифты с одинаковым номинальным размером в пунктах могут иметь различную высоту строчных букв.
Безусловно, небезопасно задавать размер "10-на-11" для незнакомых шрифтов, полагая, что текст будет выглядеть так же хорошо, как и набранный шрифтом, для которого вы уже использовали набор "10-на-11". При некоторых обстоятельствах размер "10-на-11 пт" будет выглядеть как сплошной шрифт с кеглем 11 пт; в других случаях он будет соответствовать размеру "9-на-11". Даже не принимая во внимание внешний вид и четкость, вы можете столкнуться с тем, что общее количество страниц для одного шрифта может значительно измениться при использовании другого шрифта, а это, в свою очередь, приведет к изменению многих ваших расчетов.
Рис. 2.6.
В качестве примера используем самый крайний случай: на странице, содержащей 45 строк символов с размером "10-на-11" при ширине 24 единицы "m", может поместиться около 540 слов, набранных шрифтом Perpetua с дизайном Linotype, но лишь 425 слов, набранных шрифтом Melior того же семейства – разница составляет более 25%!
Для сложных научных, медицинских или технических изданий, где неизбежно встречаются математические символы, не следует выбирать относительно редкие шрифты, так как там может не оказаться специальных литер для формульного набора или набора терминов, например, на греческом языке.В этом случае стоит остановить свой выбор на наиболее распространенном и проработанном шрифте, например, Times.
Вы также должны считаться с тем, что для любой книги, которая впоследствии будет нуждаться в обновлении лишь некоторых ее разделов, а не всего содержания, предпочтительнее использовать достаточно распространенный шрифт, чтобы не возникало проблем при переработке и переиздании.
Выделение заголовков
Заголовки и подзаголовки в тексте должны выделяться в соответствии с их уровнями с помощью полужирного или курсивного начертания, или же другим способом, например, разными кеглями.Заглавие
Основное заглавие книги отображается, конечно, на титульном листе. Как правило, заглавие включает в себя название издания, выделенное художественно-полиграфическим способом.Заголовки внутри текста
Основные заголовки, или заголовки "первого уровня", как их иногда называют, если они являются первыми в иерархической серии заголовков, обычно являются названиями частей, разделов, глав и т.п.Дизайну заголовков частей следует придавать то же значение, что и оформлению титульных страниц. Как правило, заголовки выигрывают от применения различных типографских эффектов (использование курсива, полужирного начертания и т.д.). Обычное правило предполагает объявлять части с нового листа (с правой полосы), оставляя оборотную его сторону пустой.
Разделы или главы обычно начинаются с новых страниц, причем либо только с правых полос (нечетных), либо не делая различия для четных и нечетных страниц. Идущие подряд ("в подбор") главы обычно используются для художественной литературы и массовых изданий в обложке, где экономия места весьма желательна.
Обычно заголовок раздела или главы опускается вниз от верхней части страницы, оставляя свободное пространство, что подчеркивает их значимость. Следует стремиться по мере возможности опускать заголовки разделов или глав либо на целое число строк текста заголовка, либо на число строк основного текста, следующего за заголовком на странице, или же вводить интервал над первой строкой текста, который отделял бы текст от заголовка. В противном случае, если вы будете задавать спуск от заголовка на странице в пиках, вам придется выполнить пересчет на размещение текста на странице, что сопровождается вероятностью возникновения ошибок.
Для заголовков можно задавать центрирование, выравнивание влево или отступ слева на несколько пик. На практике лучше всего будет принять в самом начале некую общую схему и придерживаться ее при оформлении по меньшей мере для двух или трех первых уровней заголовков – центрирование или выравнивание влево, но не то и другое.
Стиль "центрирование", однако, довольно затруднительно применять при большом количестве уровней заголовков; для нижних уровней заголовков, как правило, применяется выравнивание влево, поэтому в целях единообразия дизайна этот способ выравнивания лучше применить для всех уровней заголовков.
Центрированные заголовки обычно используются для заголовков первого или второго уровня, возможно потому, что заголовок, отстоящий от основного блока текста, более обращает на себя внимание, чем заголовок, прижатый к краю.
Центрированные заголовки, помещаемые в разрыв основного текста, выглядят более сбалансировано, если пространство, оставляемое над ними, примерно в три раза больше, чем пространство под ними.
Если для основного текста выбран размер "10-на-12", заголовок с кеглем 12 пт будет достаточно сбалансированным, если оставить интервал в 27 пт над ним и 9 пт под ним.
Заголовки с выключкой влево могут быть двух видов: выступающие заголовки (shoulder heads), выровненные влево в отдельной отведенной для них строке и имеющие интервал сверху и меньший интервал снизу, отделяющий их от первой строки расположенного ниже текста; и врезанные заголовки (side heads), выровненные влево, но для которых текст продолжается на этой же строке.
Выступающие заголовки обычно служат в качестве заголовков второго или третьего уровня. Для них также желательно выделять интервал сверху, в три раза превышающий интервал снизу. Так, например, для заголовка второго уровня с кеглем 10-на-12 пт следует применить полужирное начертание и выделить интервал над ним в 9 пт, а под ним – в 3 пт.
Врезанные заголовки обычно имеют тот же кегль, что и текст, и, как правило, используются для заголовков, следующих по уровню важности за выступающими заголовками. Для них чаще всего используются строчные или прописные буквы с курсивным или полужирным начертанием, а также интервал сверху в одну строку. Для заголовков любого уровня можно смело рекомендовать использование капители.
Заключительная часть
Как и вступительный материал, заключительный материал также может быть представлен различным образом. В качестве примера можно привести следующий порядок расположения заключительного материала.Послесловие. Сопроводительная статья, помещаемая после основного текста произведения.
Приложения. Таблицы, пояснения и дополнения, имеющие отношение к основному тексту, но вспомогательные по отношению к главной теме.
Примечания. Поясняющие примечания.
Список терминов (глоссарий). Список понятий и терминов, относящихся к обсуждаемой теме.
Словарь. Список иностранных слов в алфавитном порядке с пояснением их значений.
Библиография. Список книг, используемых в качестве источников информации или рекомендуемых для дальнейшего изучения.
Предметный указатель. Список понятий в алфавитном порядке со ссылками на страницы.
Все элементы в заключительной части обычно начинаются с новой страницы. Как правило, используется нумерация, продолжающая систему нумерации основного текста, но если имеет место достаточно близкая связь по смыслу со вступительным материалом, или приводимая заключительная часть является единственной для нескольких томов, можно использовать при нумерации римские цифры, продолжая нумерацию из вступительной части, или начав ее заново.
После того как выбран формат книги и материал рукописи обработан, отредактирован и размечен, можно переходить к выбору дизайна для текста.
Замечания по разметке страницы
При формировании абзаца важно решить, делать ли отступ (красную строку), делать ли отбивку до и после абзаца (только до, или только после), разрешить или запретить наличие висячих строк (начальная строка абзаца, завершающая полосу, или концевая неполная строка абзаца, начинающая полосу – традиционными правилами верстки не допускаются), какое минимальное количество строк допускается оставлять на последней для данной главы странице и т.д.Изменение интерлиньяжа (пробела между нижней и верхней линиями смежных строк) в пределах одной полосы весьма нежелательно, но иногда допустимо, например, при необходимости втянуть одну строку, чтобы закончить раздел на полосе.
Четыре строки в конце главы перед переходом на новую страницу являются минимально допустимым количеством. Меньшее число строк плохо выглядит.
Готова ли рукопись к отправке в набор после формулирования требований дизайнера к набору? Осталось выполнить последнюю проверку, которую, в зависимости от вида издаваемой книги, вы можете выполнить самостоятельно, или поручить выполнить типографии: расчет количества страниц для определения объема книги при заданных параметрах ее дизайна.
Несмотря на то, что многие системы подготовки текстов и программы нумерации страниц обеспечивают достаточно точный подсчет, в том числе и количества печатных знаков, этот расчет выполняется до того, как рукопись будет готова к изданию и полностью заданы все необходимые характеристики печатных, бумажных и переплетных работ. Нет гарантии, что вам не придется заново пересчитать все параметры на стадии производства, когда рукопись уже отдана в набор.
Далее мы подробнее рассмотрим этот вопрос.
Знаки препинания
Для будущего печатного текста важно подобрать форму кавычек, тире, многоточий. Для "печатной" прямой речи, как правило, используется среднее тире или типографские кавычки; при возникновении в округленном типографскими кавычками тексте цитаты используют полукруглые кавычки или прямые (так называемые "лапки").Среднее или длинное тире, используемое внутри прямой речи, обязательно снабжается с обеих сторон пробелами.
Основы издательского дела
Цветные диапозитивы
Цветные диапозитивы (слайды) широко используются в качестве цветных оригиналов в книгоиздательстве.Следует иметь в виду два обстоятельства. Диапозитив должен допускать достаточно высокую степень увеличения, чтобы соответствовать печатным размерам. На этапе изготовления для получения наилучшего результата следует отдавать предпочтение профессиональному формату 6x6 или 6x9 см, а не 35-миллиметровому.
Вторая проблема состоит в отличии диапозитива от печатного изображения. Изображения на фотопленке обладают яркостью и блеском, которые физически и фактически не воспроизводятся в той же степени на печатном материале. Напечатанное изображение является отраженной копией – элементы изображения становятся видимыми при отражении света – и хотя цветные оттиски довольно точно соответствуют цветам на диапозитиве, они никогда не обладают интенсивностью цветов, свойственных фотоизображению в проходящем свете.
При просмотре оригиналов издатель и печатник должны пользоваться одинаковыми условиями. Для всех используемых вами диапозитивов следует соблюдать следующие правила.
Зерно. Для высокочувствительных фотопленок формата 35 мм есть существенный риск при значительном увеличении получить зернистое изображение.
Цветная вуаль. Сюжет, сфотографированный на насыщенном цветном фоне, может иметь цветную вуаль. Аналогичный дефект может возникнуть из-за неправильной обработки или плохого качества цветной пленки. В этом случае лучше сделать повторный снимок на другом фоне.
Экспозиция. Оригиналы, снятые с увеличенной экспозицией, при воспроизведении выглядят выгоревшими и обесцвеченными, если не произвести существенную цветовую коррекцию. Оригиналы, снятые с недостаточной экспозицией, при воспроизведении будут мрачными и затененными, с плохо различимыми деталями.
Оптическая плотность. Идеальный диапазон плотности для диапозитивов при измерении с помощью денситометра должен находиться в пределах от 0.4 для наиболее светлого участка, до 2,5 для самого темного. В иных случаях детально воспроизвести изображение на оттиске более сложно.
Плотность представляет собой тональную характеристику отпечатанного или фотографического изображения. Она изменяется по логарифмической шкале, начальное значение – 0,0 для максимальной яркости света (при проходящем или отраженном свете), значение – 3,0 близко к полной непрозрачности (почти полное отсутствие проходящего или отраженного света).
Дефекты. Даже маленькие царапины на 35 мм фотопленке будут заметны при значительном увеличении. По возможности следует провести повторную съемку.
Цветные рисованные оригиналы
При оценке или создании исходного материала следует придерживаться следующих правил.К некоторым из затронутых тем мы вернемся впоследствии при рассмотрении вопроса об оформлении обложек и суперобложек, а также сканирования и получения пробных отпечатков.
Следующий этап в цикле производства связан с дизайном и использованием иллюстраций.
Существуют два способа размещения иллюстраций в книге. Первый – это "интегрированный" дизайн, или "вложенное изображение", при котором иллюстрации располагаются непосредственно в тексте и печатаются на той же бумаге. Второй – это размещение иллюстраций отдельно, когда они могут быть напечатаны на другой бумаге, обычно на глянцевой художественной.
Мы дадим некоторые рекомендации по выбору одного из этих вариантов, а также подробно опишем каждый из них в разделах 3.5 и 3.6. Однако прежде всего следует представлять, как осуществлять обрезку и разметку иллюстраций с требуемыми при их воспроизведении размерами.
Диагональный метод
Диагональный метод, как правило, более удобен для быстрой предварительной подгонки размеров фотоотпечатков перед точным расчетом.Ось x (нижняя горизонтальная) и ось y (левая вертикальная) требуемой области оригинала отрисовываются на обратной стороне отпечатка. Взяв за основу эти оси, отрисовывается прямоугольник, соответствующий окончательному размеру отпечатка. Затем проводится диагональ из нижнего левого угла через правый верхний угол прямоугольника, доходящая до края оригинала.
Рис. 3.1. Диагональный метод подгонки размеров иллюстраций
Для любой точки на этой диагонали линия, проведенная вертикально вниз к оси x, и линия, проведенная горизонтально влево к оси y, определяют область оригинала, которая может быть успешно уменьшена до требуемых для печатной иллюстрации размеров.
Фиксированная высота
Если высота для данной раскладки фиксирована, вам придется работать в пределах той высоты оригинала, которую допускает окончательный размер. Если степень уменьшения, вычисленная в пункте 4, составляет 70%, то допустимый для использования размер оригинала составит 100/70 умноженное на фиксированную высоту печатной иллюстрации. Завершив вычисления, замаскируйте оригинал до размера, соответствующего этой высоте. Если оставшаяся область вас не устраивает – например, при этом удаляется важная часть рисунка – то вам придется либо пойти на компромисс и подправить вашу "фиксированную" высоту, а также изменить другие параметры разметки, чтобы иллюстрация поместилась на странице; или, если это совершенно невозможно, снова выполнить действия из пункта 3, выбрав другое значение ширины изображения, замаскировав большую или меньшую область, по сравнению с выбранной ранее. Тем самым вы получите другое значение коэффициента уменьшения.Художественные иллюстрации
Художника-иллюстратора следует подбирать исходя из особенностей его стиля; как ни банально это звучит, вы получите наилучший результат, если позволите ему работать в том стиле, в котором он наиболее уверенно себя чувствует.Если художник пользуется одновременно штриховкой и закрашиванием – как, например, при использовании аэрографа – постарайтесь получить один-два рисунка на самой ранней стадии, чтобы иметь возможность учесть проблемы, которые могут возникнуть при воспроизведении (о чем речь пойдет дальше).
На практике в большинстве случаев художник-иллюстратор при создании живописных рисунков действует так же, как и при создании технических рисунков, создавая линейное изображение в полуторном или двойном масштабе на бумаге, а затем накладывая цветовые слои или пятна.
Как и в случае с техническими рисунками, художник должен получить точные указания от издателя относительно размеров и пропорций создаваемых им рисунков.
Как составить исчерпывающие инструкции
Независимо от использованного метода необходимо, чтобы ваши намерения были предельно понятны для человека, который будет работать с иллюстративным материалом.Для точного задания частей оригинального изображения, которые должны быть замаскированы, следует предоставить полные указания для подгонки размеров. Здесь важна четкость линий и отсекаемой части (но не допускайте повреждений поверхности оригинала!). Для оставшейся области оригинала следует указать либо инструкцию типа "уменьшить до 83%", либо типа "уменьшить до 88 мм" для одного из измерений, но не для обоих измерений – хотя, казалось бы, это указание предельно точно. Вообще говоря, при воспроизведении происходит преобразование всех размеров в заданной степени уменьшения, которая принимается при обработке изображения компьютерной камерой или сканером, поэтому инструкции с указанием значений в процентах позволяют экономить время и избавляют от возможных ошибок.
Будьте внимательны и различайте инструкции типа "уменьшить до 75%" и "уменьшить на 75". В первом случае окончательный размер составит 75% от оригинального; а во втором случае он составит 25%!
Более того, любой размер, превышающий размер оригинала, лучше указывать в виде "увеличить до 125%", и т.д., а не каким-либо другим образом, памятуя о том, что размер оригинала составляет 100%. Например, для кадра 24 x 36 мм увеличение до 390% приведет к размерам 93,6 x 140,4 мм.
Ключевым является слово до, и использование инструкций типа "уменьшить до" и "увеличить до" при задании размеров позволит свести к минимуму возможность появления ошибок.
Теперь перейдем от теории к практике и рассмотрим процесс разработки дизайна для иллюстраций, интегрированных в текст или объединенных в отдельную группу.
Комплектация материалов
По мере поиска и подбора список иллюстраций может уменьшаться или увеличиваться в зависимости от величины затрат по сравнению с запланированной суммой. Часто приходится включать в список новые источники иллюстраций и дополнительные материалы.Не фиксированная высота
Если высота печатной иллюстрации не фиксирована, вернитесь к оригиналу и выберите идеальную высоту для изображения, вычислите уменьшенный размер путем умножения его на коэффициент уменьшения, полученный в пункте 4. Это и будет ваш окончательный размер.Обрезка и подгонка размеров иллюстраций
Подгонка размеров иллюстраций включает две отдельные операции, которые должны выполняться одновременно.Прежде всего, следует определить область оригинала, которая должна быть воспроизведена для получения максимального эффекта от применения иллюстрации: этот процесс носит название обрезки или кадрирования оригинала. Следует согласовать выбранную область с пространством, которое отводится под иллюстрации в конкретной книге, а затем произвести необходимые вычисления для получения окончательного размера.
Невозможно окончательно определить размер области оригинала, пока не рассчитан размер, необходимый для размещения иллюстрации в книге. Так что же лучше: сначала определить эти окончательные размеры, и лишь потом подобрать области оригиналов, которые бы вписывались в эти размеры; или же действовать другим путем, когда пропорции рабочих областей оригиналов будут определять окончательный размер напечатанных в книге иллюстраций?
На практике всегда приходится искать некое компромиссное решение. Для интегрированного дизайна определяющей является "сетка", или структурная разметка страницы, которая чаще всего имеет приоритетное значение при выделении площади под иллюстрации, особенно если они имеют неудобную форму.
Обрезка оригинала необходима для наилучшего использования пространства на странице. При отдельном размещении иллюстраций, когда единообразная разметка для каждой страницы не столь важна, имеется множество вариантов размещения иллюстраций.
Если вы работаете с графическим изображением, фотографией, цветным художественным изображением и т.п., положите сверху, например, кальку и выполняйте разметку по ней. Если оригинал полупрозрачный, лучше использовать просвечивающее устройство, а пометки делать на задней стороне отпечатка. В любом случае важно не допустить повреждения оригинала.
Если вы работаете с диапозитивом, лучше воспользоваться для получения увеличенного размера проектором или же работать с увеличенным черно-белым фотоотпечатком.
Оценка пригодности оригиналов иллюстраций для воспроизведения
Ваши оригиналы можно разделить на следующие категории.Одноцветные штриховые оригиналы: черно-белые штриховые изображения, нарисованные от руки или с помощью программных средств.
Многоцветные штриховые оригиналы: рисунки с нанесенными покрытиями (слоями), выполненные от руки или с помощью программных средств и предназначенные для двухкрасочной или многокрасочной печати.
Одноцветные полутоновые оригиналы: фотоотпечатки; полутоновые изображения, полученные с применением аэрографа; художественные рисованные изображения.
Многоцветные полутоновые оригиналы: цветные диапозитивы (или негативы); цветные фотографические отпечатки; рисунки красками; нарисованные красками плоские художественные изображения.
Мы рассмотрим отдельно штриховые и полутоновые изображения.
Одноцветные оригиналы
При выборе сделанных с негативов отпечатков обратите внимание на следующие предпочтительные условия.Внимательно проверьте, чтобы ваши оригиналы не имели сгибов, повреждений от скрепок или кнопок, убедитесь, что после масштабирования не возникло новых дефектов.
Результаты, получаемые при воспроизведении с цветных диапозитивов или цветных отпечатков в черно-белом цвете, плохо предсказуемы. Лучше всего получить черно-белый отпечаток с цветного оригинала (так называемую контрольку), убедиться в том, что значительных потерь или дефектов нет, и только после этого приступить к воспроизведению материала.
Первоочередные задачи
На стадии разработки плана книги следует продумать объем иллюстративного материала, а также способ рационального размещения этого материала по ходу книги.Нужно составить список рисунков, в котором были бы отражены первоначальные идеи по использованию иллюстраций, а также сделать пометки, указывающие на источник и способ получения данного материала, сопроводив их расчетами предполагаемых затрат.
В плане должно быть отражено разделение иллюстраций на черно-белые и цветные, он также должен предусматривать ситуации, когда указанные в списке цветные иллюстрации могут быть заменены черно-белыми и наоборот.
Далее начинается этап поисков. Профессиональный подборщик должен быть весьма компетентным в вопросах поиска и подбора иллюстраций: он должен ориентироваться в специализированных коллекциях рисунков, агентствах, библиотеках, музеях, художественных галереях, архивах, государственных и частных коллекциях, чтобы подобрать наилучший источник для иллюстраций, затем обсудить этот вопрос с редактором и согласовать с ним предложенный список.
Важно, чтобы найденные оригиналы были тщательно исследованы с точки зрения возможностей воспроизведения, чтобы при наличии альтернативы выбрать наиболее подходящий вариант.
Большинство черно-белого материала – это фотографические отпечатки. Некоторые изначально графические объекты – резьба по дереву, гравюры по дереву, по меди, или по стали – требуют особого внимания в вопросе качества печати: "мягкие" отпечатки на фотобумаге лучше передают полутона, чем штрихи, что приводит к потере резкости и некоторых деталей объекта. В случае цветных иллюстраций цветные негативы или позитивы используются чаще, чем цветные фотоотпечатки.
В процессе поиска следует иметь в виду проблемы получения разрешения на издание от держателя авторских прав на материал, чтобы вы могли использовать и воспроизводить его; и вопросы оплаты, или гонорара, за использование данного материала.
Плата за использование
Тему платы за использование следует рассматривать отдельно от вопроса об авторских правах. Плата за воспроизведение фотографии может быть перечислена держателю авторских прав и/или может быть перечислена владельцу отпечатка.В большинстве случаев обращение в фонды-хранилища изображений проблем не вызывает, и плата за использование будет единственным вашим обязательством.
Величина платы за использование может быть разной в зависимости от предполагаемых регионов распространения вашей книги и от вида изображения – черно-белое или цветное, а также от размера представления изображения в печатной форме.
Подготовка полутоновых иллюстраций
От штриховых рисунков перейдем к рассмотрению полутоновых иллюстраций.Автор может сам подобрать иллюстративный материал и скомпоновать так называемый авторский фотоальбом. В других случаях автор предоставляет список предложений по иллюстрированию своей рукописи, или предоставляет некоторые оригиналы, а остальные пожелания выдает в виде списка предложений – или вообще не предоставляет ничего.
Подготовка штриховых рисунков
Различаются технические вспомогательные рисунки, с одной стороны, и художественные иллюстрации – с другой.Сначала рассмотрим, что включают в себя технические изображения.
Права на использование
После подбора требуемого фотоизображения, следующей задачей является получение разрешения от держателя авторских прав на его использование.Никто не может публиковать любое защищенное авторскими правами фотоизображение в любой форме – включая их публикацию в книге – без получения разрешения от держателя авторских прав.
Согласно закону, авторские права на фотографию вступают в силу с момента получения фотографии. Если фотограф работает самостоятельно или является любителем, и сделал фотографию для себя, то авторскими правами на нее обладает он сам. Если фотограф работает по найму и получает плату за фотографирование, то права на фотографию принадлежат нанимателю.
В последнем случае авторские права иногда делятся между фотографом и нанимателем. В случае, если наниматель использовал для публикации только несколько из заказанных им фотографий, он может сохранить права на использованные фотографии, но признать авторское право фотографа на все остальные фотографии.
Авторские права на фотографию действуют в течение 50 лет, которые отсчитываются после завершения года, в котором была сделана фотография. На исторические фотографии, в соответствии с принятыми соглашениями, авторские права не распространяются.
Важно понимать, что физический владелец негатива или отпечатка не имеет ничего общего с владельцем авторских прав. В действительности авторские права присущи оригинальному негативу оригинального снимка, и никакое количество дубликатов или копий отпечатка фотографии не изменяет этот факт. Например, любой, кто делает фотографическую копию исторической (не охраняемой авторским правом) фотографии, к примеру, не приобретает при этом никаких авторских прав.
Для художественных работ существует своя система авторских прав, согласно которой получение авторских прав на пересъемку требует отдельных видов разрешения (и возможно, отдельной платы за использование).
Работа с сеткой
Для книг с интегрированным дизайном сетка – или структура разметки страницы – представляет собой важнейшую отправную точку, с которой связаны все другие элементы постраничного размещения материала: насколько велики размеры каждого фото относительно окружающего текста, как представлена подпись, как организован шрифт, какая область отводится под текст и т.д.Поэтому выбор сетки является критическим моментом в разработке дизайна любой книги, влияющим на все остальные решения. Правильный изначальный выбор сетки – ключ успеха при разработке книг с интегрированным размещением иллюстраций.
Разметку следует начинать только после окончания редактирования, чтобы определилась структура текста –объем основного и вспомогательного текста, заголовки, сноски, и т.д.
Подготовка макета в этом случае представляет собой создание "основного шаблона" (сетки); и оценку ее пригодности. Часто следует отложить проработку деталей до тех пор, пока не будут набраны гранки текста и не станет точно известна ширина колонок текста, вид и количество ссылок на иллюстрации. Обрезку и подгонку размеров иллюстраций тоже иногда лучше отложить до набора гранок, чтобы максимально эффективно организовать размещение иллюстративного материала, увязав его с соответствующим текстом.
Ключом к улучшению дизайна для интегрированных изданий является критический анализ. Важно изучить книги с хорошим дизайном и лично оценить, что вас в них привлекает. Затем на их основе вы можете создать ваш собственный стиль.
Ниже приведены некоторые рекомендации, которые следует принимать во внимание при разработке дизайна интегрированных книг; а также некоторые полезные идеи (у вас могут быть собственные).
Будьте осторожны при задании слишком большой ширины колонок для текста, набранного мелким кеглем. При одноколонной верстке для книг формата кварто следует придерживаться правила: ширина полосы набора в дюймах равна половине размера кегля.
Рис. 3.2. Пример базовой сетки для дизайна и/или вставки гранок. В более сложных случаях может быть две или три колонки и различная величина отступа от верхнего края страницы
Расчетный метод
Для подгонки размеров путем вычисления следует выполнить следующие действия.Разработка макета при отдельном размещении иллюстраций
Отдельные блоки иллюстраций могут быть помещены в книге различными способами: в качестве отдельных тетрадей (обычно из 16, 24 или 32 страниц); в качестве заключений в конце текстовых разделов; в качестве вставок в середине текстового раздела; или в качестве вклеек, отдельных листов, вклеенных вдоль корешка книги.Однолистные вклейки используются чаще, чем другие методы, и заказываются в основном для дорогих изданий с ограниченным тиражом. Это может быть фронтиспис – например, портрет автора – который выполняется на отдельном листе художественной бумаги и помещается на развороте слева от титульной страницы. Это трудоемкая ручная операция. Для того, чтобы разворот страницы с вклейкой выглядел привлекательно, требуется выполнить продольный разрез вдоль корешка книги в месте скрепления страниц и аккуратно вставить лист с иллюстрацией.
Менее трудоемкой может считаться врезка иллюстрации в конце текстовой секции с использованием специальной машины для обработки форзацев (см. раздел 13); но и в этом случае затраты весьма велики, а место иллюстрации не соответствует ожидаемому: вдали от текста, который на нее ссылается.
Другие методы – групповые секции, врезки, вставки – могут использоваться для работы с отдельными иллюстрациями и близки по затратам.
Разработка макета книги с отдельными иллюстрациями проще, чем разработка макета интегрированных книг.
Для отдельных иллюстраций лучше рассматривать каждую страницу (или каждый разворот) индивидуально, чтобы лучше учитывать размеры, вид и степень важности иллюстраций.
Ниже приведены некоторые рекомендации.
Штриховые оригиналы
Для получения качественного результата рекомендуем придерживаться следующих правил.Технические рисунки
Основой для создания технических иллюстраций обычно служит черновой набросок, который представляет автор; в конечном итоге иллюстрация представляет собой обработанный набросок с добавлением более подробных количественных и качественных деталей.Художник может сделать просто точную копию наброска. Если издатель хочет, чтобы художник самостоятельно разработал представленную для иллюстрирования тему, придав ей большую или меньшую степень детализации по сравнению с наброском, ему должно быть выдано четкое задание, дабы избежать в дальнейшем досадных искажений и непредвиденных затрат.
Все рисунки должны быть выполнены в соответствующих пропорциях, соответствующих дизайн-проекту. Это настолько важно, что часто бывает лучше отложить заказ иллюстраций, пока не отработан макет книги. Это даст возможность достаточно точно определить окончательные размеры заказываемых иллюстраций.
Само по себе рисование может быть выполнено либо традиционными способами, либо на компьютере с помощью одного из программных пакетов для создания иллюстраций.
Размер технического рисунка, сделанного от руки, обычно имеет полуторный (150%) или двойной (200%) масштаб, рисунок выполняется тушью на белой гладкой плотной художественной бумаге. Поясняющие подписи либо набраны отдельно и затем скомпонованы с рисунком, либо, если художник работает на компьютере, выполнены вместе с рисунком. Возможна и вклейка подписей, напечатанных отдельно на пишущей машинке.
Исправления выполняются методом забеливания (закраски белым цветом) лишних линий и последующей перерисовкой. Возможности для исправлений ограничены, поскольку последовательно нанесенные слои белой краски делают рабочую поверхность шероховатой, и линии рисунка становятся неровными. Типовые рисунки можно переводить на бумагу с помощью копировальных листов типа Letraset.
Большинство современных программных пакетов позволяют выполнять техническое рисование различной степени сложности. Одно из главных преимуществ изображений, создаваемых с помощью программных средств, – это простота внесения исправлений, после чего окончательный вариант рисунка не содержит лишних линий или других недостатков. Правда, большинство пакетов лучше приспособлены для рисования прямых линий, прямоугольников, узоров и стандартных фигур, чем для свободного рисования.
Большое значение имеет степень разрешения получаемого изображения. Разрешение 300dpi обычно считается недостаточным для воспроизведения текста в большинстве книг; тот же критерий применим и для иллюстраций. Если вы располагаете выводным устройством с разрешением 300dpi, изображение создается в масштабе 200%, а затем уменьшается до требуемого размера. Уменьшение размеров приводит к эффекту повышения четкости изображения, то есть в данном случае вы получите для окончательного изображения разрешение 600dpi. Во всех случаях, когда это возможно, следует использовать принтер с более высоким разрешением (600dpi и выше) или осуществлять вывод с помощью фотонаборной машины.
Варианты размещения иллюстраций
Иллюстрации могут размещаться либо непосредственно в тексте там, где это необходимо по смыслу, и тогда они печатаются на той же бумаге, что и текст, либо они могут быть собраны в отдельные тетради. В последнем случае текст и иллюстрации печатаются на разной бумаге. От чего зависит выбор того или иного способа?Прежде всего необходимо учесть общее количество иллюстраций и их функциональное назначение в данной книге. Для книг, в которых иллюстрации имеют первоочередное значение для понимания текста, тесно связаны с ним по смыслу, облегчают восприятие материала, предпочтительнее представляется интегрированное размещение иллюстраций.
Книги с небольшим числом иллюстраций часто выигрывают в случае отдельного размещения иллюстраций от основного текста.
Имеются и другие факторы. Обсуждаемая в книге тема и назначение данной книги также имеют значение при выборе того или иного способа. Книги с интегрированным дизайном производят более "современное" впечатление, предлагая живой и демократичный подход к излагаемому материалу; отдельное размещение иллюстраций более консервативно на вид, сохраняет традиционный в прошлом подход.
Фактор цены будущей книги также имеет весьма важное значение и должен учитываться на раннем этапе разработки.
Для книг, которые должны привлекать к себе внимание, интегрированное размещение приводит к большим затратам, чем при отдельном размещении, поскольку всю книгу придется печатать на более дорогой бумаге. При отдельном размещении дорогая бумага используется только для страниц с иллюстрациями.
Объем тоже следует принимать в расчет. Отдельное размещение дает возможность использовать много красочных иллюстраций в тексте, что придает книге респектабельность; дорогой же бумаги используется немного, и даже если предполагается использовать бумагу большой плотности, книга не будет излишне толстой и тяжелой.
Разработка дизайна книг с интегрированным размещением иллюстраций обычно более сложна и занимает больше времени. Любые отклонения от стандартного дизайна для книг со сплошным текстом также существенно усложняют набор и верстку, а следовательно, увеличивают затраты.
Основы издательского дела
Цветное репродуцирование и печать
Некоторые из проблем воспроизведения оригиналов иллюстраций в тиражной печати мы уже рассмотрели в главе 3. Здесь будет продолжен разбор наиболее важных деталей. Несмотря на то, что образец или набросок в цвете выполнен на специальной гладкой художественной бумаге, рассчитанной на применение одной из стандартных схем смешения красок (например, Pantone), всегда существует опасность, что использованный в оригинале цвет не будет воспроизведен точно. Важно ли это для вас?Трудно воспроизводимые цвета. К цветам, которые трудно воспроизвести адекватно, относятся чистый зеленый, пурпурный и розово-лиловый. Имейте это в виду, если в наброске широко используются данные цвета, и если точное их воспроизведение имеет существенное значение.
Совмещение красок при печати. Тонкие или маленького размера буквы дополнительного цвета на фоне одного из четырех основных цветов будут восприняты неадекватно. Будьте осторожны при размещении названия, имени автора и т.д. на обложке или на корешке книги.
Убедитесь в возможности внесения изменений при необходимости совместных и подобных им изданий в форму при печати. Чтобы избавиться от лишней работы, суперобложки (которые содержат иллюстрации, расположенные на передней и задней сторонках) не должны изначально включать выходные данные, выполненные вывороткой по отношению к четырехцветной иллюстрации. Для надписи и рамки лучше не использовать более двух цветов из четырех основных (см. также раздел 10).
Яркость
Учтите возможные (и практически неизбежные) потери в яркости при полиграфическом воспроизводстве прекрасного оригинала.Обложки
Передняя сторонка. Поскольку обложки (покрытие издания из мягкого материала) при обрезке имеют тот же размер, что и размеры книжного блока, окончательный размер области изображения будет равен размерам обрезной страницы. Если оформление предполагает обрезку в край, или если цвет фона доходит до самого края страницы, не оставляя полей, добавьте дополнительно 3 мм к изображению сверху, 3 мм снизу и 6 мм к переднему полю, попадающему под обрез. Добавление дополнительного поля к внешнему краю создает для вас некоторый запас в том случае, если вычисленное значение толщины корешка (см. ниже) будет несколько отличаться от реального, что вполне возможно в случае неточного определения объема книги.Задняя сторонка. Имеет те же размеры, что и передняя сторонка.
Корешок.Толщина книжного блока (бумага без обложки) должна быть рассчитана исходя из объема книги и веса 1м2 бумаги. Вычисление осуществляется по формуле:
Величина vol в данном случае является параметром, характеризующим толщину бумаги.
Более подробно об этом говорится в разделе 9.4.
К вычисленной толщине книжного блока прибавьте 1 мм, учитывающий некоторую выпуклость, возникающую при загибе каждой стороны обложки.
Постановка задачи на создание обложки (суперобложки)
Хотя работы по оформлению обложки могут быть выполнены собственными силами издательства, без хорошего художника здесь не обойтись.Основой для выбора художника является применяемый им стиль – стиль, который ему наиболее близок и который он уже продемонстрировал в своих работах. Если вы выберете художника для оформления, а затем предложите ему выполнить работу в несвойственном ему стиле, то существенно увеличивается риск взаимного недопонимания, неоправданных потерь времени и средств, нарушение нормальных рабочих взаимоотношений.
В начале художник делает набросок. Для того чтобы заказать набросок, необходимо детально представлять себе две вещи: тему книги, а также предполагаемый круг покупателей. Попытка заказать оформление обложки или суперобложки до того, как вы сможете описать книгу другому лицу достаточно точно, скорее всего приведет к неудаче.
Насколько полными должны быть ваши инструкции? Здесь очень важно не допустить двух крайностей: или вы описываете ваши пожелания настолько подробно, что художнику практически ничего не остается, кроме воплощения вашего замысла, или же вы оставляете художнику возможность принять такое решение, которое лично он считает лучшим.
Для большинства художников излишне исчерпывающие указания, возможно, являются большим из двух зол. При выборе художника прежде всего следует рассчитывать на разработку им достаточно оригинального в творческом плане внешнего вида книги. Строгие рамки и ограничения едва ли будут способствовать чему-то новому и оригинальному, что во многом определяет успех книги.
Если вы не укажете художнику хотя бы общее направление работы, он вынужден будет пойти своим путем. Если он знаком с работами вашего издательства и представляет состояние рынка, он сможет добиться необходимого результата. Постановка задачи в виде свободного обсуждения поможет вам преодолеть некоторые из этих трудностей и приобрести уверенность, что художник получил всю необходимую информацию. Как и в случае выбора особенностей формата, графика работ и сметы расходов, вам следует ориентироваться в положении на рынке, подобрать образцы для сравнения, знать продукцию конкурентов, и хорошо представлять, чего вы, собственно, хотите.
Непременно предложите художнику ознакомиться с рукописью, или хотя бы с частью рукописи, укажите моменты, которые вы хотели бы отразить в иллюстрациях, и общую тему оформления обложки. Договоритесь о способе представления предварительных набросков.
Пропорции
Если вам еще не известны окончательные размеры книги, имейте в виду возможность последующего изменения размеров при разработке дизайна.Просмотр набросков
Наброски могут быть выполнены в самом общем виде с целью определения композиции будущей обложки, а могут представлять собой проработанное решение, включающее определение цветовой гаммы, шрифтовое оформление и композицию разворота.Какому бы способу представления ни было отдано предпочтение, важно, чтобы вы в достаточной мере смогли оценить окончательный результат. Допустим, набросок вас удовлетворил. С какими еще обстоятельствами вам следует считаться?
Штриховые коды
Штриховой код представляет собой символ, используемый в соответствии с одной из двух международных систем маркирования товаров: UPS (Универсальная система кодов продуктов – Universal Product Code) в США, или EAN (Европейская система кодов товаров – European Article Number) в Европе. В большинстве своем эти две системы совместимы.Штриховой код, используемый для книг, представляет код ISBN данной книги (Международный стандартный номер книги – International Standard Book Number), признанный в России, а также другие дополнительные атрибуты, такие как цена издания или внутренний идентификатор, используемый издательством по своему усмотрению.
По форме представления формат штрих-кода соответствует стандартам системы EAN.
Основные рекомендации состоят в том, чтобы издатели использовали наиболее предпочтительный стандарт (описанный в варианте 1 ниже), согласно которому код ISBN представлен в виде штрихового кода, а внутренняя рыночная цена книги приводится в качестве дополнительной информации. Но в тех случаях, когда цена книги может быть различной или изменяться на этапе хранения или реализации, и издатель не хотел бы включать цену в код, рекомендуется использовать минимальный стандарт, приведенный в варианте 2 ниже. При этом в штрих-код включается только номер ISBN.
В любом случае штрих-код располагается на последней сторонке обложки, переплетной крышки, суперобложки, внизу в левом или правом углу и для исключения возможной ошибки при считывании должен быть напечатан в черно-белом цвете.
Допустимые размеры также определены в Технической спецификации. Рекомендации даны для полного размера кода, но допускается уменьшение размеров до 90% или сокращение высоты штрихов на несколько миллиметров.
В качестве оригинала для штрих-кода желательно использовать фотоформу. На практике штрих-коды получают на фотобумаге или на обычной бумаге и помещают вместе с изображением обложки, поэтому правило "не делать дубликатов" на деле редко осуществимо.
Ниже приводятся два основных варианта использования штрих-кодов, а также еще несколько возможных вариантов.
Вариант 1 – Код ISBN и цена
увеличить изображение
Этот вариант штрих-кода представляет код книги согласно стандарту EAN, а также дополнительный пятизначный код, отображающий цену. Соответствующий код ISBN должен быть представлен в цифровой форме легко различимым шрифтом, который включается в содержимое основной фотоформы и располагается выше штрих-кода.
Номер книги согласно стандарту EAN представляет собой код ISBN, за исключением последней контрольной цифры, вместо которой используется число 978. Число 978 всегда содержится в штрих-коде для любой книги и идентифицирует продукт как книгу в соответствии с системой нумерации EAN. Последней в номере EAN является контрольная цифра, которая обычно отличается от контрольной цифры в коде ISBN. Номер EAN отображается под штрих-кодом.
Что касается кодирования цены, то, например, в Англии первые три цифры из пяти дополнительных представляют цену в фунтах, а последние две – в пенсах. Три горизонтальные линии выше дополнительного штрих-кода указывают продавцу в розничной торговле на то, что штрих-код содержит информацию о цене.
Этот вариант кода носит название "Версия NK".
Вариант 2 – Только код ISBN
увеличить изображение
В этом случае отображается только код ISBN в форме стандарта EAN, а также представленный легко различимыми символами код ISBN, как и для варианта 1.
Этот вариант носит название "Версия NR".
Для издателей, которые не хотели бы приводить цену для своих книг, но желали бы идентифицировать различные варианты данной книги для целей учета при хранении (например, для различных вариантов репринтов, код ISBN и коды NR для которых одинаковы) существует вариант 3.
Вариант 3
увеличить изображение
Это штрих-код с пятью дополнительными цифрами, предназначенными для внутреннего использования издательством. Три горизонтальные линии, присущие коду NK, отсутствуют.
Этот вариант называется "Версия NF".
Вариант 4
увеличить изображение
Этот штрих-код имеет две дополнительные цифры для внутреннего использования издательством.
Данный вариант называется "Версия NT".
Составление окончательного изображения и его оценка
Согласившись с представленным наброском, следует переходить к созданию окончательного изображения.На этой стадии необходимо знать точные размеры изображения и решить различные технические проблемы, выявившиеся в ходе обсуждения наброска.
Специальные эффекты
Золотое или серебряное тиснение, а также рельефные эффекты могут оказаться весьма выигрышными, но без пробных оттисков вам никогда не удастся точно сказать, как все это будет выглядеть при печати тиража. Если у вас нет достаточного практического опыта и вы плохо представляете, как воспроизводится тот или иной эффект, используемый в наброске, вам придется немало экспериментировать, прежде чем удастся точно воспроизвести рисунок, сделанный художником.Способ представления
Чтобы представлять себе, как оценить изображение для обложки с учетом всех тонкостей, следует знать особенности процесса получения изображения.Более подробно эта тема будет рассмотрена в разделе 10. Здесь же мы остановимся лишь на основных моментах.
Оформление обложки часто представляют в виде файла или комплекта цветоделенных фотоформ; или, если цветоделение было выполнено вручную, в виде изображения на плотной бумаге с прозрачным покрытием содержащим инструкции или дополнительные детали.
Использование различных издательских систем и пакетов программ для оформления обложек довольно широко распространено, и более подробно об их применении будет сказано в разделе 5.2.
Одной из причин, по которой работы над обложками с помощью настольных издательских систем (НИС) гораздо эффективнее и быстрее, чем ручные работы, является то, что НИС дают возможность получить завершенные или близкие к завершенным файлы или фотоформы, требующие минимальных затрат для их подготовки к печати. Созданные с помощью НИС изображения также легче обрабатываются в процессе производства книги.
При традиционном подходе сначала получают базовое изображение, содержащее основные элементы дизайна. Обычно его создают на жесткой гладкой художественной бумаге или на бристольском картоне. Затем создают покрытие или несколько покрытий: это может быть лист прозрачной пленки (или несколько листов), содержащий подготовленный для пересъемки материал (оригинал-макет); или это может быть простое описание, содержащее ясные и подробные инструкции по цветоделению, а также другую информацию.
Базовое изображение с несколькими прилагаемыми слоями со знаками для совмещения основных цветов носит название оригинал со штриховым цветоделением (colour line separation artwork). Второй вид – когда приводятся инструкции по получению требуемых цветов – можно назвать многоцветным оригиналом с контурными линиями (multicolour keyline artwork).
При штриховом цветоделении на основном листе содержатся только зоны, закрашенные черным, буквы и штрихи.
Другие компоненты, печатаемые другим цветом – скажем, красным, зеленым или синим – наносятся в соответствии с предназначенными для них позициями на несколько прозрачных покрытий, накладываемых на базовое изображение. При этом никакой дополнительной работы не требуется: все подготовлено для съемки.
Такой способ представления сделанных вручную изображений хорош для относительно несложных структур, но требует значительной предварительной подготовки во время работы в студии. Каждое покрытие должно быть выполнено очень точно.
Многоцветные оригиналы с контурными линиями больше подходят и чаще используются для сложных рисунков в ходе оформления обложек, где имеют место различные оттенки, выворотки и использование всех основных четырех цветов. Здесь лучше всего нанести на базовое изображение не только границы цветовых областей и зоны в черном цвете, но и достаточное количество цветовых компонентов. Прозрачное покрытие же будет содержать требования по цветоделению и другие указания.
Независимо от способа подготовки оригиналов и технологии изготовления фотоформы на обложке должно быть предусмотрено место для штрих-кода. Сейчас мы перейдем к рассмотрению этого вопроса.
Суперобложки
Передняя сторонка. Приняв за основу размеры обрезной страницы и далее предполагая, что область изображения обрезается в край, прибавляем 6 мм сверху, 6 мм снизу и 9 мм к внешнему краю для изображения на передней сторонке. Из указанных 6 мм для верхних и нижних полей 3 мм отводятся под выступающую над страницами часть оборачиваемой переплетной крышки, а 3 мм – под обрезку изображения. Для внешнего края страниц 3 мм отводятся под выступающую часть переплетной крышки, а 6 мм – на "закругление", когда изображение переходит через край крышки переплета и заканчивается на клапане.Задняя сторонка. Имеет те же размеры, что и передняя сторонка.
Корешок. Вычислите толщину книжного блока, используя приведенную выше формулу для обложек. Прибавьте к этому значению 7 мм для клеевого скрепления блоков, или 9 мм для сшитых блоков (значение предполагает стандартный калибр картона и должно быть скорректировано в случае использования более тонких или более толстых крышек). Разница этих двух значений обусловлена тем, что для сшитых блоков характерна большая, чем для клееных, выпуклость составляющих книжный блок тетрадей в месте фальца.
Клапаны суперобложки. Стандартные размеры для клапана суперобложки составляют примерно по 90 мм слева и справа.
Задание размеров изображения
Допустимый для обложек и суперобложек размер определяется обрезным размером страницы книги.Основы издательского дела
Фаза преобразования формата
Как мы уже говорили ранее, фаза преобразования формата в действительности подразделяется на ряд этапов, которые в основном связаны с переводом данных, используемых в текстовом процессоре, в более сложные наборы кодов, необходимые для типографского набора и верстки (с точки зрения компьютера это обычно соответствует последовательно выполняемым операциям "поиск и замена").Ряд переводных таблиц, установленных на принимающем компьютере, обычно используется специальной программной утилитой, разработанной для этой цели. Эти программы, которые поручают компьютеру прочитать файл текстового процессора и записать его как файл для типографского набора, заменяют каждый определенный параметр, который они встречают в файле текстового процессора (символ, код, набор кодов) на другой специальный параметр (символ, код, набор кодов) в файле для набора.
Процесс можно разделить на три этапа.
ASCII (American Standard Code for Information Interchange), или Американский стандартный код для обмена информацией, представляет собой набор из 128 кодов в двоичном представлении от 0000000 (десятичный 0) до 1111111 (десятичное 127). Вместе они представляют собой все прописные и строчные буквы алфавита, цифры 0-9, наиболее употребительные знаки препинания и ряд стандартных выходных управляющих кодов, таких как возврат каретки, удаление символа слева, перевод строки и т.д. Эти первые 128 кодов, или "основной набор кодов ASCII", как его иногда называют, используются всеми системами стандартным образом.
"Расширенный" набор символов ASCII добавляет к основным 128 кодам еще 128 кодов от 10000000 (десятичное 128) до 11111111 (десятичное 255).
Эти дополнительные коды включают в себя специфические буквы для основных европейских языков, ряд наиболее распространенных математических символов и ряд простейших графических элементов, с помощью которых можно создавать рамки и узоры. Этот второй набор из 128 кодов однако не является стандартным для всех систем, что может привести к неожиданным результатам при переводе из одной системы в другую.
Специальные символы, знаки, литеры, которые не входят и в расширенный набор ASCII, обычно требуют специальной трактовки, и это является предметом рассмотрения на следующем этапе процесса преобразования.
Знаки препинания и специальные символы. Процесс "поиск-и-замена", используемый в данном случае, имеет ряд особенностей в зависимости от обрабатываемого текста.
Прежде всего, следует выявить концы абзацев и отступы первой строки абзацев. Если файл-оригинал содержит пометки в явных кодах конца абзаца (для системы ASPIC, например, это две квадратные скобки), то программа поиска-и-замены выявляет эти символы и преобразует их в команды конца строки и абзацных отступов на единицу ширины "m" для первой строки абзаца. Гораздо чаще файлы текстовых процессоров имеют маркеры конца и начала абзацев с помощью двух символов возврата каретки при отсутствии отступа для первой строки следующего абзаца (этот стиль набора в текстовых процессорах носит название "блочного"). В этом случае программа поиска-и-замены выявляет эти двойные символы возврата каретки и генерирует в каждом случае новый отступ абзаца – хотя результат может нуждаться в проверке, в зависимости от того, насколько единообразно был осуществлен предварительный набор.
Откорректированные для типографского представления открывающие и закрывающие кавычки, часто недоступные для ввода с клавиатуры при работе в текстовом процессоре, должны быть выявлены и сформированы, так же как и знаки, специальные символы, дроби и т.д. Тем самым процесс типографского набора может быть значительно ускорен за счет более раннего применения системы кодирования, чтобы идентифицировать все требуемые в работе обычные и стандартные символы.
Электронные метки (тэги). Теперь необходимо передать коды "электронных меток", содержащиеся в файле текстового процессора (например, тэги SGML или ASPIC) в их эквиваленты на языке системы типографского набора и целиком завершить обработку файла для подготовки его к набору.
Прежде всего, следует определить все комбинации входящих и исходящих кодов; затем, воспользовавшись соответствующей кодовой таблицей, найти в ней каждый из используемых во входящем файле кодов и назначить для каждого из них определяемый им стиль или эквивалентную команду в системе типографского набора.
Понятно, что если текст содержит исчерпывающие и правильные коды, будет достигнута значительная экономия времени; каждый код может быть быстро интерпретирован в соответствующий стиль или код языка для наборной системы, чтобы создать требуемый типографский эффект, а в результате работы программы поиска-и-замены будет получен окончательный файл для типографского набора, готовый для вывода.
Здесь также очевидно проявляются преимущества передачи файла в "чистых кодах ASCII", не содержащего встроенных управляющих кодов текстового процессора. Управляющие коды текстового процессора представляют собой коды, созданные программой текстового процессора в ходе ввода текста файла, и включают в себя такие команды, как "мягкий" (программный) возврат каретки, команды форматирования текста, нумерации страниц и т.д. В терминах передачи текста эти коды представляют собой лишь дополнительные нюансы, которые следует выявить и удалить. Файлы ASCII, с другой стороны, не содержат таких команд и позволяют избежать действий по их удалению.
Недостатком в случае генерации программой выходного файла ASCII является то, что при этом удаляются все команды текстового процессора по заданию начертания шрифта, например, полужирного или курсивного – поэтому такие команды часто лучше бывает снабдить маркерами наподобие тэгов ASPIC, которые невозможно проставить в текстовом процессоре. В случае же, если текст не содержит большого количества специальных символов или других дополнительных команд, полезнее бывает использовать файл в стандартном для текстового процессора формате.
В то время, как символы кодов управления печатью, упомянутые ранее, могут быть безболезненно отброшены, коды, задающие полужирное и курсивное начертание шрифта и подобные им коды, встроенные в текст файла текстового процессора, могут быть успешно использованы, т.е. средствами программы поиска-и-замены найдены и заменены на их эквиваленты в командном языке наборной системы. Но этот процесс чреват непредсказуемыми случайностями; более безопасная и надежная процедура – это проставить для них тэги вне программы, о чем мы говорили ранее.
Самое разумное, это сохранять файлы в текстовом процессоре, как в его родном формате, так и в виде только кодов ASCII, и требовать для передачи с твердой копией материала оба этих файла. В этом случае при наличии представленных листов исходного материала наборщик будет располагать максимальной гибкостью при выборе наиболее подходящего файла.
Форматирование и верстка
Эти операции являются основными для любого процесса набора. В принципе они сводятся к ряду сложных процессов преобразования одной формы текста – только слова и пробелы – в другую – законченные, сверстанные и типографски организованные страницы.Современные системы верстки представляют собой программы, разработанные для стандартного или близкого к стандартному компьютерного оборудования – PC, PS/2, Mac, PowerMac и Sun. Очевидным преимуществом для пользователя является стандартность аппаратного обеспечения, совместимого с другим стандартным оборудованием, что определяет свободную переносимость файлов между устройствами.
Форматирование. Процесс форматирования заключается в создании необходимых типографских параметров для каждой части текста с целью получения предварительной верстки ("гранок"): например, помещение в текст необходимых команд для назначения определенных уровней заголовкам со шрифтом Times, 11 пт, полужирный, центрированный, или для раздела текста со шрифтом Times, 11 пт, выключка на длину строки 16 пик.
Насколько трудоемкой или простой будет эта операция, в значительной степени зависит от того, как много кодовых обозначений было включено в текст на этапе его ввода, и использовался ли для описания кодов определенный язык, или же условная форма кода.
Если коды форматирования были введены в форме команд определенного языка набора, никакой дополнительной работы не требуется: все параметры уже установлены.
В случае использования условных кодов, их следует перевести в коды для типографского набора. Мы рассмотрели в предыдущем разделе практически все составляющие этого процесса. Слова и пробелы обрабатываются с помощью переводных таблиц; идентифицируются специальные символы; программа поиска-и-замены преобразует условные родовые тэги в точные коды языка типографского набора.
Если кодирование не применялось (как, например, в случае вывода файла текстовым процессором в формате ASCII), коды должны быть введены оператором, который просматривает материал и добавляет коды в нужных местах.
Этот процесс может занимать значительное время.
Система должна быть настроена в соответствии с типографскими требованиями. Следует задать параметры межбуквенных пробелов; применить опции вертикальной выключки; разрешить или запретить другие типографские соглашения. Переносы и выключка представляют особый интерес, поскольку именно они определяют вид типографского материала. Расстановку переносов можно осуществить тремя основными способами: только логически (по слогам); логически с учетом исключений, определяемых по словарю; полностью с учетом приведенных в словаре правил разбиения слов.
В случае, если операция форматирования выполняется в программе верстки, операции расстановки переносов и выключки выполняются совместно в процессе верстки, как мы увидим дальше.
Верстка страниц. Верстка страниц связана с разбивкой текста на страницы принятым для данной книги способом.
В отдельных случаях ручной монтаж фотоформ иллюстраций в текстовые фотоформы остается более экономичным решением, нежели кропотливая и длительная работа в программе верстки. Мы еще вернемся к этой теме, когда перейдем к рассмотрению различных способов верстки далее в этом разделе.
Но для большинства книг, безусловно, применима компьютерная верстка, и здесь следует иметь в виду два вида систем верстки: системы с "интерактивной" постраничной разметкой – для иллюстрированных книг или книг со сложным дизайном, имеющих индивидуальную разметку для отдельных страниц, и системы, разработанные для книг с более заурядным дизайном и имеющих единообразную разметку страниц, которая может быть задана указанием нескольких стандартных параметров перед началом работы. В первом случае используются системы интерактивной разметки страниц; во втором случае – системы пакетной разметки страниц.
Системы интерактивной разметки страниц. К системам низшего и среднего уровня сложности можно отнести НИС на платформе Mac или под Windows, обеспечивающие интерактивную верстку страниц. Системы высшего уровня сложности отличаются лишь более высокими ресурсами и мощностью компьютеров.
Для примера приведем систему XyVision, обладающую широкими возможностями и работающую под управлением мощных компьютеров с операционной системой UNIX.
Отличительной особенностью всех подобных систем является графический интерфейс пользователя, возможность визуального наблюдения за результатами своих действий и принцип wysiwyg (what you see is what you get – что видишь, то и имеешь) для изображений на экране. Типичными графическим интерфейсом пользователя является Windows. Решающим фактором дружественности интерфейса можно считать способность создавать страницы оригинал-макета посредством лазерного принтера, подключенного к системе. Для НИС наиболее популярны программные пакеты PageМaker и QuarkXPress.
В процессе работы набранный с клавиатуры и предварительно отформатированный текст помещается в сетке-шаблоне, а оператор имеет возможность вносить правку и управлять размещением элементов. Возможности wysiwyg позволяют отображать все элементы шрифтов и сканированных иллюстраций в их реальных размерах и формах, а также интерактивно трансформировать их изображение на экране при внесении изменений. Отображение на дисплее осуществляется с помощью экранных шрифтов, которые автоматически вызываются для соответствующих символов каждый раз при выполнении той или иной команды, что обеспечивает адекватное (или близкое к нему) воспроизведение на экране особого символа, отличного от традиционного одноширинного символа без системы wysiwyg. Массивы текста могут перемещаться на полосе с использованием мыши или клавиатуры; штриховые или полутоновые иллюстрации могут быть отсканированы и отретушированы, обрезаны, повернуты или подвергнуты другим манипуляциям; может быть осуществлено градационное изменение или четырехцветное цветоделение; могут быть созданы оттенки и переходы цветов.
В памяти компьютера хранятся номер шрифта, размер и отбивка для каждой из областей текста, а также тип, ширина, пространственная позиция и ориентация каждого символа и промежутка (и каждого элемента графики).
Окончательно сформированный файл пригоден для вывода на фотонаборном устройстве или лазерном принтере.
Пакетные системы верстки страниц. В этом случае для каждой операции представляется электронное изображение страницы или соответствующего меню, детально описывающие параметры разметки для размещения текста на странице, а также задаются правила, согласно которым компьютер осуществляет размещение текста в областях разметки. Текст далее поступает в виде ряда последовательных "гранок", которые превращаются в страницы по мере выполнения команд системой.
Чтобы добиться более сложного разбиения на страницы, используется большое число определяемых пользователем параметров, позволяющих осуществлять такие операции, как выключка с расстановкой переносов, установка минимальных и максимальных межбуквенных и межсловных пробелов, вертикальная выключка, выявление и устранение висячих строк и т.д. – все особенности, которые мы детально рассматривали в разделе 2.4.
В окончательном варианте файла хранятся номер шрифта, размер и коды отбивки, применяемые к каждому фрагменту текста, а также тип, ширина и порядок каждого символа и пробела в файле.
Фотонаборные устройства
Все современные фотонаборные устройства имеют компьютерное управление. Их можно разделить на две основные группы: машины с использованием электронно-лучевой трубки (ЭЛТ), которые относятся к машинам третьего поколения, и машины четвертого поколения, использующие лазер. Из двух названных групп лазерные машины являются как более мощными, так и более перспективными для дальнейшего совершенствования. Между двумя группами имеются важные различия, обусловленные не только техническими характеристиками, но и возможностями.Однако, несмотря на различия, машины и той и другой группы имеют одно общее свойство, которое делает их принципиально отличными от всех предыдущих устройств для набора: они являются цифровыми и управляются компьютером. Символы шрифта создаются в машине для вывода не за счет использования физического негатива, через который проецируется изображение с помощью световых лучей, и не за счет применения любого рода физических шаблонов, но путем использования источника света, активируемого командами компьютера.
Используемые шрифты носят название цифровых шрифтов и поставляются на гибких дисках или CD. Каждый символ шрифта описывается на языке компьютера путем задания "карты" отдельных точек, объединение которых и создает очертания символа. Визуально цифровой символ состоит из мельчайших точечных элементов, нарисованных на невидимой сетке из тончайших вертикальных и горизонтальных линий.
Каждая индивидуальная точка носит название пиксел (pixel).
Набор символов, оцифрованный подобным образом, составляет полную информацию для шрифта.
Машины третьего поколения.Наиболее известной машиной третьего поколения была Linotron 202, сейчас уже вышедшая из употребления, но машины Linotype применялись долго и успешно. К другим машинам относятся серии Autologic APS-5 и Compugraphic MCS 8600. В них использовались электронно-лучевые трубки.
Электронно-лучевая трубка напоминает стеклянную колбу с плоским основанием, которое и служит в качестве экрана. Оно покрыто слоем фосфоросодержащей соли, который начинает светиться при облучении высокоскоростными электронами.
Электроны испускаются катодом в шейке трубки в виде концентрированного луча, который формирует на экране микроскопическое светящееся пятно. Под управлением компьютера луч может перемещаться на заданное число шагов вверх или вниз по экрану и таким образом "рисовать" изображение на нем, которое затем может быть экспонировано на фотографическом материале – бумаге, пленке – через систему линз для воспроизведения изображения.
Траектория электронного луча обычно задается в виде серии вертикальных параллельных линий, вдоль которых луч и делает свои проходы при движении. Строка выстраивается символ за символом от начала до конца, после чего процесс повторяется для следующей строки. Луч включается или выключается по командам компьютера для создания зон с изображением и пробельных областей.
увеличить изображение
Рис. 5.6. Фотонаборная система третьего поколения с ЭЛТ (электронно-лучевой трубкой)
увеличить изображение
Рис. 5.7. Как формируется символ шрифта в устройстве третьего поколения с ЭЛТ
Текст на экране ЭЛТ выстраивается из серии тонких вертикальных линий, формирующих каждый символ один за другим, а затем одну строку за другой. Такая технология предусматривает набор только текстового материала. По сегодняшним стандартам эти машины являются "рабочими лошадками"; с их помощью можно довольно быстро набирать большие, но достаточно простые тексты; но они не поддерживают работу с графикой и использование таких эффектов, как поворот символов, а также не способны осуществлять вывод растровых изображений.
С появлением лазерных технологий и развитием языков "описания страниц" машины третьего поколения быстро сдали свои позиции. Процесс фотонабора на основе символьного набора трансформировался в графический набор, при котором текст и полутона могут быть интегрированы в один выходной файл. Лазерные технологии и языки описания страниц будут рассмотрены далее.
Машины четвертого поколения.
К машинам четвертого поколения, использующим лазерную технологию, относятся Monotype Lasercomp, серия Linotronic 200, 300 и 500, серия Agfa SelectSet, серия Hyphen Pelbox, серия Autologic APS-6 и многие другие машины.
С технической точки зрения лазерные установки могут быть двух основных видов – с гелиево-неоновым лазером и со светодиодом. Принцип работы тех и других одинаков, хотя технология получения изображений несколько отличается.
увеличить изображение
Рис. 5.8. Наборная машина четвертого поколения
Гелиево-неоновый лазер является одним из первых лазерных устройств, достаточно распространенным и по сей день. Непрерывный луч гелиево-неонового лазера направляется в модулятор, который представляет собой устройство, управляемое компьютером. Оно либо отклоняет луч, либо пропускает его, в зависимости от команд, поступающих с компьютера. "Порции" света, пропускаемые модулятором, фокусируются на конусообразном зеркале, которое вращается с постоянной скоростью, отражая последовательные пучки света в виде горизонтальных штрихов на фотопленку или на бумагу. Каждый пиксел, или "порция" света, участвует в формировании символа или изображения вместе с другими пикселами. Количество точек на дюйм (dpi) определяет степень разрешения устройства: для большинства машин оно составляет от 1000dpi и выше.
В отличие от наборных машин с ЭЛТ, в которых буквы формируются одна за другой в виде серий вертикальных штрихов, составляя строку от начала до конца, лазерные машины наносят штрихи горизонтально сразу вдоль всей строки, выстраивая строки текста линия за линией, сверху вниз. Этот процесс называется растровым сканированием (растр в данном случае – это сетка прямоугольной формы или точечная матрица).
Разрешение лазерного наборного устройства обратно пропорционально скорости его работы, и многие машины позволяют регулировать разрешение в зависимости от особенностей конкретной работы: например, для машины Linotronic 300 может быть установлено разрешение 2540dpi для режима "высокого качества", 1270dpi – для "обычного" режима и 635dpi – для получения пробных отпечатков.
Лазерные наборные устройства управляются специальным программным или аппаратным устройством, которое называется RIP – процессор обработки растрового изображения (raster image processor). Наборное устройство принимает сигналы из системы предварительной подготовки (front-end), несущие информацию о том, какая страница подлежит набору, а затем преобразует их в сигналы, управляющие лазером для отображения нужных серий растровых линий. Информация о шрифте для лазерного наборного устройства хранится в RIP.
Горизонтальный способ формирования изображений в лазерных наборных устройствах имеет большое значение. Устройство, осуществляющее горизонтальное сканирование без ограничений суммы последовательных линий развертки, обладает возможностью выводить не только символы, но любое изображение, представленное управляющим компьютером, например, штриховые или растровые иллюстрации (см. рис. 5.9). Теоретически, следовательно, лазерные устройства могут осуществлять вывод законченных страниц текста и графики с размещением всех элементов в требуемых позициях.
Но чтобы воспроизвести полные страницы с интегрированным текстом и растровыми иллюстрациями, компьютер наборного устройства должен иметь законченный рисунок страницы в цифровой форме до того, как он начнет процесс вывода. Поэтому должен существовать способ передачи этой информации. Именно здесь на первый план выходит язык описания страниц.
Рис. 5.9. Формирование строки символов машиной четвертого поколения
Язык описания страниц представляет собой компьютерный язык машин четвертого поколения, задуманный специально для описания шрифтов, пространственного взаиморасположения иллюстраций и графических параметров. Он содержит обширный словарь операторов для осуществления выбора шрифта, сжатия, удлинения, вращения, реверсирования и других типографских приемов; он также позволяет создавать любые графические элементы путем векторного описания геометрических элементов и координат. Было создано несколько версий такого языка, но промышленным стандартом стал только язык PostScript, впервые примененный в НИС фирмы Apple.
PostScript представляет собой язык программирования высокого уровня, операторы которого управляют размещением трех типов графических объектов: текста, геометрических фигур (т.е. векторных объектов) и растровых изображений.
Чтобы распечатать или воспроизвести полученные результаты из файла PostScript, необходим специальный RIP-процессор или принимающее устройство, которое могло бы интерпретировать команды языка. На деле таким интерпретирующим устройством выступает RIP, который способен принимать и исполнять команды языка PostScript. RIP-процессор принимает файлы, отправленные из системы предварительной подготовки на языке описания страниц PostScript. Он находит шрифты, которые вызываются поступившими командами, масштабирует их согласно полученным инструкциям, размещает их в нужном месте; он генерирует векторные изображения, организует и отображает любые растровые или штриховые изображения, которые необходимо включить; наконец, он преобразует полное "описание страницы" в набор линий (строк развертки), которые могут быть выведены любым подключенным выводным устройством.
Помимо возможности эффективно описывать и генерировать сложные изображения, PostScript обладает еще одной важной особенностью: он по своей сути является "аппаратно независимым". Любая система предварительной подготовки, способная выводить коды PostScript, может быть использована для управления любым выходным устройством, содержащим процессор RIP PostScript. Помимо аппаратной независимости, файлы PostScript также независимы по степени разрешения: тот же самый файл может быть воспроизведен как на лазерном печатающем устройстве с низким разрешением, так и на наборной машине с высоким разрешением, поскольку интерпретатор RIP управляет этой выходной характеристикой. Также весьма важным является то обстоятельство, что PostScript стал общепринятым стандартом и доступен программистам для использования и развития. Этот фактор очень важен в связи с отходом от использованных ранее индивидуальных решений и переходом к "открытой архитектуре" и единым стандартам.
Большинство изготовителей наборных машин, такие как Linotype, Agfa и Hyphen, встраивают для своих устройств поддержку PostScript, а некоторые изготовители стали предлагать программные средства RIP, ускоряющие скорость обработки или оптимизирующих процесс вывода.
Быстродействие наборных машин связано как с самой сущностью языка PostScript, так и с видом графической информации. PostScript, как достаточно сложный язык высокого уровня, несомненно способен обрабатывать данные гораздо быстрее, чем схемы прямого кодирования, используемые в ранних (но в гораздо менее дорогостоящих) системах. Что касается информации для полутоновых изображений – хранимой в мельчайших пикселах, – она занимает весьма значительный объем, а следовательно, вывод ее также осуществляется довольно долго.
Гранки корректуры
Гранки представляют собой произвольное количество строк текста на этапе, предшествующем верстке. Гранки предназначены для корректуры и последующего перехода к операциям постраничной верстки или разметки страниц. Как правило, гранки набираются с учетом всех используемых для книги типографских особенностей и имеют законченный вид, пригодный для передачи в компьютер наборной системы, но без разбивки материала на страницы.Этап изготовления гранок необходим в том случае, если предполагается значительный объем правки, или если оригинальный материал должен быть представлен в визуальной форме.
Характеристики разметки
Здесь важно не забывать рассмотренные нами ранее различия между интерактивной разметкой страниц и пакетной разбивкой на страницы. В первом случае разметка формируется индивидуально, страница за страницей, под управлением оператора; во втором случае за основу берется стиль, принятый для страницы-шаблона, либо задаваемый через меню, после чего страницы формируются без дальнейшего вмешательства оператора.Для книги с достаточно сложной разметкой следует выбрать одну из этих двух возможностей. В первом случае – если для книги необходима постраничная разметка – вы реально должны обладать одной из следующих систем:
Наличие иллюстраций усложняет процесс разметки, а их интенсивное использование при ручной вставке вызывает ряд проблем, которые мы рассмотрим в следующем разделе.
Если издательством хорошо освоена работа с электронными формами, страницы могут быть сверстаны самим дизайнером, или же оператором, имеющим указания по предварительной разметке страниц.
Как лучше обрабатывать иллюстрации при том или ином способе действий, тоже весьма интересный вопрос, который в конце концов и может оказаться решающим в выборе метода работы. Сканирование графических рисунков и манипулирование ими в массиве текста возможно, если сканер имеет достаточно высокую степень разрешения (не хуже 600dpi). Штриховые иллюстрации могут быть выведены с традиционным для оптических наборных машин разрешением (1000dpi или больше) с очень неплохим результатом. Но для полутоновых изображений проблем гораздо больше. Мы рассмотрим их в следующем разделе.
Этапы получения пробных отпечатков
Существует четыре основных формы представления пробных оттисков корректуры: распечатка, гранки, страницы или полосы набора, спуски.Качество вывода
Два фактора влияют на качество: используемый для текста шрифт и четкость изображения. Четкость изображения в большинстве случаев определяется степенью разрешения выводного устройства.Дизайн шрифта. Основные принципы, которые следует учитывать при выборе шрифта, были рассмотрены в разделе 2. Дизайн одного и того же шрифта может несколько различаться в зависимости от разработчика шрифта. Мы еще раз напоминаем о необходимости предварительно оценить вид конкретного шрифта, выбранного для данной книги.
Гарнитуры Linotype, Monotype, Compugraphic и Scantext широко известны, и каждая из них имеет своих приверженцев среди дизайнеров. Все они были использованы при создании библиотек цифровых шрифтов, все они имеют обширную область распространения – они были популярны и до того, как появилась возможность изменения характеристик шрифта электронными средствами (наклон, компенсация пробелов, кернинг).
Набор шрифтов PostScript для лазерных принтеров НИС постоянно растет – по крайней мере, для стандартных книг их количества вполне достаточно. Эффект от перехода к стандартам PostScript состоит в том, что библиотеки шрифтов теперь не являются уникальными для специфических устройств, для которых они изначально были разработаны. Все написанные для устройств PostScript шрифты взаимозаменяемы для всех выводных устройств PostScript, что дает возможность применения библиотек шрифтов, обычно поставляемых на CD-ROM и доступных для всех.
Четкость изображения. Фотонаборные машины третьего поколения, как мы уже говорили, представляют собой устройства с электронно-лучевой трубкой, а наиболее известными из них являются Linotron 202 от Linotype, MCS 8600 от Compugraphic и APS-5 от Autologic. Минимальное значение резкости для воспроизводимых изображений составляет 1000 линий на дюйм, что обычно вполне достаточно для всех книг нормального размера любого содержания.
Степень разрешения для фотонаборных лазерных машин четвертого поколения составляет от 1000 до 2400dpi (в некоторых случаях для пробных отпечатков используется более низкая степень разрешения).
Для текста степень разрешения 1000dpi вполне приемлема; более высокая степень разрешения требуется для вывода растровых изображений. Соотношение между линиатурой растра для изображения и "точками на дюйм" для фотонаборного устройства должно составлять примерно 1:15 или выше (например, для получения растрового изображения с линиатурой 133 линии на дюйм, минимальная степень разрешения вывода должна быть 2000dpi).
Большинство лазерных принтеров для НИС (т.е. поддерживающих язык описания страниц и способных воспроизводить текст и графику) обладают выходным разрешением 300 или 400dpi, а для некоторых новых моделей – 800dpi и выше.
Считается, что разрешение 300dpi для книгопечатания не годится, хотя дело можно поправить, если изображение с разрешением 300dpi выведено на бумагу с двойным увеличением, а затем уменьшено в два раза, что позволяет получить разрешение 600dpi. Текст, воспроизведенный на лазерном принтере с разрешением 600 или 800dpi, практически не отличается по качеству от полученного с помощью наборной машины на фотобумаге. В настоящее время возможности "настольной типографии" достаточно велики.
Теперь перейдем к рассмотрению цикла корректуры и правки набора перед получением электронного файла в окончательном виде, фотоформного или репродуцированного оригинал-макета.
Кодирование
Следует ли просить автора, чтобы он представил свой текст в виде обычного для текстового процессора файла, не содержащего присущих данной книге особенностей размещения текста и его типографского стиля; или же следует попросить его расставить в нужных местах коды или тэги, идентифицирующие заголовки и другие структурные элементы текста, которые можно использовать в качестве команд для набора?Цена этого вопроса может быть весьма значительной, поэтому его следует тщательно продумать. Автор, осуществляющий компьютерный набор, может сэкономить массу усилий для себя и для издателя, если возьмет на себя простейшие из задач по кодированию – но при этом стороны должны договориться о соответствии используемых обозначений кодов, причем до того, как дело зайдет слишком далеко.
В любой системе кодирования мнемонические коды окружаются "разделителями" (например, квадратные скобки). Они служат в тексте "переключателями", указывающими на определенные компоненты текста (заголовки различных уровней, основной текст, выдержки и т.д.), а также используются как типографские переменные, такие как концы абзацев, курсивное или полужирное начертание текста. Идея состоит в том, чтобы эти коды были восприняты компьютером наборной системы и переведены в специфические для данной системы команды, такие как 14pt Baskerville Bold R/L для заголовков первого уровня (Шрифт Baskerville с 14 кеглем, полужирный, выравнивание вправо, пропуск строки), 11-на-12 пт Baskerville, глубина 24 пики, выравнивание по ширине для основного блока текста и т.д. Фотонаборное устройство затем интерпретирует эти коды без вмешательства оператора.
Специальные литеры – математические знаки или символы, дроби, иностранные буквы – которые не могут быть непосредственно введены с клавиатуры автора, также должны быть кодированы, чтобы их легче можно было распознать в процессе передачи текста.
Чтобы воспользоваться всеми преимуществами, которые дает кодированный текст, лучше, чтобы автор представлял окончательный материал как в формате текста ASCII, так и в собственном формате текстового процессора.
Сохранение файла в виде текста ASCII, что допускает большинство современных программ текстовых процессоров, может оказаться полезным с учетом последующей передачи текста.
Если кодирование выполнено достаточно тщательно и исчерпывающе, нет сомнения, что вы сэкономите значительное количество средств и времени; с другой стороны, если текст, предоставленный для типографского набора, не содержит никаких маркеров или тэгов, оператору придется просматривать весь текст рукописи строка за строкой, чтобы выделить заголовки, кегли шрифта и специальные символы для их форматирования.
Но вы должны быть осторожны при оценке возможностей вашего автора! Если автор взялся за кодирование текста впервые, ему может просто не хватить терпения для выполнения данной задачи.
Скажем откровенно, это не простая работа. Автор, который уверенно включает кодовые обозначения и тэги в текст по мере его создания, встречается довольно редко: обычно (и я советую всем авторам поступать так же) тэги лучше добавлять по завершении процесса создания текста, как правило в ходе окончательного редактирования – при этом автор, выполняя рутинную работу по простановке меток и исправлению ошибок, берет на себя значительную часть труда издателя.
Следует заранее договориться, кто будет редактировать материал и проставлять тэги: автор или редактор издательства, имеющий навыки экранного редактирования для допечатной подготовки авторского материала.
Даже при желании автора самостоятельно осуществлять кодирование, вы должны как можно раньше убедиться в его способности правильно проставлять коды, чтобы он помогал вам, а не мешал. Главное – чтобы он соблюдал единообразие, поскольку даже при неправильной простановке кодов для ряда элементов, если они при этом проставлены единообразно, вы легко сможете осуществить операцию поиска и замены.
Если у вас есть определенные сомнения по поводу способностей или желания автора, лучше не настаивать!
Корректурные исправления
Для книг с одним лишь текстовым материалом качество изображения на пробном оттиске не имеет особого значения, и пробный оттиск нужен лишь для того, чтобы убедиться в правильном воспроизведении материала. В связи с этим годится любой метод получения пробных оттисков.Оттиски для книг с интегрированным размещением иллюстраций нуждаются в более внимательном рассмотрении, о чем мы поговорим в следующем разделе, когда коснемся работы с иллюстрациями.
На что следует обратить внимание при оценке пробных оттисков?
Прежде всего, их следует внимательно сличить с материалом и сделать ясные и четкие пометки для внесения правки. Официальные знаки для разметки оригиналов и исправления корректурных и пробных оттисков содержатся в ГОСТ 7.62-90. Этот стандарт очень близок к другим принятым в Европе схемам. На рисунке 5.10. приведены некоторые знаки из этого ГОСТа.
увеличить изображение
Рис. 5.10. Стандартные символы корректуры
увеличить изображение
Рис. 5.10. Стандартные символы корректуры (продолжение)
увеличить изображение
Рис. 5.10. Стандартные символы корректуры (продолжение)
увеличить изображение
Рис. 5.10. Стандартные символы корректуры
Все знаки правки желательно проставлять в соответствии с единообразной схемой цветового кодирования. Согласно традиционной схеме красным цветом делаются пометки наборщика, синим – автора/издателя и зеленым – корректора издательства.
Для книг с научным содержанием или с интенсивным использованием математических символов используется отдельная система символов правки.
На этом этапе также следует проверить соответствие материала принятому варианту оформления, а также проверить правильность размещения заголовков вступительной и заключительной частей и глав. В ряде случаев, особенно при спешной работе, иногда забывают детально оценить расположение элементов текста во вступительной и заключительной части и оценить точное значение полей: сделайте это по мере возможности, если же для данных оттисков это не представляется возможным (нет отметок границ страницы или центра разворота листа), укажите это в спецификации, чтобы выполнить эту операцию на следующем этапе.
Затраты на правку трудно оценить заранее. Простые формулы, учитывающие лишь число строк, вряд ли дают верную количественную характеристику; возможно, лучший вариант – это договориться с наборщиком, чтобы он взял часть работы на себя. В этом случае вы сможете по крайней мере спланировать уровень затрат, а оставшуюся правку сможете выполнить силами издательства.
Лазерные принтеры
Лазерные принтеры работают подобно наборным машинам четвертого поколения, за исключением последней стадии получения изображения.Принцип их действия основан на комбинации компьютерного управления и технологии ксерокопирования.
Первый этап рабочего цикла очень похож на используемый в лазерных наборных устройствах четвертого поколения. В соответствии с посылаемым из устройства предварительной подготовки потоком символов и под непосредственным управлением компьютера, находящегося в самом устройстве вывода или до него (PostScript RIP для принтера PostScript), лазерный принтер получает инструкции для управления световым лучом который и формирует выводимое изображение.
Но вместо того, чтобы посылаться на фотоматериал, как это делается в наборных машинах, свет посылается на поверхность барабана с электростатическим зарядом. Это и определяет принцип печати.
Для получения законченного изображения используются принципы ксерокопирования. Свет изменяет электростатический заряд барабана на противоположный в тех зонах, куда он попадает. Частицы тонера, или измельченного черного порошка, поступают на поверхность барабана, притягиваясь к областям с обратным зарядом и отталкиваясь от областей с одноименным зарядом, формируя тем самым закрашенные и пробельные области изображения. При прохождении бумаги через барабан определенным образом уложенный тонер нагревается, расплавляется, прижимается к бумаге и переносится на ее поверхность.
Важно помнить, что большинство лазерных принтеров не являются принтерами PostScript и не могут быть использованы для создания особых эффектов, описанных в файлах PostScript. Они рассчитаны на офисный стандарт или несколько улучшенный офисный стандарт, и хотя они способны воспроизводить "типографские" шрифты, эти шрифты можно считать лишь имитацией типографских литер: они не соответствуют профессиональным шрифтам по своим детальным характеристикам.
В книгопроизводстве для изготовления оригинал-макета могут использоваться только лазерные принтеры PostScript. Первые из них относились к серии LaserWrite фирмы Apple и обладали разрешением 300dpi; по мере совершенствования степень их разрешения постепенно возросла от 400dpi до 800 и более dpi – при этом могут быть получены качественные и четкие символы, удовлетворяющие всем традиционным требованиям печати. В настоящее время наибольшей популярностью среди таких устройств пользуются принтеры HP LaserJet.
Матричные принтеры
Для этого типа принтеров каждый символ создается с помощью группы точек, формируемых вертикальным рядом или "матрицей" иголок, в ходе перемещения печатающей головки иголки формируют изображение, ударяя через красящую ленту по бумаге.Некоторые матричные принтеры способны воспринимать и печатать компьютерные растровые изображения (bit-map файлы) для ряда шрифтов (например, из Windows); но многие воспринимают только символьный текст, используемый в DOS.
Многие принтеры допускают выбор типа стиля и размеров шрифта с собственной панели управления. Одноширинные шрифты по виду представляют варианты шрифтов Courier и Letter Gothic; но есть возможность использования и пропорциональных шрифтов. Обычно используемые размеры шрифтов соответствуют серии машинописных шрифтов 10-pitch, 12-pitch и 15-pitch, но некоторые принтеры также допускают печать шрифтов с размером 17-pitch и 20-pitch (которые, однако, не используются при наборе текстового материала).
Доступные формы символов определяются содержимым специальной микросхемы в принтере. При получении от компьютера команды "печать файла", поток символов ASCII, представляющий набор слов и пробелов выводимого на печать файла, посылается в собственный встроенный компьютер принтера, после чего каждый символ ASCII "вызывает" определенный код генерации символа для буквы из памяти принтера. Вызванные таким образом коды активируют иголки матрицы для формирования данной буквы.
Большинство принтеров высокого класса также допускают выбор степени разрешения – характеристики, которая определяется количеством элементов матрицы, используемых для формирования букв. Для получения качества печати LQ (letter-quality) выходного материала необходим принтер с 24 иголками. Режим LQ позволяет получить хорошее качество печатного изображения: каждый символ формируется из 24 точек матрицы по вертикали (максимальное число) и около 32 точек по горизонтали, что соответствует разрешению 360dpi. Режим черновой печати draft дает возможность осуществить высокоскоростную печать при использовании меньшего количества точек – обычно 9 по вертикали и 17 по горизонтали – однако качество печатного материала при этом неудовлетворительное.
Поскольку символы формируются под управлением программы, то имеется возможность без особых усилий изменить их вид, внеся дополнения или коррективы в соответствующую программу. При этом могут быть сформированы символы большого размера, с курсивным или полужирным начертанием.
Лента к матричным принтерам изнашивается очень быстро, и перед началом печати нового материала ее лучше заменить.
Набор с рукописи
Рукописи часто представляются либо написанными от руки, либо отпечатанными на электрической пишущей машинке.Даже в том случае, если представлены электронные файлы, их использование может оказаться нецелесообразным. Сейчас мы еще раз вспомним и обобщим обстоятельства, которые свидетельствуют в пользу повторного набора вместо использования представленного файла.
Наконец, следует сказать, что если у вас имеются какие-либо сомнения в отношении передачи авторского текста – либо технического плана, либо связанные со стилем автора – лучше все-таки набрать материал заново. По крайней мере, вы будете уверены в полученном результате, а возможно и сэкономите время.
Наборный цикл
Ранее мы рассмотрели редакторскую подготовку, разработку оформления текста для типографского набора и узнали, как поддерживать связь с авторами, представляющими текст в электронной форме. Теперь обратимся непосредственно к наборным системам и приведем некоторые идеи по выбору конкретной системы, оценив их достоинства для работы с различными видами изданий.Начнем мы с общего обзора операций обработки текста и видов оборудования, которое используется на каждом этапе этого процесса. Далее детально рассмотрим эти этапы и используемые при этом средства, а также оценим их преимущества для различных операций в книгопроизводстве.
Настольно-издательские системы (НИС)
Базовая НИС состоит из двух компонентов: компьютер (IBM РС или Apple Macintosh) и профессиональный лазерный принтер. Дополнительная периферия, например, заказные устройства для работы с форматом А3 или А4, сканеры либо наборные машины, подобные Linotronic 200P, обычно добавляются в качестве требуемого расширения.Ввод текста осуществляется либо собственно с клавиатуры компьютера, обычно в программе текстового процессора, такого как Microsoft Word или MacWrite, или же вводом с клавиатуры другой (совместимой) машины и передачей файлов по сети или на дискетах.
Верстка обычно выполняются на той же (или аналогичной) машине в программе верстки страниц, такой как PageMaker или QuarkXPress.
Редактирование и правка выполняются либо в программе текстового процессора (если объем правки значителен) или (если речь идет о незначительных исправлениях) в программе верстки страниц.
Вывод осуществляется на лазерном принтере или фотонаборном устройстве. Обычно для вывода используется язык PostScript, который является промышленным стандартом для файлов с постраничным делением.
За последние несколько лет настольные издательские системы существенно вторглись на территорию, занимаемую традиционными наборными машинами, и стали обычным инструментом для допечатной подготовки при интегрированном наборе книг, брошюр и журналов. Газетные и журнальные издания требуют индивидуальной разметки для каждой страницы, обычно с интегрированной графикой, штриховыми или полутоновыми иллюстрациями. Для этой области НИС подходят отлично.
Автономные наборные системы (off-line). Эти системы наиболее часто используются в книгопроизводстве, по крайней мере при непрерывном процессе набора, и обычно состоят из составных частей, изготавливаемых различными производителями, связанных собственно с выводным устройством.
Исходный текст вводится с отдельного устройства, часто с PC, и хранится на дискетах (если не используется сетевой вариант, при котором основную роль хранилища информации выполняет сервер).
Обычно используется стандартная программа текстового процессора, в которую могут быть добавлены характерные коды.
увеличить изображение
Рис. 5.4. Базовая наборная автономная система. Работа, выполненная на автономной клавиатуре терминала для редактирования, сохраняется на дискете и переносится в нужный момент на терминал подсистемы донаборной обработки текста, связанный с фотонаборным устройством
Созданные файлы передаются либо на дискете, либо через линии связи на другой, центральный компьютер системы предварительной подготовки, на котором осуществляется преобразование кодов и верстка. Это может делаться в известных программах типа PageMaker или QuarkXPress, или же с помощью "пакетных" ориентированных программ, типа Ventura или Framemaker. Текст выводится на пробную печать обычно с помощью лазерного принтера.
Правка выполняется с использованием центрального процессора, если ее объем значителен файлы могут быть вновь переданы в PC для внесения исправлений в программе текстового процессора, а затем опять переданы в центральную систему.
По завершении файлы выводятся на фотонаборном устройстве или лазерном принтере с высоким разрешением, либо могут быть непосредственно отправлены в устройство для получения печатной формы.
Все устройства, используемые в системе, могут работать отдельно одно от другого, либо быть связанными в сеть. "Центральный" компьютер может быть достаточно большим – мощный файловый сервер или отдельный компьютер в узле большой сети; или же довольно скромным – одиночный PC или Mac, с установленными на нем программами верстки.
Здесь, безусловно, имеется прямая аналогия с НИС, работающей в сети в составе распределенной системы: ввод осуществляется с клавиатуры отдельного PC или среднего класса Mac’а, после чего текст передается по системе в файловый сервер либо через линию связи, либо на дискете.
Наборные системы, работающие "в линию" (on-line).Это могут быть полностью объединенные в сеть, но достаточно простые НИС с множеством терминалов ввода с клавиатуры, работающих в режиме on-line, с основным файловым сервером; либо сложные разветвленные системы, в которых ряд выделенных терминалов ввода связан с центральным компьютером.
В последнем случае терминалы обычно используются как для ввода текста, так и для редактирования и правки.
В больших развитых системах предусматривается первичный ввод текста либо наборщиком в режиме on-line, либо через центральный компьютер, где хранятся основные системные файлы – логика набора, логика верстки, основные текстовые файлы и т.д.
Форматирование осуществляется на этапе ввода с клавиатуры, полностью или выборочно, используя либо локальные средства терминала, либо логику, отдельно хранящуюся на центральном компьютере.
Исправления вносятся путем вызова текста на тот же терминал и его правки также с использованием локальной логики, либо основных ресурсов центрального компьютера.
Вывод осуществляется на фотонаборном устройстве из центрального компьютера.
Такого рода системы ассоциируются со срочным набором и работой с более сложным текстом, возможно включающим математические и иностранные символы, или другие замысловатые требования. Эти системы также часто применяют для выборки элементов из баз данных, поскольку для структурирования и сортировки данных может быть задействована мощность центрального компьютера.
Традиционные патентованные системы, подобные этой, дают возможность применять более гибкие коммуникационные сети, похожие на сети для НИС и использующие стандартные платформы.
Теперь давайте вернемся к функциям обработки текста и рассмотрим некоторые из используемых методов более подробно. Начнем с операций подготовки – ввод текста, форматирование, редактирование, правка – и дойдем до завершающей операции – вывода.
увеличить изображение
Рис. 5.5.а. Одна из конфигураций системы, работающей "в линию"
увеличить изображение
Рис. 5.5.б. Более развитая и сложная система, работающая "в линию"
Обработка существующих файлов
Итак, что же делать, если рукопись представлена автором на дискете без предварительного планирования, или если твердая копия отпечатана с компьютерного файла определенного формата? Будет ли лучше с точки зрения экономической целесообразности преобразовать файл в материал для набора, или лучше заново набрать текст без дальнейших хлопот?Если дискета поступила вместе с рукописью без уведомления, первым делом следует идентифицировать ее. Лучший и самый простой способ – связаться с автором. Мы уже рассматривали вопросы, которые необходимо задать автору: здесь стоит лишь напомнить, что дискету, полученную на недостаточно распространенной компьютерной системе или созданную с помощью довольно редкой программы текстового процессора, возможно, лучше сразу вернуть, поскольку усилия, затраченные на преобразование файла в приемлемый формат, едва ли будут иметь смысл.
Компьютерные файлы других видов – на магнитной ленте или хранящиеся на удаленном компьютере – также должны быть аналогичным образом детально рассмотрены и оценены.
Если соблюдены определенные требования, следует оценить затраты на осуществление передачи. Здесь уместны только два из четырех возможных методов передачи, рассмотренных ранее: преобразование носителя и сканирование.
Действия по выполнению передачи будут теми же, что мы уже обсуждали – при отсутствии технических проблем – в лучшем случае затраты на передачу текста при этом можно сравнить с затратами на повторный набор текста с рукописи, однако результаты часто могут оказаться весьма неожиданными.
Лучше всего подходят для преобразования тексты, подготовленные авторами, которые хорошо владеют компьютером и знакомы с требованиями подготовки текста. После этого любая рукопись или дискета, сопровождаемые тщательно подготовленной и хорошо задокументированной информацией, будут иметь отличные перспективы для дальнейшей обработки.
Далее следует принимать во внимание достаточно объемные материалы любого вида, но в особенности те, в которых имеется множество заголовков, сопровождаемых электронными кодами в тексте (чаще всего директивными указаниями).
Наконец, для серии работ одного автора, выполняемых им на однотипном оборудовании, следует оценить возможность написания программы преобразования или соответствующей настройки системы InterMedia.
Какие здесь могут встретиться подводные камни? Отсутствие единообразия при наборе – особенно при вводе пробелов и оформлении заголовков – может вылиться в настоящий кошмар, поэтому любой поступающий текст следует прежде всего просмотреть для выявления недостатков. (В любом материале, набранном более чем одним человеком, обычно имеются различные несоответствия, несмотря на предварительно полученные тщательно составленные инструкции.)
Далее, даже при самой незначительной редакторской правке следует соблюдать осторожность. Если она может быть внесена в текстовый файл самим автором или сотрудниками издательства до того, как материал был подготовлен для набора, то – все нормально; если же нет – любая экономия затрат окажется незначительной.
Короткие тексты также создают проблему. При редактировании силами издательства для любого текста, состоящего менее чем из 50 страниц, часто бывает дешевле заново осуществить набор с окончательно отредактированной копии.
Обработка текста
Набор представляет собой последовательный процесс, который начинается с получения подготовленного издателем материала, повторного ввода его в специальном формате на специализированной клавиатуре, являющейся составной частью собственно наборной системы; а заканчивается выводом готового материала на бумагу, фотопленку или в печатную форму.Современные графические наборные системы имеют полностью модульную структуру, поскольку они сориентированы на работу со стандартным компьютерным аппаратным обеспечением, которое поддерживается целым рядом внешних программ и, что очень важно, позволяют осуществлять передачу и прием данных от внешних источников.
Современный процесс обработки текста в значительной степени компьютеризован и включает в себя широкий диапазон функций, таких как ввод (обычно набор с клавиатуры); манипулирование содержимым (форматирование, правка); и вывод (фотонаборные формы, оригинал-макет или файлы наборных форм). На практике центральная операция, или фаза "обработка и манипулирование", состоит по крайней мере из двух элементов – форматирования и правки текста. С учетом этого реальная последовательность будет выглядеть следующим образом.
Форматирование и верстка страниц представляют собой создание типографского формата и (возможно) разбивку на страницы или составление инструкций по верстке.
Редактирование и правка являются процессами повторного вызова содержимого файла и внесения исправлений, или изменения формата текста.
Средства для выполнения первых трех операций вместе составляют так называемую внешнюю часть (front-end) наборной системы, осуществляющую предварительную подготовку материала к выводу. Оборудование для выполнения четвертой операции (вывода) называется внутренней частью (back-end) системы.
Элементы оборудования, выполняющие эти функции, могут быть связаны между собой различными способами. Изготовители как наборных систем, так и настольных издательских систем весьма обдуманно подходят к построению этой модульной структуры. Есть известный принцип для определения вида работы, который лучше всего показать на системе определенного типа или группе систем; мы рассмотрим его далее в этом разделе.
Чтобы поближе познакомиться с системами и узнать, как взаимосвязаны между собой элементы оборудования в процессе набора, рассмотрим следующие примеры.
Оценка и выбор вариантов
Мы уже упоминали, что передавать будущую книгу в набор можно в разных видах. Наиболее распространенный путь – это рукопись и электронный файл, сопровождаемые необходимыми пояснениями. В этом случае файл используется для дальнейших операций без повторного набора текста рукописи.Другим вариантом, который едва ли можно рекомендовать для широкого применения, является подготовка автором окончательной версии в виде файла или даже оригинал-макета, но в этом случае может встретиться слишком много "подводных камней", таких, например, как "нечитаемые шрифты", нарушение форматов и т.д. В любом случае опытный верстальщик справится с подготовкой рукописи лучше любого, пусть и весьма эрудированного в своей области автора.
Продолжает жить и способ, при котором автор представляет в издательство рукопись, а дальше за нее берется наборщик. Этот вариант можно назвать даже предпочтительным в тех случаях, когда материал нуждается в существенной правке несколькими редакторами.
Особенности содержания материала
Для набора книг с простым однородным текстом с технической точки зрения могут использоваться любые наборные системы, но с точки зрения логики и с учетом коммерческих требований лучше применять системы с простым вводом текста – например, на основе PC, а также быстродействующие системы пакетной верстки страниц.Наиболее предпочтительны при этом системы с "автономным вводом текста", которые мы рассматривали в предыдущем разделе. Желательно использовать относительно дешевые системы на основе PC либо со стандартными пакетами текстовых программ, либо со специализированными для данного оборудования пакетами.
Перед версткой следует решить, использовать ли гранки с последующим ручным монтажом иллюстраций в наборные страницы, или воспользоваться пакетами автоматической верстки для PC и Mac, когда окончательный вывод страниц осуществляется на фотоматериал или в файл (для прямого получения формы).
Если в тексте используются специальные символы, то от простых систем ввода придется отказаться, если только не применяется схема полноценного кодирования, дающая возможность передать все специальные символы в основную систему с использованием последующей операции поиска-и-замены. Как мы уже видели, это означает, что каждому специальному символу должен быть присвоен свой кодовый номер, который при вводе текста на PC заключается в квадратные скобки, а затем идентифицируется основной обрабатывающей системой и выводится в виде соответствующего изображения оптической наборной машиной в конце процесса.
Часто в таких случаях рекомендуется вывести оригинал-макет до передачи материала для изготовления печатных форм.
Например, при работе над специализированными словарями или справочниками такая предварительная печать позволит сэкономить значительные средства.
Научные и медицинские тексты, в которых используются формулы, математические символы или сложная терминология, а также латынь, как правило, требуют открытой конфигурации "on-line", приспособленной для работы с подобными особенностями.
Существуют математические пакеты для ввода текста, используемые в микросистемах – самым известным из них является TeX – но они обладают довольно сложными правилами ввода, и для получения требуемых символов в формуле требуется воспользоваться большим количеством специальных клавиатурных комбинаций.
Пишущие машинки
Это нежелательный вариант, но и с ним следует считаться. Пишущие машинки бывают ручными (механическими), электрическими и электронными (со сменной сферической головкой). В первых двух случаях стили шрифта или его размеры не могут быть изменены; но для электронных машинок сферическая головка с символами шрифта может быть заменена, а для любого шрифта возможно воспроизвести курсивное и полужирное начертание. Для некоторых машинок со сменной головкой также возможно использование пропорциональных шрифтов, но в большинстве случаев применяются шрифты с фиксированными межсимвольными промежутками, или одноширинные, в которых каждый символ и пробел имеют одинаковый шаг.Для пишущих машинок в основном используются шрифты Pica, Courier, Prestige Elite и Letter Gothic.
Размеры шрифтов пишущих машинок измеряются в количестве символов на один дюйм длины. Наиболее часто используются три размера: 10-pitch, также известный как pica, имеющий плотность 10 символов на дюйм; 12-pitch, или elite, с плотностью 12 символов на дюйм; и 15-pitch, или microelite, с плотностью 15 символов на дюйм.
Pica представляет собой шрифт с плотностью 10-pitch; Courier может быть с плотностью как 10-pitch, так и 12-pitch; Prestige Elite – с плотностью 12-pitch; Letter Gothic – обычно с плотностью 12-pitch или 15-pitch.
Стандартная глубина возврата каретки для пишущих машинок составляет 6 строк на один дюйм по вертикали при одинарном межстрочном интервале; 4 строки на один дюйм по вертикали при полуторном интервале; и 3 строки на дюйм при двойном интервале. В типографских терминах это означает размер без пропусков (шпонов) для всех печатных материалов в один интервал, равный 12 пт.
По своему внешнему виду шрифты 12-pitch выглядят гораздо большими, чем наборный текст с размером 12-на-12 пт, а по ширине символов он соответствует многим наборным шрифтам с 14 кеглем. Шрифты 12-pitch по своей величине близки к шрифтам с размером 11-на-12 пт по высоте строчных букв (x-height), но гораздо шире их, занимая 12 символов на дюйм, в противоположность шрифтам с 11 кеглем, которые занимают в среднем 14.5 символов на дюйм.
Шрифты 15- pitch по высоте строчных букв примерно соответствуют шрифтам с размером 9-на-12 пт.
Фиксированные промежутки между словами для непропорциональных шрифтов пишущих машинок также вносят существенное различие в облик шрифтов на пишущих машинках по сравнению с типографскими шрифтами. Для любого одноширинного шрифта пишущей машинки фиксированный промежуток между словами равен средней ширине символа или единице "n", в то время как для типографского набора минимальная величина промежутка равна 20% от единицы ширины "m", т.е. около половины средней ширины символа или единицы ширины "n"; и только наибольшие значения величины промежутков соответствуют промежуткам для пишущей машинки.
Чтобы напечатанный на машинке текст наиболее полно соответствовал по виду типографскому набору, придется поломать голову; шрифт 15-pitch с одинарным интервалом, похожий на шрифт 9-на-12 пт, выглядит слишком мелко и неразборчиво; шрифт 12-pitch – слишком широкий, а шрифт 10-pitch – слишком большой.
Никак нельзя устранить общие различия в пропорциях типографских букв и букв, напечатанных на машинке; незначительно помочь может уменьшение размера шрифта. Уменьшение до 80% шрифта 10-pitch пишущей машинки при полуторном интервале дает приемлемый результат: получится шрифт, примерно соответствующий размерам 11-на-14 пт. Для более плотного текста уменьшение машинописного шрифта 12-pitch до 80% дает хорошо сбалансированный типографский шрифт с размером 9-на-10 пт. В обоих случаях, естественно, ширина строки оригинала должна быть изначально увеличена до 125% с учетом последующего уменьшения размера; а печатная сетка, если она используется, должна быть выбрана большего размера, чтобы конечный воспроизводимый материал мог быть уменьшен лишь на стадии изготовления пленки или формы.
Прежде чем приступить к окончательному воспроизведению, следует позаботиться о новой ленте, на что не всегда обращают внимания.
Рис. 5.2. Машинописные шрифты коренным образом отличаются от типографских
Получение авторского материала
Подавляющее большинство книжных текстов в настоящее время представляются в набор в виде электронных файлов и распечатки. Каких в этом случае следует ожидать неприятностей?Существуют две возможные ситуации: первая – это когда издатель планирует работу совместно с автором до того, как он начнет готовить материал для набора; вторая – автор приносит в издательство набранный с помощью текстового процессора материал на дискете, отформатированный при использовании доступного автору оборудования или программного обеспечения.
С коммерческой точки зрения эти две ситуации сильно различаются между собой.
В первом случае издатель четко согласовывает с автором вид и форму представления материала, а также процедуру редактирования и правки. Учет всех факторов и хорошо составленный план работы снимают все возможные сложности при дальнейшей работе с рукописью.
Во втором случае издатель может оказаться втянутым в некую лотерею. С одной стороны, если материал предоставлен на дискете и в нужном формате, лишен большого количества ошибок и не нуждается в обширной правке, вы экономите время на набор. Если же перечисленные требования не соблюдены, проще будет осуществить набор заново.
Далее следует учитывать проблему кодирования, или "электронного маркирования" в авторском тексте – другими словами, включение в текст особых маркеров или флагов, представляющих собой указания на редакторские или типографские элементы: заголовки первого уровня, заголовки второго уровня, основной текст, вспомогательный текст и т.д. Если вы предварительно планируете набор текстового материала совместно с автором, можно, конечно, просить автора учесть ваши обычные требования к формату, но проще решить эти проблемы на этапе верстки, а от автора потребовать набора рукописи с использованием самых простых элементов форматирования: разбивки абзацев, выделения заголовков и обозначения места для иллюстраций.
Если же вы не обсуждали предварительно набор материала с автором, и автор попытался самостоятельно осуществить форматирование текста, примете ли вы использованные им кодовые обозначения, или нет?
Рассмотрим эти две ситуации и проблему простановки кодовых обозначений.
Получение текста
Рассмотрим наиболее распространенные методы получения текстового материала.Ввод с клавиатуры. В случае использования первой и последней из рассмотренных нами систем – прямой ввод наборщиком, с одной стороны, и использование главного компьютера в режиме on-line, с другой стороны – предполагается операция начального ввода текста с собственных терминалов системы.
В этих случаях данные создаются и хранятся в специфическом формате, более удобном для системы, а этап ввода с клавиатуры является первым циклом в стандартной последовательности действий. Весь процесс осуществляется на собственном оборудовании и от начала до конца выполняется на рабочем месте наборщика.
В случае использования оборудования среднего класса – системы НИС и системы off-line – методы ввода текста могут быть гораздо более гибкими. Модульная структура и высокая степень совместимости оборудования для набора, означает, что широкая гамма стандартных устройств, включая традиционные PC с известными программами текстовых процессоров, вполне может использоваться для создания исходного текста.
Аппаратное обеспечение для получения текста с соответствующей программой текстового процессора выбирается с учетом прямой его совместимости с тем аппаратным обеспечением, которое используется для верстки.
Если текст набирается в системе на основе PC, например, то ввод желательно выполнять на стандартном PC в программе Word (возможно использование WordPerfect, Ami Pro, WordStar или некоторых других), и лишь включать характерные коды описания свойств, служащие в качестве прототипов для типографских тэгов, проставляемых на следующем этапе.
Для ввода текста, набираемого на оборудовании Apple Macintosh, используются такие пакеты, как MacWrite или Microsoft Word, либо непосредственно программы верстки типа PageMaker или QuarkXPress.
Вопрос совместимости здесь также весьма важен: для максимальной эффективности аппаратное и программное обеспечение, используемое для создания текста, должны быть непосредственно совместимы с оборудованием и программами, которые будут использоваться на следующих этапах – преобразовании кодов и верстки – иначе "распределенный", модульный принцип набора потеряет свой смысл.
В предыдущем разделе мы рассмотрели наиболее общие способы передачи материала: прямая передача, преобразование носителя, передача по линиям связи и сканирование с последующим распознаванием. В случае, когда система настроена специально для получения текста от определенного источника и вывода его на конкретное устройство, более эффективной является прямая передача, при которой используется специальная программа для автоматической передачи текстового материала в устройство назначения.
Предприятия, работающие с НИС или с автономными системами off-line, достаточно часто для ввода текста используют распределенный принцип организации работы, предоставляя необходимое оборудование надомным работникам, которые затем передают материал на дискетах в основную систему изготовителя.
В случае применения НИС текст необходимо представлять только в стандартных форматах – например, Microsoft Word, на стандартных 3.5-дюймовых дискетах. Изготовитель, используя совместимый комплект оборудования, в данном случае НИС на основе Apple Macintosh, может считать данные с дискеты, а затем верстать материал, например, в PageMaker.
Сканирование с распознаванием. Данные, существующие в форме распечатки, рукописный и машинописный текст, книги – если в этом есть необходимость и позволяют обстоятельства – могут быть введены в систему с помощью сканирования.
Сканеры можно разделить условно на три большие группы, в зависимости от способов получения авторского материала, рассмотренных нами в разделе 5.1. Прежде всего, это системы начального уровня, осуществляющие распознавание текста с помощью шаблонов, и способные распознать лишь ограниченное число шрифтов типа Courier и несколько других популярных принтерных шрифтов. Вторая и третья группы сканеров – более мощные системы разумного распознавания символов – действительно представляют интерес для сканирования книг и другого текста при отсутствии электронных файлов. Но очень важно предварительно осуществить пробное сканирование: если возникнут трудности, может оказаться, что повторный набор обойдется дешевле.
Распознавание голоса. Возможно ли для набора использовать "ввод с голоса"? В исследование и развитие этого направления продолжают вкладываться значительные средства. Как показывают опыты, требуется очень развитое программное обеспечение, которое умело бы воспринимать слова и фразы не только в рамках ограниченного словаря, или фразы со строго определенной структурой, но и допускало бы более свободное использование слов в различных контекстах и умело бы различать тембр голоса, интонации, акцент.
Последующие этапы
После того, как текст выверен и успешно получен компьютером наборной системы, последующие этапы производства обычно связаны с обычным типографским набором – и мы их сейчас рассмотрим.Предварительное планирование и подготовка текста к набору
Начальный этап нового проекта – идеальное время для полного и окончательного выбора требуемых критериев – как технических, так и редакторских – обеспечивающих представление авторского материала в форме, при которой текст будет подготовлен к печати наиболее эффективно.Если вы позаботитесь об этом с самого начала, приступая к работе с автором, который не обладает достаточным опытом для подготовки материала к набору, вам следует указать (или приобрести для него) программное обеспечение, которые позволит без проблем работать с материалом в дальнейшем. Если же автор уже обладает собственными аппаратными или программными средствами, вам потребуется иметь их подробные технические характеристики, а также образцы файлов, с которыми вы потом сможете работать.
Далее приводятся основные технические характеристики, которые вам необходимо иметь в виду при работе с автором, осуществляющим компьютерный набор текста.
Аппаратное обеспечение и операционная система. Желательно указать точные характеристики компьютера, используемого автором. Это необходимо, чтобы вы могли оценить его пригодность и совместимость с техникой, используемой в вашем издательстве и в типографии.
Необходимо выяснить тип операционной системы, с которой работает автор. Операционная система представляет собой программное обеспечение, управляющее работой центрального процессора, памяти, дисководов, монитора, периферии и т.д.
В настоящее время доминируют две аппаратные платформы: PC и Macintosh. Обе они отвечают высоким требованиям стандартизации, поэтому, с точки зрения систем подготовки и передачи текстов, вполне приемлемы.
Платформа PC выросла из оригинальных машин IBM PC и многочисленных ее клонов. Для них используется операционная система Microsoft MS-DOS. С распространением компьютеров PC в последнее десятилетие MS-DOS стала принятым мировым стандартом для персональных компьютеров. Еще большую популярность приобрел Windows, интерфейс пользователя фирмы Microsoft для машин с DOS; сегодня Windows вполне можно считать универсальным стандартом.
Как DOS, так и Windows регулярно обновляются, поэтому важно знать, с какой версией работает автор.
Платформа Apple Macintosh весьма популярна для операций набора, воспроизведения и графического оформления. Стандартной операционной системой для машин Apple является System 7; но в последнее время фирма Apple переходит к новому стандарту аппаратной части, известному как серия Power Mac, в которой применяется другой чип и другой операционный стандарт. При возможности выбора предпочтение следует отдавать операционной системе MacOS. Как традиционные компьютеры Mac, так и новые Power PC используются достаточно широко.
Имеется программное обеспечение, осуществляющее преобразование файлов DOS в файлы РС и Macintosh и наоборот, поэтому не существует особых проблем в передаче файлов из одной операционной системы в другую, когда используется, например, текстовый процессор Word. При передаче файлов, подготовленных в программах верстки типа PageMaker, QuarkXPress, проблемы возможны, особенно если речь идет о сложной верстке с использованием цвета. Разумеется, проблемы при передаче неизбежны в случае использования русифицированных программ.
Особое внимание следует уделять более старым компьютерам, в которых используются редкие или оригинальные операционные системы. Чаще всего их файлы довольно сложно преобразовать в требуемый вид, и лучше всего попросить автора использовать более подходящее оборудование – или, в зависимости от степени важности проекта, обеспечить автора нужным оборудованием.
Пробные распечатки на лазерном принтере
Для всех современных наборных систем имеется возможность вместо обычной фотонаборной машины использовать для получения пробных отпечатков лазерный принтер. Качество печати при этом получается близким к типографскому.Этот путь весьма привлекателен для наборщика, поскольку позволяет экономить материалы и дает возможность разгрузить фотонаборную машину от выполнения вспомогательной работы.
Шрифты для лазерных принтеров могут быть либо внутренними, резидентными шрифтами; "аппаратными" шрифтами на специальных сменных картриджах; или "программными" шрифтами, поставляемыми на диске и загружаемыми с компьютера наборной машины.
Чтобы воспользоваться всеми преимуществами предварительной печати материала на лазерном принтере, необходимо, чтобы концы строк при печати на принтере совпадали с концами соответствующих строк выходной формы. Кроме того, для получения адекватного выравнивания по ширине важно, чтобы символы для лазерного принтера и выходного устройства наборной машины имели в точности одинаковую ширину.
В случае использования языка PostScript никаких проблем не возникает: дизайн шрифта и его характеристики для лазерных принтеров PostScript, используемых для пробной печати, будет полностью идентичным шрифтам PostScript, используемым в выходном устройстве наборной машины, за исключением степени разрешения. Достаточно, чтобы шрифты лазерного принтера имели одинаковое наименование со шрифтами наборной машины.
Но если в качестве устройства пробной печати используется принтер, не поддерживающий PostScript, следует проверить, чтобы шрифты лазерного принтера имели ту же ширину символов, что и шрифты наборной машины. Для большинства гарнитур шрифтов – Times, Baskerville, Helvetica, Univers и т.д. – проблем, как правило, не будет; но более изощренные шрифты могут оказаться не предназначены для использования в данном лазерном принтере, поэтому для них окончания строк в пробном оттиске и в окончательном фотонаборе могут не совпадать, что следует иметь в виду наборщику.
Лазерные принтеры точно воспроизводят размеры – это качество очень важно в том случае, если осуществляется последующая вставка фрагментов.
Пробные распечатки
Этот способ подходит для книг, имеющих несколько авторов, либо для изданий с длительным циклом производства. Авторская правка в этом случае обходится неизмеримо дешевле, а если для книги ожидается большой объем правки, этот способ будет наилучшим.Программное обеспечение
Далее следует принять во внимание используемую автором программу текстового процессора. Наиболее распространенной программой текстовых процессоров, использование которой вызывает минимум затруднений, является Word версий 5.0, 6.0, 7.0, 97 и т.д. Изредка используются WordPerfect, Ami Pro и WordStar.Некоторые из последних версий этих пакетов могут быть использованы только в качестве приложений в системе "графического интерфейса пользователя" – например, Word, который может представлять версию Word для Windows или для Mac, но не приложение под DOS. Другие, например WordStar, доступны только в окружении DOS/Windows. MacAuthor и MacWrite являются стандартными в окружении Mac. Что касается Mac-совместимых программ, многие из них были переписаны для машин Power Mac в "родном" коде нового кристалла (чипа) Power PC.
Как и устаревшая аппаратная часть, устаревшие программы текстовых процессоров (и ранние версии популярных сейчас пакетов) следует проанализировать и оценить их возможности. Это часто бывает полезно для передачи файлов в формате "текста ASCII" (формат представления текста в виде текстовых символов, составляющих слова и пробелы, который может быть получен из стандартных файлов текстовых процессоров). Но имейте в виду, что некоторые ранние версии программ, например WordStar, не допускают автоматического формирования выходных файлов в ASCII-кодах.
В зависимости от финансовой ситуации, иногда бывает лучше обеспечить автора наиболее подходящим для вас программным пакетом текстового процессора, с которым вы привыкли работать. Тем самым вы сэкономите значительное время, особенно если материал содержит таблицы или формулы.
Распечатка корректуры
Это распечатка материала, получаемая на этапе обработки текста в текстовом процессоре, которая делается до того, как текст будет передан из текстового процессора в компьютер наборной системы.Пробные распечатки особенно важны при коллективной работе над книгой; при подготовке таких изданий, как словари или книги, для которых используется материал из нескольких источников; а также, если работа над проектом занимает достаточно много времени.
По своей форме или виду они могут быть различными: от распечаток на лазерном принтере простого одноширинного текста до имитации типографских эффектов с полужирным, курсивным начертанием и выделением заголовков.
Редактирование и правка
В случае выбора интегрированной системы, когда первичный набор осуществляется на системном терминале, правка выполняется с использованием того же оборудования и тех же операций.В случае использования автономной (off-line) системы, если только объем правки не слишком значителен, лучше вносить большинство исправлений в текст при верстке, а не в исходные файлы с последующей повторной передачей в систему верстки – но принимаемое решение, конечно, будет зависеть от объема изменений.
Если экран дисплея не поддерживает режим wysiwyg, а отображает лишь текстовые символы, исправления обычно выполняются хорошо всем знакомыми средствами текстового процессора: вставка, замена, выделение и перемещение блоков, изменения стиля и т.д.
Текст в форме wysiwyg может быть откорректирован непосредственно на экране, либо по распечатке.
Редактирование
Чтобы добиться максимальной эффективности и экономии времени при работе с авторскими файлами, крайне важно организовать работу по редактированию так, чтобы к тому времени, когда файлы будут готовы для набора и разбиты на страницы, все исправления были бы сделаны, а стиль будущей книги полностью определен.Для этого необходимо согласовать с автором процесс правки: либо автор сам вносит указанные редактором исправления, либо эти исправления вносят корректоры издательства непосредственно в файлы текстового процессора (при этом они могут и проставлять необходимые тэги) в той же программе текстового процессора, которую использует автор, на совместимой машине. В любом случае целью является получение окончательно откорректированного материала, который может быть отправлен в набор без внесения дальнейших изменений в текст.
Внесение значительных исправлений издательством после того, как файл был преобразован для типографского набора, крайне осложняет процесс, так как при этом чаще всего снижается или вообще исчезает экономия от использования процесса передачи данных, поскольку повторный набор обойдется дешевле!
Ромашковые принтеры
Ромашковые принтеры – это устаревшие и медленные принтеры, на смену которым пришли матричные и лазерные принтеры.Ромашковые принтеры во многом похожи на электронные машинки со сменной головкой: символы в них собраны в гибкие пластмассовые лепестки, расположенные вокруг центрального колеса, подобно лепесткам ромашки, а символ воспроизводится, когда головка лепестка, несущая данный символ, ударяет по красящей ленте, а через нее и по находящейся за лентой бумаге.
Колеса с лепестками сменные. Помимо классических машинописных шрифтов, таких как Courier и Letter Gothic, доступны также разнообразные пропорциональные шрифты, так что при некоторых усилиях можно получить достаточно четкий и профессионально выглядящий материал.
Поскольку в ромашковых принтерах используются физические символы-литеры, то с их помощью могут быть напечатаны только файлы DOS или подобных ей операционных систем, работающих с символами; разнообразные шрифты и кегли шрифтов, доступные в Windows, могут быть напечатаны только на струйных или лазерных принтерах.
Наилучшие результаты для ромашковых принтеров получаются при использовании одноразовой пластиковой ленты и металлического, но не пластмассового колеса ("ромашки").
Системы прямого ввода
Лет десять назад системы прямого ввода, такие как CRTronic, были основными для работы с простым и однородным текстом. Машина была смонтирована в едином корпусе и сочетала в себя все необходимые функциональные элементы: клавиатуру, экран, компьютер, фотографическое окно и устройство проявления.
увеличить изображение
Рис. 5.3. Простое наборное устройство прямого ввода, в данном случае связанное с парой дополнительных терминалов для редактирования
Начальный ввод текста осуществляется с помощью клавиатуры, обычно с выполнением всех команд по форматированию. Та же клавиатура может быть использована для вызова текста на экран для его редактирования или правки, а также для ввода команд активизации блока экспозиции и фотонабора текста.
Системы, подобные этой, были в основном предназначены для однородного текста и, по крайней мере, в Западной Европе, были почти полностью заменены системами с модульной структурой на основе компьютеров PC или Mac.
Ситуация "автор – распечатка"
При издании академической литературы или справочников на практике часто более приемлемо – иногда это единственный путь добиться наименьших затрат, – чтобы автор представил собственную распечатку с полностью оформленными страницами, или файл, подходящий для набора.Предварительное планирование совместно с автором может способствовать созданию хорошо оформленных страниц с отличным дизайном, которые без сомнения привлекут внимание читателей.
Очень важно, прежде всего, чтобы автор осознал все требования по соблюдению собственного стиля издательства или особенности стиля редактирования, поскольку, по определению, он будет выступать в качестве как собственно редактора, так и наборщика для данного проекта.
Далее, вам следует обсудить с ним требования к разметке страниц. Для этого лучше всего либо предоставить ему электронный шаблон, если автор работает со стандартным пакетом, типа QuarkXPress; либо, если он работает методом вставки, предоставить ему не воспроизводимую сетку, в которую автор сможет ввести или вставить cвой материал. Простой электронный шаблон или сетка должны содержать лишь зону текста и зоны границ страницы; более сложная сетка может также содержать указания по размещению внутренних заголовков, колонцифр, глав или заголовков разделов, первых строк новых разделов, маркеры центрирования, межстрочные интервалы и т.д.
Наконец, вам следует согласовать с автором форму представления конечного продукта. Если он имеет возможность создать PostScript-файл, а типография способна осуществить непосредственный вывод формы, вы можете отправить PostScript-файл сразу в печать, сделав пробные оттиски на лазерном принтере для чтения материала. Альтернативой является традиционное воспроизведение, для чего вам потребуется установить, какими возможностями для печати обладает автор, и предложить ему вид и размеры выходной формы, а также наилучшие способы достижения высокого качества продукта. Возможности аппаратного обеспечения могут быть следующими:
Соглашения по передаче текста
Определив характеристики аппаратного и программного обеспечения – или обеспечив автора необходимым оборудованием, если обстоятельства того требуют, – а также приняв решение, будет ли автор добавлять в текст коды для инструкций верстальщику, следует переходить к следующей задаче, которая заключается в проверке возможных путей передачи материала в обрабатывающую систему.Прежде всего, оригинальные файлы автора нужно физически передать из одного компьютера (авторского) в другой (редактора или верстальщика). Обычно это можно сделать либо с помощью модема, либо на дискете. Передача на дискете не столь проста, как это может показаться, поскольку нет гарантии, что файл, созданный с помощью одной из программ текстового процессора, будет воспринят другой машиной. Этот процесс мы можем назвать фазой передачи данных.
Далее следует привести содержимое файлов в форму, которую способен воспринять принимающий компьютер, чтобы он мог продолжить работу с текстом (или передать его непосредственно в типографию). Мы можем назвать это фазой преобразования формата.
Как мы уже видели, принимающий компьютер может по своим характеристикам быть очень близким к компьютеру, который использует автор (например, Apple Quadra с программой QuarkXPress, получающий данные на дискете от компьютера Apple Performa, использующего программу MacWrite); или же может быть совершенно отличным от него (например, рабочая станция Sun, работающая с программой Penta для постраничной верстки).
В целом можно назвать три цикла: передача кодов для слов и пробелов в эквивалентный код, распознаваемый принимающей машиной (хотя наиболее часто это будет передача ASCII-кодов "один-в-один", которые соответствующим образом воспринимаются передающим и принимающим компьютерами); затем распознаются и генерируются знаки препинания и специальные символы (открывающие и закрывающие кавычки, верхние и нижние индексы, дроби и т.д.), которые присущи набору и обычно не имеют однозначных эквивалентных кодов в программах текстовых процессоров; и наконец, преобразование всех специальных электронных меток (тэгов) для верстки в файле-оригинале в новый формат, используемый в принимающей машине.
Непосредственная связь. Для компьютеров Apple и машин, работающих под DOS, наблюдается переход от специфических форматов к единым стандартам, когда большинство используемых в этих платформах систем электронной верстки имеют встроенные средства преобразования, обеспечивающие совместимость, при которой дискета с файлом WordStar под DOS, например, может быть свободно перенесена на машину Mac, и файл импортирован, допустим, в программу QuarkXPress.
Но даже в том случае, если внутреннее преобразование невозможно, большинство файлов на стандартных дискетах могут быть легко конвертированы в принимающем компьютере с помощью таких программ, как Word for Word, PC Exchange или MacLink Plus.
В результате практически все современные программы верстки могут непосредственно воспринимать файлы или дискеты от любых популярных программ текстовых процессоров (Word, WordPerfect, WordStar), при условии, что файлы или дискеты были созданы на аппаратной части, отвечающей промышленному стандарту.
В качестве типичного примера простейшего способа непосредственной передачи является передача файлов, созданных в Word на Mac, в рабочую станцию Apple с программой QuarkXPress. После соответствующей установки параметров в Quark, файлы Word, переданные по модему или с помощью дискеты с файлами Word, вставленной в дисковод рабочей станции, преобразуются в формат Quark с помощью одного щелчка мыши.
Несколько более сложной может оказаться передача файлов, созданных в WordPerfect для DOS на PC, в рабочую станцию Apple через программу PC Exchange, а затем –для дальнейшей обработки – в программу PageMaker.
Желательно оценить возможности того или иного способа. Чтобы убедиться в том, что передаваемые файлы будут максимально совместимыми, важно провести на ранней стадии проекта несколько элементарных проверок и, если необходимо, снабдить автора программным, или даже аппаратным обеспечением, если его оборудование не дает возможности получить требуемый материал.
Например, в обязательном порядке следует проверить, может ли исходная машина работать с дискетами физически совместимого формата для дисковода принимающей машины (например, вы можете указать требуемый размер дискеты 3,5" или 5,25", DS двухсторонний, DD двойной плотности, или HD высокой плотности); и что предпочтительнее использовать программу текстового процессора с той же версией, что и на принимающей машине (Word 7.0, WordPerfect 6 или другое).
Рис. 5.1. Информация на дискетах организована в виде концентрических дорожек, каждая из которых делится на секторы. Последовательность, в которой информация записывается на дискету, определяется операционной системой, под которой работает компьютер
Преобразование носителя. Чтобы иметь возможность принять файлы или диски, не соответствующие стандартным форматам, вам может потребоваться машина, осуществляющая преобразование носителя.
Преобразование носителей осуществляется с помощью особых компьютеров, которые оборудованы широкой гаммой дисководов различного формата и накопителей на магнитной ленте, и могут быть запрограммированы для расшифровки структуры дискеты практически любого типа, для дисков 3,0", 3,5", 5,25" или 8,0" с какой угодно плотностью записи с любой системой организации дорожек и секторов.
Другие типы носителей, которые могут потребовать возможностей системы InterMedia, могут включать картриджи сменных жестких дисков Syquest (44,88 или 105 Mb); ленточных кассетных накопителей; или даже накопителей типа DAT на 4 мм магнитной ленте (лента для цифровой аудиозаписи, на которую можно записывать огромные массивы данных). В последнее время все большей популярностью пользуются CD-ROM-диски и магнитооптические накопители.
Однажды расшифровав данные, можно запрограммировать машину таким образом, чтобы передавать файлы непосредственно на выбранный вами компьютер наборного устройства в том формате, который для него требуется, или же записать данные на соответствующим образом отформатированные диски, которые могут использоваться на вашем принимающем компьютере или на заданном удаленном наборном устройстве.
Машина для преобразования носителя, такая как InterMedia, обеспечивает чтение и запись буквально сотни различных форматов. Производители постоянно пополняют списки доступных форматов, добавляют новые форматы по мере появления на рынке новых машин.
Передача по линиям связи. Если данные передаются по обычной телефонной линии, требуется модем (модулятор-демодулятор) на каждом конце линии связи. Бытовые телефонные линии могут передавать только аналоговые данные, подобные модуляциям человеческого голоса. Модем преобразует цифровые данные в аналоговые сигналы, которые могут быть переданы по сети, а принимающий модем затем декодирует аналоговые сигналы и возвращает их в цифровую форму для приема их компьютером.
Для проверки безошибочности передачи данных используются специальные схемы: принимающий модем проверяет входящие данные автоматически и требует, чтобы передающий модем повторно передал ошибочные данные.
Оба модема подключаются к последовательным портам соответствующих компьютеров. Обычным стандартом для этого уровня связи является последовательная передача, при которой данные посылаются по однопроводной линии последовательно один бит за другим, в отличие от метода параллельной передачи, при котором биты данных, составляющие отдельные байты, передаются все вместе одновременно.
Передача сама по себе может принимать различные формы, каждая из которых имеет собственный набор требуемых характеристик, или протокол; выбранный протокол должен быть корректно идентифицирован и идентично настроен на обеих сторонах линии связи.
Наиболее распространенной формой передачи данных между компьютерами является асинхронная передача, при которой символы передаются по одному, а для контроля ошибок используются стартовые и стоповые блоки данных, задаваемые "стартовыми" и "стоповыми" битами. (Другой метод, синхронная передача, ассоциируется с большими объемами данных, и в этом случае блоки данных задаются синхронизированными временными импульсами на каждом конце линии.)
Может быть использована полудуплексная или дуплексная передача. Полудуплексная передача предполагает посылку данных в обоих направлениях, но не одновременно ("вежливый разговор"); дуплексная передача позволяет одновременную посылку данных в двух направлениях (каждый абонент может говорить в одно и тоже время).
Протоколы типа "рукопожатие" предусматривают стартовые и стоповые данные, которые дают принимающему устройству время на запись информации, а эти вспомогательные данные носят названия "запрос на посылку" и "очистка для посылки".
Скорость передачи определяется в бодах, что означает "бит в секунду". Принятый диапазон скоростей передачи данных между PC по телефонным линиям составляет от 4800 бод (480 символов в секунду, или около 5 секунд на один лист формата А4) до 9600 бод, 14 400 бод или 28 000 бод для высокоскоростных модемов.
Посылаемые в принимающий компьютер сигналы будут, конечно, представлены в родной для передающего компьютера форме, поэтому перед использованием полученных данных необходимо преобразование их формата. Для этого можно использовать либо отдельно выполняемую операцию, либо программу, позволяющую осуществлять некоторые, или все, преобразования форматов, выполняемые "на лету" по мере получения данных.
Оптическое распознавание символов. Технология OРС (Оптическое распознавание символов) обеспечивает средства для считывания напечатанного на машинке или на принтере материала путем его сканирования, что избавляет от необходимости повторного набора текста.
Твердая копия материала сканируется постранично, строка за строкой, с помощью сканера со специальной программой распознавания символов.
Считываемый текст может быть либо в формате ASCII-кодов, либо может содержать ограниченное количество типографских эффектов (курсив, полужирный и т.д.), в зависимости от настройки вашей машины. Считываемый текст передается в систему набора для дальнейшей обработки точно так же, как если бы вы передавали данные по проводам линии связи.
По сравнению с описанными ранее методами прямой передачи данных, метод сканирования отличается тем, что требует высокого качества исходного материала для получения надежного результата; при использовании мелкого шрифта или текста на иностранном языке точное преобразование осуществить не удастся.
Метод дает возможность работать с материалом, не затрачивая усилий на его набор с клавиатуры, что особенно важно в тех случаях, когда вы получаете авторский текст только в виде распечатки.
Программное обеспечение OРС широко различается по степени "интеллекта", поэтому важно поэкспериментировать с образцами текстового материала, прежде чем приступать к основной работе.
Простейшие программы могут распознавать лишь ограниченное число заданных шрифтов с фиксированными промежутками между словами. Такие программы пытаются подогнать текст под один из соответствующих шаблонов, хранящихся в памяти программы, и не способны распознать текст, который не вписывается ни в один из шаблонов.
Следующая группа программ значительно более полезна, поскольку эти программы могут распознавать тексты, набранные с использованием одного из шрифтов, входящих в стандартный набор, как с фиксированными промежутками, так и пропорциональных, оператор может "научить" программу распознавать и новые, определяемые пользователем шрифты, если это необходимо.
Наконец, существуют программы серии "ICR" (разумное распознавание символов), которые в настоящее время являются стандартом для систем распознавания. Это весьма изощренные программы графического распознавания, которые в ходе работы сравнивают любые поступающие печатные тексты самого разного вида с соответствующим широким набором символов и "графических примитивов" (элементов символа), хранящихся в памяти. Эти системы работают не с фиксированными шаблонами, а с отдельными составляющими элементов шрифта. Достаточно развитые пакеты также предлагают контекстно-чувствительную поддержку для обработки текстов на иностранных языках за счет применения дополнительных правил обнаружения и проверки специфичных для каждого языка сочетаний букв.
Спуски корректуры
Этот способ представления пробы используется печатником для проверки позиций текста, полей и наборных полос на отпечатанном в машине листе. Они обычно делаются с монтажей негативов наборных полос или диапозитивов, с которых получают печатные формы.Страницы корректуры
Следующим этапом является получение страниц корректуры. Непосредственный переход от рукописи к страницам корректуры обычно позволяет экономить время и с успехом может быть применен, если предполагается небольшой объем правки. Но в отличие от гранок, процесс правки для страниц корректуры осуществить гораздо сложнее, так как при этом часто имеют место нежелательные эффекты изменения дизайна страниц, а сам процесс правки занимает несравненно больше времени и сопровождается большими затратами, чем при правке с гранок. В связи с этим, прежде чем принять решение о непосредственном переходе к страничной корректуре, следует тщательно взвесить все обстоятельства и оценить возможные последствия.Струйные принтеры
Струйные и лазерные принтеры, с помощью которых можно получать шрифты самых разнообразных видов и размеров, могут существенно отличаться по своим возможностям. Относительно простые офисные принтеры обычно содержат ограниченный набор встроенных шрифтов и подходят только для печати текстов со средней степенью разрешения. Сложные и мощные модели принтеров поддерживают язык PostScript и способны осуществлять вывод текста и графики с высоким качеством и степенью разрешения.Струйные принтеры, офисные лазерные принтеры и подобные им могут быть использованы авторами для получения печатного материала. Даже скромные офисные принтеры предлагают выбор шрифтов, как одноширинных, так типографского, или псевдо-типографского стиля (Helvetica, Times и др.), и использование различных кеглей (10 пт, 12 пт и т.д.).
Многие офисные лазерные принтеры имеют набор "внутренних" шрифтов, которые могут использоваться для различных целей, а также допускают добавление дополнительных шрифтов либо в виде вставляемых картриджей (аппаратные шрифты), либо в виде файлов на дискете (программные шрифты), которые должны быть загружены в память принтера перед использованием.
Кроме того, очень важно иметь возможность нормальной печати для большинства струйных и лазерных принтеров всех шрифтов из доступного пользователю в Windows набора в форме точечного изображения (bit-map файлы) непосредственно с вашего компьютера.
Лазерные принтеры мы рассмотрим в разделе 5.2 при изучении технологий вывода; пока же заметим, что вывод с помощью лазерного принтера предлагает большую степень гибкости (и конечного качества), чем остальные рассмотренные варианты.
Еще раз напомним, что для получения качественного материала на принтере офисного типа требуется регулярная замена картриджей с тонером.
Светокопии
Светокопии (синьки) делают путем контактной печати на светочувствительном материале с фотоформ. Они могут быть одно- или двухцветными, негативными или позитивными, одно- или двухсторонними.Светокопия является обычной формой получения пробных отпечатков спусков наборных полос. Ее делают с монтажей, которые затем используются для изготовления печатных форм.
Устройства с непосредственным выводом на форму
Существуют также системы прямого вывода или с выводом на форму, в которых не используются промежуточные носители на фотоматериале. Вместо этого файл PostScript или аналогичный ему файл описания страницы используется для управления лазером, который облучает свето-(или тепло-) чувствительный формный материал так же, как в наборных машинах четвертого поколения он облучал фотобумагу или пленку.В настоящее время такие системы в большей степени предназначены для черно-белой печати, но не для полноцветных изданий, где стоимость повторного создания формы весьма велика. Интерфейс между наборной машиной и принтером быстро совершенствуется, и уже появилась возможность беспрепятственно посылать файлы PostScript, сверстанные стандартным способом, по линиям связи от наборной машины непосредственно в специальную печатную машину.
Что все эти возможности означают для книгопроизводителя? Давайте рассмотрим некоторые типичные операции, используемые при производстве книг, и то, как они могут быть выполнены имеющимися на сегодняшний день наборными системами.
Вид пробных оттисков
Большинство людей предпочитает считывать пробные оттиски в "наборной" форме, но в ряде случаев имеются возможности экономии средств за счет менее традиционных подходов.Возможности издателя
В первой части этого раздела мы рассматривали возможность использования текста, набранного автором, или совместную работу с автором другими способами; во второй части мы рассмотрели возможность повторного набора текста с рукописи.В выборе способа набора большую роль играет стратегия и финансовое планирование. В ходе внутреннего обсуждения основными должны быть коммерческие факторы. Но есть ряд аргументов, связанных с особенностями производства, которые приведены ниже.
В связи с этим используемое в издательском офисе аппаратное обеспечение – допустим, повсеместно применяемые PC – будет, как правило, без проблем считывать большинство представляемых дискет, делая их содержимое доступным для редактирования с помощью нескольких программ-утилит и программ электронной верстки, таких как PageMaker или QuarkXPress, преобразовывать большое количество файлов текстовых процессоров в файлы типографского набора без необходимости обращения к сторонним организациям.
Но данный сценарий применим к простому и однородному тексту, а издательские фирмы, имеющие дело со сложными публикациями или с ярко выраженной сезонной загрузкой, должны оценить объемы и пропорции для выполнения части работы внутри издательства на регулярной основе.
В идеале предназначенный для типографского набора файл текстового процессора должен содержать тэги – электронные кодовые маркеры.
В связи с этим наибольший эффект достигается при наличии возможности автоматического преобразования тэгов в типографские инструкции без необходимости скрупулезного просмотра файла для их поиска вручную.
При некоторых обстоятельствах эту операцию может осуществить сам автор, расставляя тэги в файле самостоятельно, а затем введя внесенные издательством исправления по рукописи, обработанной редактором. Но поскольку это не всегда возможно, издатели справедливо полагают, что задачи по расстановке тэгов и редакторской правке могут быть выполнены силами издательства с использованием того же оборудования и программного обеспечения, которое использовал автор, чтобы файлы приводились в надлежащий вид внутри издательства.
Теперь мы обратимся к системам, используемым для типографского набора и вывода форм, и посмотрим, как они связаны с вариантом "представления набранного материала", а также подробнее коснемся ситуации, при которой требуется повторный набор с рукописи.
Выбор оптимального решения
При выборе наилучшей системы для набора следует учитывать как технические, так и экономические факторы.Прежде всего, следует четко определить степень сложности самого издаваемого материала. Далее необходимо оценить степень сложности разметки или требований по расположению элементов. Наконец, нужно оценить требуемое качество выведенного изображения.
Устройства вывода делятся на фотонаборные
Устройства вывода делятся на фотонаборные устройства и лазерные принтеры. Могут применяться и устройства прямого вывода на формную пластину, в которых в ряде случаев можно обходиться без оригинал-макета или фотоформ.Основы издательского дела
Цветные иллюстрации и тексто-иллюстрационная верстка
Как и одноцветные, многоцветные (цветные) оригиналы могут быть штриховыми или полутоновыми.Процесс цветоделения штриховых рисунков мы рассмотрим в разделе 8, когда будем говорить об обложках, сейчас же основное внимание уделим полутоновым иллюстрациям – обычному набору цветных диапозитивов или рисунков для книги, которые должны быть подготовлены, проверены и, в конечном счете, сверстаны вместе с остальным материалом книги.
Любой цветной полутоновый объект, предназначенный для цветоделения, должен быть представлен в виде комплекта четырех отдельных фотоформ, представляющих голубой, пурпурный, желтый и черный компоненты цветов оригинала.
Цветоделенные фотоформы раньше изготавливались с помощью фотокамеры или увеличителя; сейчас эта задача решается в основном, с помощью сканера. По окончании сканирования оригинала и обработки иллюстраций можно приступать к интегрированной верстке страниц с помощью электронной системы или независимых операций вывода цветоделенных фотоформ.
Во втором случае иллюстрационные фотоформы готовятся отдельно, а затем вручную комбинируются с текстовыми диапозитивами.
Сканирование и обработка с последующей программной интеграцией в настоящее время повсеместно заменяют сканирование с ручной интеграцией.
Далее мы перейдем к рассмотрению этих процессов; но прежде давайте кратко рассмотрим основные принципы, лежащие в основе процесса цветоделения.
Цветные иллюстрации
Цветные оригиналы иллюстраций, как говорилось в разделе 3, могут представлять собой изображения в проходящем свете на фотопленке или в отраженном свете, т.е. фотографии, рисунки красками или другие цветные изображения.Воспроизведение цветных штриховых иллюстраций. Подготовленные вручную линейные штриховые оригиналы (с четко обозначенными границами цветов) могут быть представлены либо в виде "изображений с разделением цветов", либо в виде "многоцветных изображений с заданием границ цветовых областей" (раздел 4). Ручное цветоделение состоит из базового рисунка с несколькими готовыми для съемки фотокамерой слоями-покрытиями с согласованным размещением цветных элементов. Если изображение было подготовлено в НИС, для его вывода могут непосредственно использоваться отдельные пленки.
Подготовленные вручную многоцветные изображения с заданием границ цветовых областей содержат большинство элементов на базовом рисунке, а инструкции по разделению и обработке цветов содержатся на отдельном слое.
В любом случае определяющим при выборе наилучшего метода обработки является способ представления изображения.
Традиционным (но уже несколько устаревшим) способом работы с цветным штриховым изображением является съемка с последующим монтажом и доводкой вручную. Как мы увидим в следующем разделе, некоторые составляющие процесса могут быть в большей или меньшей степени автоматизированы, но основная часть работы выполняется вручную, а сканеры здесь практически не применяются.
Многие НИС позволяют работать со штриховыми изображениями с разделением цветов. С их помощью могут быть созданы фотоформы с цветоделением, а также получены различные оттенки в соответствии со схемой цветосмешения при заданных параметрах, установленных в системе Pantone.
Воспроизведение цветных полутоновых иллюстраций.Любое цветное полутоновое изображение, предназначенное для четырехцветной печати, должно быть подвергнуто цветоделению на четыре составляющих цвета (краски): голубой, пурпурный, желтый и черный.
Хотя процесс получения цветоделенных фотоформ может быть выполнен и с помощью сканера, и с помощью фотокамеры, на сегодняшний день реально применяется только сканирование. При этом облегчается как планирование сюжетов расположения в ходе интегрированной верстки, так и обработка иллюстраций.
При интегрированном размещении иллюстраций требуется либо применение мощной НИС и профессионального программного пакета, способного управлять цветоделением пленок на выходе, либо использование электронной системы верстки страниц в цвете.
Наиболее совершенные системы электронной верстки предлагают широкие возможности по ретушированию, обрезке, а также применению специальных эффектов и отдельной подготовке фрагментов. Но для большинства книг такая система набора может оказаться излишне дорогостоящей. Здесь чаще используется более привычный подход: отсканированные изображения вручную комбинируют с фотоформами, содержащими текст, непосредственно перед операцией получения окончательных фотоформ.
Форма точек
Наиболее простой является круглая форма точек. При воспроизведении в электронных системах могут также задаваться квадратная, эллиптическая и многие другие формы точек. С эллиптической точкой получаются более плавные переходы в средних тонах, что полезно для портретных сюжетов.Для рекламных сюжетов иногда используют необычные формы точек и линий, это позволяет получить так называемые специальные эффекты, привлекающие внимание человека. Таковы структуры с линейной, кольцевой, волнообразной, текстурированной формой растровых элементов.
Исправления на основе оценки пробных оттисков
Есть несколько способов технически обозначить изменения цвета; можно использовать словесные описания: "меньше оранжевого здесь", "меньше пурпурного там" – и предоставить профессионалу интерпретировать их в понятные для него действия.При этом может потребоваться либо повторное сканирование, если требуемые изменения достаточно значительны и относятся ко всему материалу в целом, либо цветное ретуширование.
Цветное ретуширование может быть выполнено в большинстве систем цветной верстки путем повторного вызова изображения на экран и обработки его с помощью различных инструментов. Значительно реже применяется ретуширование на самих фотоформах путем увеличения или уменьшения размера точек в заданных областях. Тем самым можно усилить или ослабить интенсивность данного цвета при последующей печати.
Опыт и искусство оператора, осуществляющего настройку параметров сканирования для каждого объекта, безусловно являются определяющим фактором; но качество и тип оригинала также оказывает существенное влияние на окончательный результат.
Большинство расхождений происходят из-за того, что не учитываются различия между просмотром цветных диапозитивов в проходящем свете и печатными цветными изображениями, рассматриваемыми в отраженном свете. Следует иметь в виду, что даже самые лучшие на вид оттиски для глаза представляются с ограниченным уровнем контрастности и яркости.
Будьте также готовы к несоответствиям, обусловленным слишком большим увеличением изображений. При этом обычно происходит повышение зернистости и потеря резкости, особенно при использовании оригиналов, изготовленных на 35 мм пленках.
Ниже мы приводим стандартные символы корректуры для работы с изображением.
увеличить изображение
увеличить изображение
Рис. 6.6. Стандартные символы правки для работы с цветом (ГОСТ 7.62-90)
Электронная обработка и верстка
В разделе 5.2.2, касаясь вопроса набора, мы поделили системы верстки на две группы: с интерактивной разметкой страниц и с пакетной разбивкой на страницы. Мы говорили, что интерактивные или "студийные" системы, как их иногда называют, характеризуются использованием принципа отображения wysiwyg. В качестве примера можно привести такие системы, как Adobe PageMaker или QuarkXPress, относящиеся к НИС, и XyVision, относящуюся к студийным или профессиональным системам верстки.Такие системы дают возможность пользователю создавать собственные графические рисунки, или воспринимать файлы иллюстраций из других внешних источников, а затем объединять их с текстовыми файлами для получения окончательных интегрированных файлов с текстом и иллюстрациями, готовых к выводу на фотоматериал или воспроизведению в другой форме.
Все текстовые процессоры, способные осуществлять вывод на языке PostScript, могут описывать и выводить иллюстрации точно так же, как они описывают и выводят текст.
Почти все НИС и значительное число студийных систем осуществляют вывод на стандартном языке описания страниц PostScript, а следовательно, допускают использование подключенных к ним выводных устройств PostScript – лазерных принтеров или фотонаборных машин – для совместного вывода текста и иллюстраций. Разрешение устройства вывода – количество точек на дюйм на пленке или на фотобумаге – является единственной характеристикой, определяющей пригодность данного устройства для воспроизведения материала.
Как поместить одноцветные иллюстрации в системе верстки? Можно создать оригинальный рисунок в программном пакете, совместимом с системой верстки, либо создать рисунок отдельно, вручную или иным способом, отсканировать его, а затем передать полученный файл в систему.
Создание одноцветных иллюстраций в системе верстки. Пакеты, подобные Freehand, Illustrator или CorelDraw, позволяют создавать высококачественные штриховые рисунки, предоставляя пользователю набор инструментов для рисования – например, возможность создавать отрезки и фигуры между заданными точками, использовать мышь в качестве карандаша для рисования фигур на экране, осуществлять трассировку сканированных изображений.
Прямые и кривые линии создаются с помощью инструмента типа перо, которое рисует линии на экране между точками, указанными пользователем, с помощью группы внутренних команд для создания прямых линий и векторных кривых линий. Текст также можно трактовать как графику и применять к нему такие эффекты, как изгиб, вращение, расположение вдоль заданной траектории, расширение, сжатие по мере необходимости. Любая указанная пользователем область может быть закрашена самыми разнообразными оттенками и текстурами, которые затем могут быть с высоким качеством и с требуемой степенью разрешения воспроизведены выводным устройством.
Рисунок, созданный данным способом, готов к интеграции с текстом в программе верстки, такой как Quark или PageМaker. В программе верстки просто вызывается требуемая иллюстрация и кадрируется в соответствии с нужными размерами.
По завершении процесса текст и иллюстрации содержатся в одном файле, готовом к выводу в качестве отдельной страницы материала.
Здесь следует иметь в виду разрешение устройства вывода. Как и для текста, приемлемое разрешение, обеспечивающее уверенное воспроизведение простых графических рисунков, составляет не менее 600dpi. Для воспроизведения более сложной графики необходимо разрешение не менее 1000dpi.
В связи с этим следует отметить, что для книг с интегрированными иллюстрациями лучше использовать фотонаборные машины, нежели лазерные принтеры. Это возможно либо непосредственным подсоединением к НИС фотонаборной машины PostScript, либо путем передачи файлов на диске или через средства телекоммуникации в удаленную машину, например, находящуюся в типографии.
Как мы уже говорили, некоторые фотонаборные машины допускают выбор степени разрешения: машина Linotronic 300, к примеру, предлагает разрешение в 635dpi, 1270dpi или 2540dpi; машина Compugraphic 9600 предлагает 1200dpi или 2400dpi; Itek IGX 7000 PC – 1600dpi по горизонтали и 800dpi по вертикали в режиме низкого разрешения, или 1600dpi по горизонтали и 1600dpi по вертикали в режиме высокого разрешения и т.д.
Пробные образцы помогут вам сориентироваться для принятия верного решения.
Сканирование одноцветных оригиналов иллюстраций и передача их в систему верстки. Для сканирования штриховых или полутоновых оригиналов требуется черно-белый сканер, система PhotoCD или видеокамера с программой аналого-цифрового преобразования. Сканированные файлы затем передаются в систему верстки. Файлы иллюстраций занимают много места в памяти системы, и не все системы верстки способны работать с текстом, содержащим множество сложных графических или полутоновых иллюстраций с достаточно высокой скоростью.
Большинство черно-белых сканеров используют принцип CCD (charge-coupled device) и лазерную технологию для сканирования изображения. CCD-устройства имеют матрицы фоточувствительных ячеек, реагирующих на интенсивность отраженного от поверхности оригинала света при освещении ее лазерным лучом. Каждый индивидуальный элемент вырабатывает электрический импульс, которому соответствует цифровой сигнал.
Прежде всего, сканер следует "настроить" для обработки оригинала, подлежащего сканированию. С помощью денситометра следует определить минимальную и максимальную оптическую плотность, а затем ввести эти данные во внутренний компьютер, управляющий процессом сканирования. Иногда операция определения и записи значений плотности осуществляется автоматически. Затем считывающая головка сканирует оригинал, который может представлять собой штриховой или полутоновой рисунок, осуществляя проходы по линиям растра – определенный заданный порядок проходов по ширине поверхности оригинала, начиная с верхней его части и заканчивая нижней. Каждая строка, полученная при сканировании, представляется для компьютера в виде последовательности крохотных точек (пикселей, ячеек), и для каждой точки считывающая головка обнаруживает наличие или отсутствие света, а также его интенсивность. Штриховой рисунок сканируется и сохраняется в режиме двух градаций – черное и белое; полутоновые оригиналы сканируются и сохраняются в виде градаций серого.
Согласно этим обстоятельствам можно выделить две характеристики процесса сканирования: пространственное разрешение, или количество точек на дюйм; и тональное разрешение, определяемое количеством градаций серого или ступеней светлоты, которые способен распознать сканер для любой заданной точки.
Пространственное разрешение описывается числом точек (пикселей) на дюйм, которое способен обеспечить сканер – 300dpi, 600dpi, 1000dpi и т.д. Как ни странно, графические рисунки следует сканировать с более высокой степенью разрешения, чем полутоновые изображения, чтобы добиться достаточной четкости границ; ступенчатые очертания контуров сразу бросаются в глаза.
Штриховой рисунок, который предполагается выводить на фотонаборной машине с высоким разрешением, лучше сканировать с разрешением 1000dpi или около того (чтобы соответствовать разрешению при выводе); полутоновые иллюстрации могут сканироваться с разрешением в 300dpi без особого ущерба, но разрешение при выводе должно быть гораздо выше (2000dpi или более для изображения с линиатурой растра 133 или 150 линий на дюйм), чтобы обеспечить достаточное число и непрерывность тонов.
Тональное разрешение определяет, как каждая точка будет представляться сканером. В случае штрихового изображения каждая точка может быть только черной или белой – никаких промежуточных оттенков нет – и эта информация передается в компьютер в виде простого 1-битного кода: 0 – для черного и 1 – для белого.
Для полутонового изображения ситуация усложняется. Поскольку для каждой точки светлота может меняться от абсолютно черного на одной стороне шкалы, до чистого белого на другой стороне, то необходимо записать в компьютер соответствующий оттенок серого, обозначаемый как уровень серого. Количество оттенков серого, которое способен распознать и определить сканер, колеблется от 64 уровней серого на точку для самых простых сканеров, используемых в составе НИС, до 256 уровней серого на точку для высококачественных устройств.
Максимальное количество уровней серого, равное 256 и описываемое для каждой точки изображения (пиксел, ячейка), выражается байтом компьютерной информации.
Каждый байт состоит из 8 бит, а 8 бит можно организовать 256 различными способами, от 00000000 (десятичный 0) для абсолютно черного, до 11111111 (десятичное 255) для абсолютно белого.
Несложный подсчет может показать, какой объем данных используется для получения и хранения даже средних размеров одноцветного изображения в полутонах. Предположим, полутоновой оригинал был отсканирован с разрешением 300dpi, что описывается 90 000 пикселами на каждый квадратный дюйм и требует 90К (килобайт) памяти. Для полутонового черно-белого изображения с форматом А4 размером, например, 100 квадратных дюймов, понадобится 9 000 000 пикселов или 9М (мегабайт) памяти – в памяти такого объема можно хранить более десятка среднего размера романов! Если же учесть, что для описания одного пиксела требуется 8 бит, для описания этого изображения понадобится 72 млн бит информации.
Если такой результат получен при сканировании изображения с разрешением 300dpi, то что говорить о сканировании с разрешением 1000dpi? Хотя фактически для описания штрихового рисунка используется большое количество ячеек, сжатие данных позволяет уменьшить объем занимаемой памяти. Поскольку для штрихового рисунка каждый пиксел может принимать лишь два значения, 0 или 1, процессор отыскивает непрерывные последовательности 0 и непрерывные последовательности 1 и хранит данные в этой "стенографической" форме.
Техника сжатия данных для графики может уменьшить объем требуемой памяти до 5% от общего количества ячеек, полученных при сканировании. Та же техника может быть применена и для полутоновых изображений, но с несколько меньшим выигрышем, уменьшая объем занимаемой памяти примерно до 40%. Но хранение даже такого объема все равно требует огромной памяти.
Компьютерные файлы, создаваемые при сканировании изображений – графические файлы – могут иметь различные способы организации их структуры. Знание точного формата особенно важно при передаче файлов из одной системы в другую. Фактическим стандартом для файлов рисунков является графический формат TIFF (Tagged Image File Format).
Другим популярным форматом является EPS (Encapsulated PostScript) – основной способ описания изображения на языке PostScript.
Общепринятыми стандартами для сжатия файлов являются LZW, обеспечивающий компрессию без потерь качества в основном для файлов TIFF; а также JPEG, представляющий различные алгоритмы сжатия файлов в большей или меньшей степени, в зависимости от заданной настройки. JPEG обычно ассоциируется с файлами EPS.
Монохромные цифровые сканеры обычно бывают планшетными. Объект, подлежащий сканированию, помещается на опорную поверхность, как это делается при фотокопировании, а сканирующая головка двигается либо над поверхностью листа, либо под ней. Полученные файлы затем передаются в систему верстки по кабелю или на дискете.
Видеокамеры также могут быть использованы для простейшего сканирования при минимальных затратах. Этот процесс напоминает обработку оригинала с помощью вертикальной фотокамеры: видеокамера монтируется на стенде, где размещается оригинал, оригинал интенсивно освещается, а с помощью видеокамеры снимается один кадр. Видеосигналы с помощью программного обеспечения преобразуются в цифровую форму и передаются в систему предварительной обработки для редактирования.
Полученные на этом этапе иллюстрации обычно представляют собой изображения в полутонах, которые можно редактировать и манипулировать ими в программе верстки.
Следующим в процессе обработки следует этап ретуширования, или редактирования изображения. Сканированное изображение выводится на экран с большей степенью увеличения и ретушируется или "редактируется" с помощью мыши; при этом удаляются лишние пикселы, острые углы и контуры с целью улучшения вида изображения. Популярным пакетом для коррекции и улучшения изображений является Adobe Photoshop.
После этого файлы готовы к передаче на верстку. В большинстве случаев система сканирования спланирована для прямой совместимости с используемой системой верстки, и данные передаются в систему напрямую.
Импортирование сканированных файлов от внешних источников возможно только в том случае, если используемые программы являются совместимыми, а файлы представляются в формате TIFF.
Наконец, необходимо принимать во внимание возможности системы верстки. Поскольку для описания иллюстраций необходим огромный массив данных, нужно особенно считаться со способностью систем верстки эффективно хранить и восстанавливать информацию. Все должно быть принято во внимание и проверено до того, как компоненты будут объединены и расположены на полосе, после чего внесение исправлений может стать весьма трудоемким и дорогостоящим процессом.
Вывод. Немного раньше мы говорили, что разрешение для любой фотонаборной машины, управляемой системой верстки, может быть установлено различным для разных видов изображений.
Для страниц, состоящих целиком из текста и штриховых рисунков, вполне достаточно разрешение вывода в 1000dpi, и его могут обеспечить лазерные принтеры или фотонаборные машины. Материал может быть получен на фотобумаге, либо на пленке (негатив или позитив).
Но как быть, если в тексте присутствуют полутоновые иллюстрации? Для передачи в формное отделение материал может быть выведен на пленку, но каковы при этом будут ограничения по разрешению, и как получить растровые фотоформы из файлов, содержащих полутоновые изображения?
Здесь уместно отметить, что при оптическом растрировании или при фотосъемке оригинал-макета все изображения экспонируются одновременно. В отличие от этого при электронном растрировании выполняется последовательное построение элементов изображения из мельчайших точек по заданной программе.
Фотонаборная машина осуществляет проходы по странице, обрабатывая каждый элемент на ней в виде групп горизонтальных точечных "строк". Сложный алгоритм, или растрирующая программа, преобразует информацию о светлоте для каждой области изображения в соответствующие растровые элементы. Для традиционных структур растра каждая точка растрового изображения при заданной линиатуре (100, 120, 133 линии на дюйм и т.д.) представляется группой меньших точек с собственным разрешением – 1000, 1600, 2400dpi и т.д. Другими словами, каждая растровая точка на подготовленной для печати фотоформе выстраивается из большего числа составляющих точек, выводимых фотонаборной машиной.
Этот процесс иногда называют электронной генерацией точек.
Тот факт, что каждая точка растрового изображения должна быть выстроена из ряда точек меньшего размера, объясняет важность получения высокого разрешения при выводе растрового изображения. Если количества выводимых фотонаборной машиной точек для каждой растровой точки недостаточно, то часть полутоновых градаций будет потеряна; эти точки будут слишком грубыми и не смогут передать выходному изображению адекватные качества оригинала.
увеличить изображение
а)Каждая растровая точка состоит из массива меньших точек – пикселов, – которые формируются для заполнения требуемой области растровой точки. Размер точки, требуемый для заданной области изображения, вычисляется компьютером, а пикселы, находящиеся внутри границ зоны изображения, определяют этот размер
б)Эта структура в самом упрощенном виде представляет растровую точку, полученную в ходе цифровой обработки
Рис. 6.2. Как фотонаборная машина формирует растровые точки изображения.
Какое выходное разрешение необходимо для получения приемлемой степени отображения полутонов – например, при линиатуре 133 линии на дюйм? Необходимое соотношение между выходным разрешением и линиатурой растрового изображения должно составлять 15:1 или выше, т.е. для линиатуры 133 линии на дюйм необходимо разрешение не ниже 2000dpi. Чем выше выходное разрешение, тем более высокого качества растровое изображение можно получить. Как мы видели, ряд фотонаборных машин может осуществлять вывод с разрешением 2500dpi и выше; именно такое высокое разрешение предназначено для получения качественных изображений.
Недостатком такого метода является скорость. Поскольку компьютеру приходится обрабатывать и передавать большие объемы данных для формирования четкого растрового изображения фотонаборной машиной PostScript, этот процесс может занять много времени и выполняться достаточно медленно.
Фотоформы с текстом и растровыми изображениями, формируемые фотонаборной машиной, могут быть негативными или позитивными, а выведенная фотоформа полностью пригодна для дальнейших этапов процесса производства – монтажа и изготовления печатной формы.
Электронные системы верстки
Электронные системы верстки дают возможность осуществлять размещение цветных иллюстраций и верстку страниц на экране, а не вручную, и в большинстве своем предлагают разнообразные средства электронного ретуширования, просмотра и редактирования.Некоторые из этих возможностей доступны в стандартных пакетах верстки для НИС, таких как QuarkXPress, обеспечивающих широкие возможности работы с цветом.
Большинство пакетов обычно предлагают следующие возможности.
Цветоделенные комплекты. Возможность импортировать и интегрировать сканированные файлы, полученные из различных источников, либо напрямую, либо через телекоммуникации. Для того, чтобы работать с различными форматами сканированных файлов и воспринимать различные протоколы, компьютер должен быть достаточно мощным. В частности, его программное обеспечение, подобно применяемому в устройствах InterMedia, должно обеспечивать передачу текста из одной системы в другую (раздел 5.1). Среди множества форматов, применяемых для кодирования сканированного материала, наиболее известным является формат TIFF (Tagged Image File Format).
Видеоизображения. Возможность принимать изображения с видеокассет и приводить их качество в соответствие со стандартами для воспроизведения путем электронного дополнения недостатка данных и электронного ретуширования.
Штриховые рисунки. Способность принимать одноцветные сканированные файлы от черно-белых сканеров, логосканеров, дигитайзеров и т.д. либо напрямую, либо через средства телекоммуникации.
Текст. Способность импортировать и интегрировать текстовый материал в виде чисто текстовых файлов (т.е. в форме, обеспечивающей удобное редактирование).
Правка и коррекция цветов. Способность формировать полноцветную экранную пробу (soft proofs) для каждого полученного системой сканированного изображения путем вывода файлов на цветной монитор и редактирования их, либо ретуширование их с помощью мыши и команд с клавиатуры.
В области верстки. Возможность размещать различные элементы на странице, маскировать и обрезать отдельные объекты, накладывать цветной фон в заданных областях, применять выворотку, монтировать целые страницы и осуществлять пробную их распечатку.
Хранение. Возможность хранить большие массивы данных с последующим их вызовом и манипуляциями над ними.
Для изготовления книг с цветными иллюстрациями такие системы полезны, поскольку дают возможность реализовывать достаточно сложный дизайн, применять разнообразные цветные тона, выворотки, наложения рамки. Для таких книг, как правило, ручная верстка представляет собой очень трудоемкий процесс.
Как работают цветные сканеры
Цветные сканеры имеют три основных узла: сканирующий, или анализирующий блок, компьютерное обрабатывающее устройство и выводной блок записи. Все три составляющих могут размещаться в одном корпусе.Блок анализа имеет или вращающийся барабан, или плоский стол.
Цветной оригинал, подлежащий сканированию помещается на барабан и изучается оператором с целью определения фрагментов, нуждающихся в коррекции.
Для работы с изображением оператор может выставить параметры для каналов обработки цветов, на которые разбивается световой спектр; при этом допускается как общая, так и локальная обработка изображения. Параметры цветовой компенсации могут, например, быть заданы для регулирования оттенков красного цвета в оригинале (для одного определенного цветового канала), чтобы сделать их менее красными; коричневых цветов для определенного диапазона оттенков (другой канал), чтобы сделать их темнее. Большинство систем допускают выбор и ретуширование отдельных фрагментов оригинала.
Возможности сканеров зависят от уровня сложности устройства. Все они должны предусматривать настройки точного размера, который требуется для вывода изображений в заданном масштабе (может быть предусмотрена возможность трансформации и другие эффекты). К дополнительным возможностям можно отнести следующие.
Согласно изложенным выше принципам цветовоспроизведения, черные участки и вся серая шкала формируется при наложении трех красок – голубой, пурпурной и желтой. В то же время используется цветоделенное изображение для черной краски. Поэтому есть возможность частично заменить три цветных краски на одну черную без изменения конечного результата по восприятию цвета оттиска. При этом снижается расход красок, улучшается возможность контроля за процессом печати, изображение получается более естественным, с нейтральными оттенками серого.
При этом световой луч, отправленный от оригинала или прошедший через него, разделяется и проходит через три светофильтра. Каждая точка анализируется компьютером и интерпретируется в составляющих голубого, пурпурного, желтого и черного цветов.
Битовая карта (bit-map), определяющая позицию и интенсивность каждого из четырех составляющих цветов, постепенно заполняется, а по завершении процесса сканирования сохраняется в памяти.
Информация из компьютера может быть передана на верстку, либо использована для управления внешним записывающим устройством или блоком экспозиции самого сканера. Если материал идет на верстку, то он может быть размещен на странице вместе с текстовым материалом, а затем направлен на вывод страниц. В случае непосредственного вывода цветоделенные изображения формируются на фотопленке, а затем полученные материалы могут быть сверстаны с другими необходимыми компонентами вручную.
В качестве устройств вывода для высококачественных сканеров используются лазерные фотонаборные машины, которые осуществляют вывод цветоделенных фотоформ на одном листе пленки в виде негатива или диапозитива. Более простые устройства осуществляют последовательно по одному цветоделению.
Размер растровой точки в каждом участке изображения вычисляется компьютером исходя из хранимой в памяти информации в формате bit-map и формируется "на лету", по мере экспонирования пленки. Принцип здесь совершенно тот же, который используется для монохромного сканирования, рассмотренного ранее: каждая растровая точка составляется из массива более мелких точек, плотность которых может изменяться от 300 до 2500dpi и выше, в зависимости от уровня сложности используемой системы.
Каждая отдельная фотоформа из четырех в наборе должна иметь свой, отличный от других, угол расположения линий, так что точки не накладываются одна на другую непосредственно, но лишь частично перекрываются с соседними. Если это сделано неточно, готовый оттиск может получиться с муаром. Для пурпурного обычно используются углы линий растра 75°, для желтого (в наименьшей степени различаемого глазом цвета) – 90°, для голубого – 105° и 45° – для черного (в наибольшей степени различаемого глазом цвета).
Существуют и другие факторы. Поскольку сейчас растры чаще всего формируются электронными средствами, создается возможность экспериментирования и применения новых эффектов при образовании растров, форм точек, линиатуры и углов растров.С учетом возможностей цифровой обработки следует задаться вопросом, является ли традиционно применяемый узор растра наиболее эффективным для воспроизведения полутоновых изображений?
Каждый производитель разрабатывает свои собственные программы и технологии растрирования, а одна из современных разработок носит название стохастического или FM (с частотной модуляцией) растрирования, и представляет особый интерес. Традиционная регулярная структура полутоновых растров здесь не создается, а вместо него формируются области случайным образом рассеянных мельчайших пикселов, составляющих группы с плотностью, или частотой расположения, зависящей от оптической плотности оригинала. При этом получается почти непрерывное изображение с плавным переходом оттенков, хотя данный способ предусматривает и соответствующие регулировки печатной машины.
Книги с цветными иллюстрациями
Проба с расстановкой цветных иллюстраций в таком положении, какое будет в тиражной печати, еще более важна чем для одноцветных изображений. Кроме того необходимо предварительно получить цветную пробу с диапозитивов до изготовления форм и печати, чтобы проверить цветовые характеристики.
Рис. 6.5. Расположение страниц на форме в определенных зонах
Проба цветных иллюстраций может быть выполнена двумя основными способами: контактным копированием диапозитивов и получением ламинированных отпечатков (системы Cromalin, 3M Matchprint) или печатанием оттисков на пробной или тиражной машине.
Первый способ называют аналоговой цветопробой в отличие от цифровой, выполняемой с электронного файла до вывода фотоформ, а второй – печатной пробой.
Рассмотрим каждый из способов, а затем посмотрим, как полученные пробные изображения помечаются для правки.
Книги с одноцветными иллюстрациями
Мы рассмотрели методы получения пробных отпечатков для книг, содержащих только текст. Практически те же методы используются и для одноцветных книг с иллюстрациями.Для большинства книг будет достаточно проверить пробные отпечатки для иллюстраций после того, как они сверстаны вместе с текстом, т.е. на этапе изготовления пробы страниц. Но в этом случае вы сможете проверить лишь наличие нужных иллюстраций и их соответствие требуемым размерам.
Более детальная проверка качества требует более совершенных методов: для получения оттисков потребуется пробопечатный станок. В этом случае есть возможность выбирать между оттисками только иллюстраций, собранных вместе случайным образом и пробными оттисками текста и иллюстраций в их окончательных позициях и смонтированных в спусках полос.
Для большинства изображений с темными полутонами, или полутонами, окруженными плотным черным цветом, лучше делать пробные оттиски вторым способом – в виде спусков полос – чтобы иметь возможность оценить проблемы, которые могут возникнуть при печати. При этом учитывается расположение иллюстрации в определенных зонах на печатной форме (дорожках в направлении вращения печатного цилиндра). Это очень важно, поскольку зона (track) на форме является самостоятельным элементом, для которого можно отдельно задавать подачу краски. Плотные или темные полутона, перемежающиеся со светлыми областями в одной зоне могут вызвать серьезные проблемы при печати и должны быть выявлены на раннем этапе.
Линиатура
Это основная характеристика растра, тесно связанная как с выбранной технологией репродуцирования, так и с планируемой печатной бумагой. Чем короче и совершенней технологическая схема изготовления фотоформ, чем лучше качество бумаги, тем более высоким может быть задан показатель линиатуры растра. Так, если планируется фотосъемка страниц оригинал-макета, который содержит растровые изображения, линиатура растра этих изображений обычно ограничивается величиной 40 лин/см.При прямом выводе фотоформ в современных электронных системах может быть достигнута очень высокая линиатура 60 лин/см, она применяется для черно-белых и цветных работ, печатаемых на бумаге с матовым мелованным покрытием.
увеличить изображение
Рис. 6.1. Некоторые формы точек и шкала тонов растрированного изображения
Ниже приведено соотношение между линиатурой растра изображения и типом бумаги, планируемым для печати.
| 85 | 34 | газетная |
| 100 | 40 | машинной гладкости |
| 120 | 48 | машинной гладкости с матовым покрытием |
| 133 | 54 | машинной гладкости с матовым покрытием для художественных работ |
| 150 | 60 | матовая с покрытием для художественных работ |
| 175 | 70 | для художественных работ |
| 200 | 80 | для художественных работ |
Обработка одноцветных иллюстраций
Одноцветные иллюстрации можно разделить на штриховые и полутоновые; к каждой группе применяются свои методы обработки. Штриховые изображения обычно целиком строятся из сплошных черных линий (или точек, или пунктиров) без полутонов. Типичными примерами являются технические диаграммы, архитектурные планы, рисунки, выполненные тушью или чернилами, графики и объемные диаграммы. Полутоновые иллюстрации имеют гамму оттенков. Типичными примерами являются черно-белые фотографии, карандашные рисунки со светотенью, рисунки, созданные с помощью аэрографа.Одноцветные штриховые иллюстрации. Графика, помещенная внутри основного текста, может обрабатываться различными способами.
Если работа ведется с использованием НИС, лучше всего создавать рисунки непосредственно в программе верстки. При этом иллюстрации можно не подвергать отдельной обработке, поскольку они генерируются как часть оригинал макета.
Если для текстового материала используется НИС, а графические рисунки подготовлены отдельно, есть возможность выбора: либо рисунки сканируются и затем помещаются в текст при электронной верстке, либо в оригинал-макете предусматривается место для иллюстраций, снятых с оригинала в нужном масштабе и вставляемых затем в текст.
Трудно сказать, что лучше, но предварительное сканирование и вставка изображений в окончательные файлы обходится обычно дешевле. Есть ряд преимуществ хранения рисунков в том же файле, что и основной текст, особенно в том случае, если ожидается значительный объем правки, дополнительные издания книги, или если материал будет повторно использоваться в дальнейшем.
Для получения профессионального качества изображений штриховые рисунки должны быть отсканированы с минимальным разрешением 600dpi, а при обработке изображений издательствами, использующими качественные сканирующие устройства, разрешение составляет не менее 1000dpi для большинства графических рисунков. Разрешение на выводе тоже должно быть принято во внимание. Разрешение менее 600dpi не подходит для большинства графических рисунков; 600dpi – приемлемо, но наилучшие результаты дает разрешение 1000dpi и выше (т.е.
разрешение, свойственное фотонаборным устройствам). Более подробно об этом будет сказано в разделе 6.2.
Оригинал может оказаться не пригоден для сканирования из-за своих размеров, хрупкости, ценности, затрудненности его обработки или по другим причинам. Наилучший способ обработки таких изображений, если на выходе предполагается получение бумажного оригинал-макета, это – съемка оригинала и вставка точно отмасштабированных изображений на фотобумаге в предусмотренные на макете пустые места. Если верстка выполняется с выводом на пленку, иллюстрации также должны быть выведены на пленку.
В разделе 6.2.1 мы рассмотрим технические особенности операции ручного монтажа иллюстраций.
Одноцветные полутоновые иллюстрации. Полутоновые оригиналы также могут обрабатываться настольными издательскими системами или системами предварительной обработки наборных машин вместе с основным текстом. Они могут быть обработаны и отдельно либо с помощью автономного сканера, либо с помощью фотокамеры с получением фотоотпечатков для последующего монтажа.
В случае использования НИС, полутоновые оригиналы иллюстраций могут быть сканированы, изображения обработаны и загружены в одну из программ верстки, после чего выведены в виде отпечатков. Но для некоторых книг качество монопередачи может оказаться недостаточным для последующего воспроизведения, поэтому в этом случае необходимо осуществить предварительный вывод и оценить полученные результаты, и лишь потом принимать окончательное решение об использовании данного способа.
Интегрированная верстка иллюстраций вместе с текстом удобна при наличии мощных систем верстки, способных к тонкой обработке сканированных полутоновых изображений.
Если же иллюстрации будут обрабатываться независимо, каковы преимущества сканирования по сравнению с фотосъемкой?
Сканирование черно-белых изображений обходится несколько дороже, чем черно-белая фотография, но в руках достаточно опытного оператора сканирование может дать несравненно лучшие результаты, нежели фотокамера.Компьютерная обработка изображений позволяет регулировать контрастность, ретушировать изображения, маскировать отдельные элементы и использовать еще множество специальных эффектов.
В следующем разделе мы рассмотрим эти возможности.
Принцип процесса цветоделения
Что заставляет нас видеть цветной объект таким, каков он есть?Когда белый свет падает на цветной объект, то из всех составляющих видимый свет электромагнитных волн объект отражает лишь свет определенных длин волн, которые и воспринимаются глазом, а остальные волны поглощаются объектом. В случае, если цветной объект находится на прозрачной пленке, он пропускает этот цвет и поглощает все остальные.
Теперь давайте посмотрим, как полный спектр белого цвета – с длинами волн от 400 до 700 нм – делится на три широких зоны: красную, зеленую и синюю (RGB), которые соответствую "первичным" цветам.
"Красный" объект, согласно этому определению, отражает/пропускает "красный" свет и поглощает "зеленый" и "синий" свет.
"Зеленый" объект отражает/пропускает "зеленый" свет и поглощает "красный" и "синий" свет.
"Синий" объект отражает/пропускает "синий" свет и поглощает "красный" и "зеленый" свет.
Принцип цветоделения состоит в разложении многоцветного оригинала в соответствии с содержанием в нем "красных", "зеленых" и "синих" компонентов (RGB) с последующим использованием найденных компонентов при получении печатного изображения.
Способ, который при этом используется, называется субтрактивным синтезом (subtractive process). Для большей наглядности можно рассмотреть цветоделение в фотографии. Попробуем понять, что происходит, когда перед фотографируемым объектом помещается фильтр одного из трех первичных цветов, а полученный после прохождения через фильтр сигнал регистрируется.
Каждый из фильтров пропускает свет только "своей" группы длин волн и задерживает свет двух других цветовых групп. Тем самым, каждая цветовая группа размещается на цветоделенном негативе в соответствующей позиции.
вызывают почернение); синие и зеленые компоненты не регистрируются, оставляя участки негативов прозрачными.
увеличить изображение
Рис. 6.4. Принцип цветоделения
Четвертый, черный компонент четырехцветного комплекта может быть получен при фотографировании оригинала через желтый, или гамма-фильтр, который усиливает темные участки нейтральных цветов и контур изображения.
В ходе последовательной печати при точном совмещении цветов в области изображения, цвета, присутствующие в каждой из красок, синтезируются (снова собираются вместе) для получения эффекта полноцветного изображения.
Каждая из основных красок в наборе отражает соответствующие ей две зоны спектра и поглощает третью; так, например, слой голубой краски отражает синий + зеленый и поглощает красный, в то время как слой желтой краски отражает красный + зеленый и поглощает синий. Когда один слой печатается поверх другого, первый слой краски поглощает красный свет, второй слой краски поглощает синий свет – остается зеленый, который отражается обоими слоями красок. Именно этот цвет и получается в результате при наложении двух красочных слоев друг на друга. Другими словами, каждая из "двухцветных" красок "вычитает" третий цвет из падающего белого света.
Но в действительности ни фильтры, ни краски не могут точно поглощать или отражать соответствующую область спектра, и необходима дополнительная цветовая коррекция, чтобы компенсировать неполноценность цветоделения. К технике цветоделения мы вернемся в разделе 6.3.2, когда будем рассматривать вопрос, связанный с цветопробами, а также в разделе 12.3, где коснемся темы использования цветных красок.
Таков принцип цветоделения. Как это происходит на практике? Чтобы понять это, нам необходимо познакомиться с технологиями цветного сканирования.
Ручная верстка
Принципиально процесс ручной верстки цветных иллюстраций в текст не отличается от верстки одноцветных иллюстраций из элементов на фотопленке или фотобумаге. Соответственно готовится не один, а четыре монтажа – для каждой из красок. При планировании печати смесевыми красками число монтажей уменьшается.Остановимся на использовании фотопленки, т.к. фотобумага применяется лишь в простейших случаях, для некоторых штриховых работ.
Цветоделенные фотоформы, полученные средствами сканирования или съемкой в камере, должны точно совпадать по размерам – находиться в приводке. Для этого используется штифтовая система закрепления пленки при записи, фотографировании или при работе на контактном станке. Цветоделенные фотоформы снабжаются также приводочными крестами, по которым производится совмещение изображений.
Отметим, что ручная верстка приводит к ряду осложнений в дальнейшем использовании монтажей. Так, на печатную форму могут перейти следы склеек липкой лентой или клеем. Точность ручной верстки не так высока, как электронной.
Существуют и ручные способы изготовления диапозитивов для цветной печати. Например, рисунок или фоновые элементы вырезаются острым скальпелем на материале с удаляемым оранжевым или красным поверхностным слоем (amberlith, rubylith). Такое вырезание может быть выполнено также средствами компьютерного дизайна с машинным гравированием изображений (системы CAD/CAM).
Заданный цвет фоновых участков на странице может быть получен и с использованием пленочных сеток с определенными величинами процента площади растровых точек (10, 20…90%) и линиатуры растра. Сочетание процентов точек на такого рода цветоделенных фотоформах подбирается по шкалам цветового охвата. Например, выбранный по шкалам коричневый цвет может быть составлен из 40% голубого, 80% пурпурного, 80% желтого и 10% черного. Каждая сетка должна иметь установленный для определенной краски угол поворота растра.
Как уже отмечалось, ручная верстка применяется все реже, в связи с переходом на электронную верстку. В настоящее время имеется много отдельных репропредприятий, оснащенных электронными системами, которым можно заказать необходимый комплекс работ по цветоделению и верстке. Крупные типографии сами располагают такими системами.
Теперь перейдем к проблеме получения пробных отпечатков, как для монохромного, так и для цветного материала, и посмотрим, какие здесь будут отличия по сравнению с получением оттисков для текстового материала.
Сканирование, съемка в репродукционной камере и верстка
Здесь будут рассмотрены основные действия при обработке иллюстраций, а также способы верстки страниц, содержащих иллюстрации, как при полностью электронной обработке, так и при осуществлении этой операции отдельно и вручную.Способы получения пробных отпечатков
Системы изготовления ламинированных отпечатков. Это достаточно экономичный способ получения цветных отпечатков в небольших количествах, поскольку при этом имеется возможность обойтись без печатных форм и печатных машин.В случае применения системы Cromalin, каждая цветоделенная пленка экспонируется на отдельном материале, на котором после проявления формируется изображение с соответствующим цветом. Четыре слоя этого специального материала, каждый из которых содержит соответствующий цвет (голубой, пурпурный, желтый и черный), помещаются один поверх другого – ламинируются вместе – обеспечивая хорошего качества визуальное изображение.
При выборе этого способа лучше иметь определенный опыт и получить указания от печатников, поскольку имеется масса факторов, таких как параметры печати и тип бумаги, которые могут сказаться на полученном результате.
Печатание пробных оттисков. Изготавливаются четыре пробные печатные формы, которые печатаются на плоском пробопечатном станке, или, если это неосуществимо, используется основная печатная машина.
Цветные объекты могут быть представлены либо в выборочном виде, либо в виде сверстанных полос вместе с текстом.
Печатный способ является традиционным для получения пробных оттисков, и он предоставляет возможность реально оценить, что можно ожидать в процессе тиражной печати – пробные оттиски при этом получаются максимально близкими по своим характеристикам к итоговому материалу.
Спецификация FIPP для офсетной печати (в Европе) и спецификация SWOP (в США) содержат подробное руководство относительно всех аспектов процесса воспроизведения и получения пробных оттисков, которым следуют изготовители.
Ниже приведены основные требования, которые следует иметь в виду при изготовлении цветных пробных оттисков.
Шкалы контроля печатного процесса. Убедитесь, что по всей ширине листа оттиска имеются шкалы контроля печатного процесса. Они могут использоваться печатником для оценки оптической плотности, расширения точек, двоения характеристик баланса серого и т.д..
Используется ряд шкал контроля, среди которых набор GATF, набор Cromalin по Евростандарту, а также набор Gretag CMSI. Все они имеют следующие характеристики:
Бумага. Используйте ту же бумагу, которая будет применяться для тиражной печати. Если пробный оттиск выполняется на плоском печатном станке на глянцевой художественной бумаге (например), то расширение точек при печати будет происходить в меньшей степени, чем при печати на офсетной рулонной печатной машине при использовании обычной бумаги! Следует иметь в виду такое возможное расхождение, если не удалось достать бумагу, которая будет использоваться для тиражной печати.
Краски. Убедитесь, что используются те же стандартные краски, которые будут применяться и при печати.
Условия просмотра. Чтобы издатель и печатник однозначно понимали друг друга, необходимо обеспечить одинаковые условия просмотра.
И издатель, и печатник должны руководствоваться требованиями стандартного освещения при просмотре материала.
Угол поворота растровых линий
Показатель особенно важен для цветных работ. Цветоделенные изображения должны иметь различные специально запрограммированные значения угла поворота на фотоформе каждой из красок во избежание муара.Для черно-белых работ обычно используют угол 45°, при этом структура растра наименее заметна.
При вертикальном расположении (угол 90°) линии более заметны, но несколько повышается резкость изображения. Сочетание углов 45° и 90° также применяют для двукрасочных полутоновых иллюстраций (дуплекса): фотоформа для черной краски – 45°, для дополнительной цветной – 90°.
Верстка вручную
Ручная операция монтажа, будь то фотобумага или пленка, с появлением электронных систем верстки применяется все реже. Но ряд операций по-прежнему приходится осуществлять вручную. Одним из характерных примеров являются повторные издания, когда первоначально набор осуществлялся традиционными методами, а не с помощью электронной системы.В ряде случаев по экономическим соображениям или по причине, определяемой возможностями оборудования, электронная верстка невозможна. Иллюстрации приходится обрабатывать отдельно от текста, а затем объединять вручную. Как же верстать книгу в этом случае?
Первый вопрос, на который необходимо ответить, – какой предполагается вывод: на пленку или на фотобумагу?
Бумажные материалы дешевле пленочных, их проще обрабатывать, вносить в них исправления, а также дешевле делать пробные оттиски (путем светокопирования). Из этого следует, что верстка с выводом на фотобумагу и завершающая обработка является более предпочтительным способом для одноцветных материалов, состоящих только из текста, текста с обычными штриховыми иллюстрациями, а также текста с растровыми иллюстрациями при линиатуре не более 120 линий на дюйм, которые могут быть вставлены в виде растровых фотоотпечатков. Верстка с выводом на фотобумагу также лучше подходит для интегрированного материала с высококачественными иллюстрациями, даже если сами иллюстрации будут вмонтированы позднее в виде фотоформ, о чем мы поговорим далее.
Характеристики фотобумаги или других выбранных материалов будут иметь важное значение для качества готовых страниц с рисунками.
Верстка с выводом на фотопленку выбирается в тех случаях, когда требуется высокое качество растровых изображений; когда при сравнительно небольшом объеме текста используется много фотографий; когда важно точное размещение дополнительных цветных элементов.
Рассмотрим оба метода – вывод на бумагу и на пленку.
Верстка из элементов на бумажной основе. Вначале подготавливается сетка-шаблон страницы, содержащая возможно большее число характеристик размещения материала.
Сетка наносится голубым цветом, который фотографируется в камере как белое. В надлежащие позиции затем аккуратно вклеиваются элементы текста и иллюстраций.
Как и текст, иллюстрации могут быть выведены в фотонаборной машине или на сканере, изредка применяется съемка в фоторепродукционной камере и контактное изготовление фотоотпечатков. Используется фотобумага, так называемая RC (resin coated). Полимерное покрытие ее подложки обеспечивает стабильность размеров, быстрое прохождение через проявочную машину. Эмульсионный слой этой фотобумаги – контрастный и высокочувствительный, сенсибилизированный под излучение экспонирующего устройства. Фотобумага экспонируется, проявляется и фиксируется стандартным образом, но в ускоренном процессе.
В случае использования для вывода лазерного принтера применяются сорта писчей бумаги с определенными требованиями по гладкости, весу квадратного метра, белизне, отсутствию соринок и т.д. Изображения в лазерных принтерах формируются из расплавленных частиц порошка тонера, поэтому их легко можно подчистить. Если лист с изображением предполагается интенсивно использовать, лучше покрыть его защитным слоем, предохраняющим от стирания.
Верстка из элементов на фотопленке.Если верстка всей книги проводится с применением фотоформ на пленке, диапозитивы иллюстраций с помощью клея или липкой ленты крепятся в текстовые диапозитивы. Для точного размещения под полосы подкладывается лист-сетка (обычно голубая миллиметровка). Верстка из элементов-негативов здесь не рассматривается, поскольку в России этот вариант практически не используется.
Диапозитивы иллюстраций могут быть изготовлены как традиционным способом со съемкой в камере и контактными работами, так и с использованием техники сканирования. Съемка полутоновых оригиналов производится через проекционный стеклянный или контактный пленочный растр на высококонтрастный фотоматериал. Регулирование градационной характеристики при этом весьма ограниченное.
Процесс довольно длительный. Совсем другие возможности имеет техника сканирования, обеспечивающая эффективное регулирование градационной характеристики изображения, увеличение резкости и другие возможности.В 80-е годы применялись, в основном, системы сканирования, в которых ввод, обработка и вывод изображений выполняются в одной машине. Таковы, например, сканеры Autokon фирмы ECRM и Scanica фирмы Dainippon Screen. Теперь подобные конструкции применяют довольно редко. Почти повсеместно сейчас работают системы с отдельными устройствами: сканером, станцией обработки изображений с просмотром изображения на экране и выводным устройством.
Такие системы обычно посылают иллюстрационные файлы на электронную верстку, но могут использоваться и для вывода отдельных иллюстраций.
Экранная обработка в дополнение к упомянутым выше регулировкам позволяет кадрировать изображения, проводить местную ретушь, объединять сюжеты в различных вариантах и т.п.
Вывод производится с заданной линиатурой растра и с установкой параметра расширения растровой точки (dot gain) в будущей печати. Для офсета записывается зеркальное, нечитаемое со стороны эмульсионного слоя фотопленки изображение.
Выбор процесса с учетом конечного результата
Здесь мы рассмотрим характерные особенности процесса обработки изображений, постоянно имея в виду конечный результат.Выбор растра с нужными характеристиками
После того как вы выбрали наилучший метод обработки и определили окончательные размеры иллюстраций, материал готов к дальнейшим операциям, но для полутоновых работ требуется принять еще одно решение: выбрать линиатуру и другие характеристики растра.Растр – широкое понятие; оно используется не только в полиграфии, но и в телевидении и оптике. Как материальный предмет, растр – это оптический инструмент, служащий для преобразования непрерывного полутонового изображения в точечное, микроштриховое. Это необходимо для передачи тоновой шкалы способами офсетной и высокой печати. Кроме того в производственном обиходе растром называют саму точечную структуру полученного изображения. Она может быть упорядоченной (регулярной) или хаотической. Наиболее часто применяется регулярная структура, которая характеризуется линиатурой, углом поворота растровых линий и формой самих точек, составляющих линии. Эти показатели оказывают существенное влияние на качество иллюстраций в любом издании.
На вид полутонового изображения решающее значение оказывают три основные характеристики растра: узор, или текстура, растра; форма точек, составляющих растрированное изображение; линиатура (грубая или четкая) изображения.
Выбор технологической схемы
Выбор основного образа действий для работы с иллюстративным материалом будет зависеть от того, будут ли иллюстрации заверстаны в текст и далее будут обрабатываться как единый массив, или же планируется отдельная обработка иллюстраций с последующим ручным монтажом.В первом случае иллюстрации могут быть переданы в программу верстки и либо создаваться внутри нее (как, например, графические рисунки в НИС), либо изображение будет сканироваться и затем передаваться в программу верстки.
Основы издательского дела
Файлы, готовые для получения печатных форм
Многие аспекты, связанные с заданием технических характеристик книги, должны быть включены в файл с информацией о разметке страниц – например, значения полей, отметки обрезки углов и т.д. Также должен быть указан вид программы верстки, ее версия и аппаратная часть, использованные для создания данных файлов.Фотоформы
Необходимо убедиться, что все сдаваемые фотоформы отвечают требованиям типографии по показателю оптической плотности и имеют нечитаемое (зеркальное) со стороны эмульсионного слоя пленки изображение.Если фотоформы составные, со смонтированными фрагментами, можно ли их без опаски перемещать? (Если у вас есть какие-либо сомнения, лучше контактным способом изготовить целые полосы-диапозитивы.)
Инструкции типографии
Убедитесь в том, что последовательность страниц в книге задана достаточно ясно. Указан ли порядок расположения вступительной и заключительной частей, основного текста? Четко ли указано место титульных страниц, страниц начала разделов и т.д.? Для подтверждения этой информации на страницах РОМ или на пробных оттисках синим карандашом должны быть указаны окончательные номера страниц (особенно на тех полосах, где по соображениям дизайна сняты колонцифры).Имеются ли отдельные листы или тетради иллюстраций, указано ли их место и номера страниц?
Ясно ли задан обрезной формат книги, адекватно ли помечены все поля? Всегда ли правильно отмечены позиции текста для страниц со спусками, или для страниц, имеющих отличные от традиционных границы областей текста?
Одинакова ли высота обычных страниц и первых страниц в главе? Если нет, какими рекомендациями должен руководствоваться печатник? Приведены ли они?
"Выпадающий" (нефотографируемый) синий карандаш удобно использовать для указания позиций и размеров на воспроизводимом материале.
Имеется ли набор светокопий или других пробных оттисков, используемых для четкого подтверждения позиций текста на странице?
Всегда просматривайте все страницы пробы или спуски перед тем, как сдать материал в печать.
Планирование последующей печати
Когда вы завершаете подготовку материала для отправки его в типографию, самое время определиться, понадобится ли материал, созданный на начальных стадиях проекта, для совместного издания, или исправленного издания, или нового издания книги позднее. Это особенно важно для книг в цвете.Вам также могут потребоваться дубликаты пленок для их передачи сторонней организации, например, партнеру, который может повторить издание.
Принципиальные технологические схемы
| a). Ввод текста: | Авторская дискета для ввода текста в НИС или пакетную систему верстки. |
| Верстка: | НИС или пакетная система верстки. |
| Окончательный вывод: | Набор, полученный в фотонаборной машине на фотобумаге или на лазерном принтере; или файлы, готовые для получения печатной формы. |
| б). Ввод текста: | Рукопись для клавиатурного набора в НИС или в пакетной системе верстки. |
| Верстка: | НИС или пакетная система верстки. |
| Окончательный вывод: | Набор, полученный в фотонаборной машине на фотобумаге или на лазерном принтере (репродуцируемый оригинал-макет – РОМ); или файлы, готовые для получения печатной формы. |
| в). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись для воспроизведения в гранках. |
| Верстка: | Ручной монтаж с разрезкой и вклейкой. |
| Окончательный вывод: | Текстовый РОМ. |
| a). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись для ввода текста в НИС. |
| Иллюстрации: | Сканированное или нарисованное в НИС изображение. |
| Верстка: | НИС. |
| Окончательный вывод: | Тексто-иллюстрационные фотоформы с фотонаборной машины или файлы, готовые для получению печатной формы. |
| б). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись для ввода текста в систему верстки. |
| Иллюстрации: | Сканирование в НИС. |
| Верстка: | Интерактивная система верстки. |
| Окончательный вывод: | Тексто-иллюстрационные фотоформы, изготовленные в фотонаборной машине или файлы, готовые к получению печатной формы. |
| в). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись; затем получение гранок в фотонаборной машине. |
| Иллюстрации: | Подготовка фотомеханическим способом. |
| Верстка: | Ручной монтаж с разрезкой и вклейкой. |
| Окончательный продукт: | Выклейной репродуцируемый оригинал-макет. |
| г). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись для ввода текста в систему верстки. |
| Иллюстрации: | Подготовка в виде негативных фотоформ. |
| Верстка: | Система верстки для текста, затем вывод на негатив. Размещение негативов иллюстраций на страницах. |
| Окончательный продукт: | Смонтированные тексто-иллюстрационные фотоформы. |
| д). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись; затем гранки-диапозитивы. |
| Иллюстрации: | Подготовка в виде диапозитивов. |
| Верстка: | Ручной монтаж. |
| Окончательный продукт: | Смонтированные тексто-иллюстрационные фотоформы. |
| a). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись: затем ввод текста в электронную систему верстки (EPC – elec-tronic page composition). |
| Иллюстрации: | Сканирование в системе EPC. |
| Верстка: | EPC-система. |
| Окончательный вывод: | Тексто-иллюстрационные цветоделенные фотоформы, полученные в фотонаборной машине, или файлы, готовые к изготовлению печатных форм. |
| б). Ввод текста: | Авторская дискета или рукопись; затем гранки-диапозитивы. |
| Иллюстрации: | Сканирование и вывод в виде диапозитивов. |
| Верстка: | Фотоформы, смотированные вручную. |
| Окончательный вывод: | Четырехкрасочный комплект смонтированных диапозитивов. |
| Иллюстрации: | Сканирование и вывод в виде диапозитивов. |
| Верстка: | Диапозитивы, сверстанные в НИС или вручную. |
| Окончательный продукт: | Четырехкрасочный комплект смонтированных диапозитивов или файлы, готовые для изготовления печатных форм. |
Репродуцируемый оригинал-макет
Если материал представлен в виде страниц репродуцируемого оригинал-макета, будут ли все полосы достаточно однородны по насыщенности?В случае воспроизведения с помощью лазерного принтера, обратите особое внимание на качество иллюстраций на всем протяжении книги и посмотрите, нет ли на бумаге крапинок или областей с излишним количеством тонера. Будьте осторожны: бумага гораздо более хрупкая, чем фотоотпечаток, а изображение, сформированное лишь расплавленными частицами тонера, может стираться и пачкаться при неосторожном обращении.
Если материал представляет собой смонтированный репродуцируемый оригинал-макет, имеют ли все откорректированные фрагменты ту же оптическую плотность, что и основной текст? Все ли фрагменты вставлены правильно? Нет ли оставшихся после неудачной первоначальной вставки лишних контурных линий, которые могут получиться в печати? Хорошо ли упакованы страницы для транспортировки, нет ли риска отклеивания фрагментов? Удалены ли со страниц пометки и следы от ластика?
Если подготовленный материал представляет собой репринт с ранее изданной книги, имеет ли он достаточную насыщенность? Если результат печати будет неудовлетворительный, это первое обстоятельство, на которое укажет вам печатник.
Требования к материалам, сдаваемым в типографию
Теперь давайте оценим различные способы представления материала для последующей печати.Возможность совместного издания или последующего повторного издания
Если верстка материала осуществлялась в электронной форме и в формате, допускающем повторное использование (например, QuarkXPress), целесообразно хранить на дисках весь материал в законченном виде.Следует сохранять все компоненты, использовавшиеся в процессе подготовки итоговых пленок - оригинальный текст, сканированный материал, диапозитивы и другие компоненты. Имея все эти материалы, вы можете воссоздать итоговые пленки для повторного использования, например, при подготовке перевода или переиздания в другом формате.
Текстовые изменения, которые требуется сделать позднее для книги в цвете, часто порождают серьезные, порой даже неразрешимые проблемы, если утрачены промежуточные материалы. Если остались только итоговые фотоформы, текст, обработанный и хранящийся отдельно от цвета, должен быть объединен с четырехцветными иллюстрациями. Если же на цветных изображениях имеются наложенные текстовые надписи, то в случае отсутствия оригиналов у вас могут возникнуть серьезные проблемы.
Во избежание осложнений желательно договориться с вашим репропредприятием о хранении промежуточных материалов для всех книг, которые могут быть повторно изданы, и сделать это надо в тот момент, когда вы передаете книгу в типографии.
Заказ дубликатов фотоформ
Иногда целесообразно получить дубликаты с оригинальных фотоформ перед отправкой их в типографию.Чтобы с диапозитива получить полноценную копию, нужно произвести так называемый "переконтакт", то есть сначала сделать негатив, а с него уже диапозитив-дубликат. Экспонирование выполняется в контактном станке, фотопроцесс проводится под строгим контролем. И даже в этом случае растровые изображения несколько изменяются, увеличивается их контрастность: точки в светлых участках уменьшаются, а в темных, наоборот, их площадь на несколько процентов увеличивается. Поэтому при высоких требованиях к тональности и цвету иллюстраций лучше заказать повторный вывод диапозитивов с файлов полос из системы электронной верстки. В этом случае идентичность будет гарантирована.
Для чисто текстовых работ и штриховых иллюстраций с не очень мелким рисунком для изготовления дубликатов фотоформ может быть использована прямопозитивная пленка. Здесь контактные работы выполняются в одну операцию, получаем с позитива - позитив. Но поскольку необходимо иметь зеркальное изображение, экспонировать приходится через подложку оригинального диапозитива. Штрихи текста и рисунков при этом в определенных пределах (обычно допустимых для данного вида работ) изменяют свои линейные размеры.
Теперь материал готов к печати. Осталось проверить вид и качество обложки - после этого можно сдавать материал в типографию.
Основы издательского дела
Контроль качества
Если почему-либо необходимо достаточно большое количество пробных оттисков (например, в рекламных целях), то лучше использовать для их получения печатную машину, возможно, ту, на которой будет изготавливаться основной тираж. Рисунки для обложек обычно печатаются на односторонней бумаге для художественных работ, а для суперобложек - как на одно-, так и на двухсторонней бумаге этого вида.Чтобы иметь возможность оценить конечное качество, весьма важно, чтобы оттиски были подготовлены в соответствии с правилами, описанными в разделе 6.3.2. Должны присутствовать шкалы оперативного контроля, использоваться тиражный порядок наложения красок, применяться тиражные бумага и краски.
Эти требования важны не сами по себе; их соблюдение дает наиболее полную гарантию того, что печатник, получивший соответствующим образом подготовленные фотоформы, постарается максимально точно следовать указанным требованиям.
По мере просмотра оттисков для них используются те же символы правки, что и для текста с цветными иллюстрациями, но следует иметь в виду, что в этом случае работа не ограничивается одной печатью; должны быть выполнены и другие операции: лакирование, ламинирование, тиснение, и т.д. (см. раздел 11).
Лакирование обычно мало влияет на изменение цветов, но ламинирование может оказать весьма заметное влияние на оттенки цвета (обычно при этом некоторые оттенки красного "теплеют"). Матирование также может оказать существенное влияние на окончательный вид обложки.
Если требуется нанесение фольги, лучше выполнять его на отдельной специальной машине, а не пользоваться имитацией при печати. Результат будет гораздо ближе к реальному.
На этапе окончательной проверки качества обложки, для уверенности в конечном результате лучше всего иметь несколько образцов в полностью законченном виде.
Оригиналы с указанием цветовых областей
Многоцветные оригиналы с контурными линиями требуют расшифровки указаний по цветоделению и выдачи ясных и четких инструкций для процесса печати. Чем более исчерпывающими будут эти инструкции, тем более эффективно будет выполнена работа.Используемые здесь операции очень близки к операциям, применяемым при монтаже и изготовлении цветных пробных оттисков, рассмотренных нами ранее.
Особенно сложные или специфические композиции, требующие очень точного размещения цветовых областей при использовании большого числа цветных фонов и вывороток, на этом этапе должны быть отделены и обработаны на системах электронной верстки (устройства Scitex, Crosfield и т.д.). Другие композиции могут быть подготовлены и смонтированы вручную.
Для цветных рисунков или диапозитивов требуется отдельное четырехкрасочное цветоделение. Каждый отдельный цвет монтируется с текстом и штриховыми элементами, которые будут напечатаны той же краской на соответствующей прозрачной основе.
Плашки или тоновые участки, выворотки и рамки накладываются способом, рассмотренным нами в разделе 6.2.2. Сплошные черные или другого цвета области часто размещают под слоем с краской одного из основных составляющих цветов - слой с 50% голубого размещается, например, под черной плашкой. Помимо добавления глубины цвета, зона с дополнительной краской создает лучшие условия для наложения краски основного цвета.
Применение эффектов выворотки также требует повышенного внимания - особенно при использовании нескольких красок. Для шрифта небольшого размера нельзя получить чистую выворотку с использованием более одной краски (максимум двух с учетом очень точного их совмещения), поэтому вывороток для малого размера шрифтов в четырекрасочных иллюстрациях определенно следует избегать.
Оригиналы со штриховым цветоделением
Такие оригиналы состоят из базового изображения репродуцированного оригинал-макета с несколькими слоями-покрытиями с совмещенным расположением цветовых областей. Как мы видели, подготовка подобных рисунков весьма трудоемка и дорогостояща, поскольку для точного совмещения цветовых областей на разных слоях требуется кропотливая и тщательная работа. Дальнейшие операции по подготовке к печати гораздо менее сложны и требуют существенно меньших затрат.Поскольку каждый слой представляет собой законченное цветное изображение, которое при точном совмещении с другими слоями дает полный рисунок, каждый слой может быть отсоединен и снят камерой для получения отдельной фотоформы, готовой для изготовления печатной формы без особых затруднений.
Совмещение цветных элементов при печати также осуществляется довольно легко, поскольку используются кресты и метки для совмещения, а пробные отпечатки – типа хромалина или машинные – достаточно просто сделать.
Подготовительные этапы
В разделе 4 рассматривался процесс создания рисунков для обложек и их оформление с помощью НИС. Был сделан вывод о том, что с помощью НИС это делается гораздо быстрее и эффективнее, поскольку в результате получаются завершенные, либо близкие к завершенным файлы, требующие минимальной дополнительной работы репропредприятия или типографии для получения печатных форм.Для оригиналов со штриховым цветоделением и многоцветных оригиналов с контурными линиями, наоборот, необходимо выполнить массу операций, таких как работа с фоторепродукционной камерой на этапах подготовки, а также ручная работа на этапах верстки. Эти операции включают в себя планирование размещения, монтаж и окончательную подготовку пленок для печати.
Здесь мы рассмотрим этапы подготовки различных видов рисунков.
Основы издательского дела
Бумага без покрытия
Для книг с одним лишь текстом, либо с текстом и штриховыми рисунками без полутонов подходит бумага без покрытия. Бумага более высокого качества, например, суперкаландрированная, вполне пригодна для печати растровых изображений.Бумагу без покрытия, используемую в книгопроизводстве, можно разделить на следующие категории:
Бумага для офсетной печати
Термином бумага для офсетной печати обозначают различные сорта печатной бумаги без покрытия, легкую печатную бумагу; банковскую и деловую бумагу, плотную офсетную бумагу; а также двухслойную бумагу.Бумага машинной гладкости. Бумага машинной гладкости является стандартной многоцелевой бумагой для печати, используемой для большинства книг с текстовым материалом, учебников, справочников или других изданий. Понятие машинной гладкости имеет отношение к процессу каландрирования в бумагоделательном производстве, который выполняется в конце производственного цикла, а установка каландров располагается в конце линии по производству бумаги.
Композиция бумаги машинной гладкости обычно не содержит, либо в незначительной степени содержит частицы древесины – наибольшее допустимое содержание механических частиц либо веществ утилизированных бумажных отходов составляет 12–15%. Такую бумагу часто изготавливают из мягких пород деревьев с последующим отбеливанием; но для твердости и непрозрачности используют и эвкалиптовую (твердую) волокнистую массу.
Прежде чем выбирать для производства книг бумагу машинной гладкости, следует оценить степень ее непрозрачности.
Бумага с механическим помолом обычно в достаточной степени непрозрачна: содержание в бумаге элементов механического помола и/или толщина бумаги обычно обуславливают высокую степень непрозрачности – 94% или 95%. Но для бумаги машинной гладкости, имеющей малое содержание элементов механического помола, благодаря операции каландрирования толщина бумаги снижается – эти обстоятельства приводят к увеличению прозрачности. Эффект может быть устранен в процессе производства путем добавления специальных наполнителей, уменьшающих степень прозрачности – таких веществ, как диоксид титана – но при этом увеличивается стоимость бумаги.
Для бумаги машинной гладкости стоимость в наибольшей мере определяется именно приданием ей той или иной степени непрозрачности. Для каждой книги вы должны произвести оценку и сопоставление предполагаемого качества и затрат, с помощью которых это качество может быть достигнуто.
Для высококачественной бумаги с массой 1 м2 80 г степень непрозрачности должна быть около 95%, но такая бумага будет достаточно дорогой.
Бумага машинной гладкости может иметь весьма широкий диапазон значений массы 1 м2. Показатель объема не всегда задается строго, но обычно находится в пределах vol 11–13. Большие значения – vol 14 или 15 – возможны только при некотором ухудшении сомкнутости поверхности.
Бумага типа "Библия". Это очень тонкая бумага 25-35 г/м2 со структурой, на 100% состоящей из не содержащей частиц древесины массы. Она обычно используется при издании справочников; ее также называют индийской бумагой. Такие специальные сорта бумаги достаточно дороги.
Легкая бумага. Это относительно непрозрачная бумага машинной гладкости с массой 1 м2 от 35 до 55 г, используемая в основном для справочников большого объема. Ее также называют тонкой печатной бумагой.
Такого рода бумага может быть тонированной (кремовой), либо белой.
Банковская и деловая бумага. Банковской и деловой бумагой обычно называют белую, многоцелевую бумагу с сильной проклейкой, как печатную, так и писчую. Она обычно в большей степени связана с канцелярскими нуждами, чем с книгопроизводством, но иногда ограниченно применяется и в издании книг.
Масса 1 м2 банковской бумаги обычно составляет от 45 до 60 г, деловой бумаги – от 60 до 80 г.
Бумага довольно прозрачна. Для банковской бумаги 45 г непрозрачность равна 70%, а для деловой бумаги 80 г/м2 – 87%.
Офсетные плотные бумаги (offset cartridges). Это печатная или чертежная бумага с хорошей размерной стабильностью, высокой непрозрачностью. Она обычно имеет значение веса 1 м2 90 г и выше, вплоть до 200 г.
Такая бумага подходит для детских книг, альбомов, а также для больших и фундаментальных книг.
Двухслойная бумага. Двухслойная бумага производится на специализированных бумагоделательных машинах: два отдельных бумажных полотна вырабатываются на двух независимых сетках, после чего полотна соединяются вместе во влажной секции, формируя двухслойную бумагу особой гладкости.
Двухслойная бумага весьма дорога, но она незаменима в случае, если предъявляются особые требования (ровная и гладкая поверхность).
Иногда двухформовочные машины неправильно называют машинами с двойной сеткой, а производимый ими продукт – бумагой двойной сетки. Следует заметить, что такая бумага не является двухслойной и не обладает такой же степенью гладкости, как двухслойная бумага, полученная на машинах с двойной сеткой. Назначение второй сетки двухформовочной машины состоит в ускорении процесса обезвоживания, но не в получении второго бумажного полотна, а продукт, вырабатываемый на выходе двухформовочных машин, представляет собой обычную офсетную печатную бумагу.
Суперкаландрированная бумага. Хорошая печатная суперкаландрированная бумага по своему виду похожа на полуматовую бумагу и имеет сходное использование: она предназначена для книг с тонкими штриховыми рисунками, полутоновыми и цветными иллюстрациями.
Суперкаландрированная бумага обладает плотной, твердой поверхностью, имеющей весьма привлекательный вид, но по мере развития книгопроизводства от ее применения все чаще отказываются в пользу бумаги с покрытием. Суперкаландрированная бумага – типа офсетной бумаги с проклейкой для печати на рулонных машинах – популярна для изданий иллюстрированных журналов, но в книжном производстве вместо суперкаландрированной бумаги чаще используется бумага с покрытием. Бумага с покрытием допускает разностороннее использование, лучше принимает краску и обходится дешевле.
Бумага механического помола
Как мы узнали из краткого описания процесса производства бумаги, волокнистая масса, получаемая механическим путем, может быть различных типов – в зависимости от технологий, применяемых при завершающей обработке и отбеливании. В результате бумага с механическим помолом может иметь разный внешний вид и разнообразные характеристики прочности и белизны.Бумагой самого худшего качества из используемой в книгопроизводстве, является стандартная газетная бумага и бумага с улучшенным механическим помолом.
Повышенным качеством в данной категории при сравнительно меньшей стоимости по сравнению с бумагой частичного механического помола, а также бумагой, свободной от частиц древесины, обладает беленная бумага с механическим помолом.
Толстая газетная бумага. Это стандартный сорт печатной бумаги механического помола, широко используемый для производства книг в бумажной обложке. Структура ее такая же, что и у стандартной бумаги, используемой для печати газет, но она делается из более стабильных составляющих и гарантирует объем книги. Содержание древесных механических частиц обычно составляет около 75%, остальная доля приходится на не содержащую частиц древесины субстанцию.
Типичные сорта здесь следующие (параметр vol соответствует толщине в милиметрах 100 листов массой 1 м2 – 100 г).
| 48 г/м2 | 102 мкм (т.е. vol 21) |
| 53 г/м2 | 127 мкм (т.е. vol 24) |
| 60 г/м2 | 140 мкм (т.е. vol 23) |
Плотная газетная бумага не имеет поверхностной проклейки, поэтому обладает шероховатой поверхностью. Она пригодна только для печати текста. Поставляется только в рулонах.
Бумага с улучшенным механическим помолом. Это более качественные сорта "механической" бумаги по сравнению с толстой газетной. Содержание механических волокон обычно чуть меньше 70%, а степень белизны за счет отбеливания может быть увеличена до 70 ISO.
Данная бумага подвергается более тщательной обработке, чем стандартная газетная: поверхность бумаги за счет каландрирования более гладкая и блестящая. Показатель массы также несколько выше, чем у толстой газетной бумаги: обычно 55–65 г/м2.
Типичные характеристики – 65 г/м2 (vol 17).
Бумага с улучшенным механическим помолом обычно используется для более качественных книг в обложке – как правило, формата В – когда необходим привлекательный внешний вид при небольшой стоимости.
Бумага с улучшенным механическим помолом обычно поставляется в рулонах для офсетной печати без сушки или высокой печати на ротационных машинах.
Бумага с покрытием
Бумага с покрытием предполагает плотность покрытия не менее 3,7 г/м2 на каждую сторону, но эта величина может быть различной, а само покрытие доводится (полируется) различными способами.Основа, т.е. бумага под покрытием, может также быть различной: от дешевой с механическим помолом до дорогой, не содержащей частиц древесины, что соответствующим образом сказывается на качестве бумаги.
На практике основная проблема состоит в выборе между бумагой с матовым покрытием, и бумагой с глянцевым покрытием.
Бумага с матовым покрытием. Бумага с нанесенным слоем покрытия после каландрирования приобретает матовую, или рассеивающую свет, поверхность. При этом используются различные бумага-основа и плотность покрытия, а бумага-основа может быть с частичным механическим помолом, либо не содержащей частиц древесины.
Матовая бумага с тонким слоем покрытия, которое наносится в самой бумагоделательной машине проклеивающим прессом, носит название бумаги с машинным покрытием. При особо тонком слое покрытия, плотность которого составляет до 4 г/м2 для каждой стороны, получается бумага с легким покрытием или пигментированная. Бумагу с более толстым покрытием плотностью до 10 г/м2 с каждой стороны получают с помощью устройства дозированной подачи, которое действует подобно обычному устройству шаберного покрытия.
Бумага с толстым слоем покрытия, наносимым на отдельных машинах, не входящих в состав бумагоделательной машины, называется бумагой с внемашинным покрытием.
Бумага с машинным покрытием хорошо подходит для книг с небольшим количеством полутоновых иллюстраций.
Бумага с внемашинным покрытием подходит для книг с большим количеством иллюстраций и для книг в цвете.
При составлении спецификации для любой бумаги с покрытием вам следует начать с выбора качества бумаги-основы. Бумага с механическим или частичным механическим помолом будет желтеть быстрее, чем бумага без частиц древесины: покрытие не может компенсировать этот эффект.
Далее следует решить, какую выбрать массу 1 м2 бумаги: стандартные значения для бумаги, покрытие которой осуществляется вне машины, составляют от 90 до 150 г/м2 или выше.
Наиболее часто используется бумага 100, 115 и 125 г/м2.
Далее при выборе поверхности бумаги, следует учитывать, что гладкие плотные матовые бумаги имеют обычно меньшую толщину и это скажется на объеме книжного блока.
Большинство сортов бумаги с покрытием являются абразивными, и если у вас есть сомнения относительно некоторых аспектов выбираемой вами бумаги, прибегните к пробной печати и тестам на прочность закрепления краски. Абразивная природа мелованной бумаги хорошо известна, и более шероховатые поверхности с покрытием, содержащим карбонат кальция, требуют особой тщательности при транспортировке печатной продукции и на этапе переплетных работ, дабы предотвратить стирание и смазывание краски. Подробнее об этом позднее.
Белизна вряд ли является в данном случае проблемой, поскольку большинство сортов бумаги характеризуются высоким значением этого показателя, что необходимо для цветной печати.
Глянцевая бумага с покрытием. Глянцевая бумага с покрытием, или художественная бумага, как ее иногда называют, представляет собой бумагу с покрытием, подвергнутую значительному каландрированию для полировки поверхности и придания ей блеска.
Глянцевая бумага высшего качества имеет более одного слоя покрытия: например, она может быть покрыта слоем с плотностью 4 г/м2 на каждую сторону непосредственно при обработке на бумагоделательной машине; затем может быть нанесен следующий слой с плотностью 8 г/м2 на каждую сторону на машине предварительного покрытия в конце бумагоделательной линии; наконец, окончательный слой покрытия с плотностью около 20 г/м2 на сторону наносится на отдельном устройстве вне машины.
По основным характеристикам, связанным с процессом печати и переплета, глянцевая бумага аналогична матовой: поверхность ее гладкая, степень зернистости аналогична, но глянцевая бумага несколько более скользкая.
Использование глянцевой бумаги обычно придает изданию роскошный вид; она полезна в тех случаях, когда высококачественные иллюстрации размещаются отдельно от текста: обложки книг, отдельные тетради иллюстраций, фронтисписы и т.д.
Книги, целиком напечатанные на художественной бумаге, на первый взгляд всегда выглядят впечатляюще, но читать их довольно неудобно: бумага тяжелая и слишком блестит.
Теперь вам известно, чего вы хотите. Давайте перейдем к следующей операции – правильному выбору размера, направления волокон (очень важно!) и качества бумаги.
Бумагоделательная машина
Характер будущей бумаги до этого момента определяется видом волокнистой массы, химическими и другими дополнительными добавками, а также продолжительностью процесса рафинирования волокон.Последующие процессы определяют способ формирования готовой бумаги. При соответствующем управлении ходом этих процессов возможно получение готового полотна с равномерной поверхностью и регулярными воздушными промежутками между волокнами. При недостаточном контроле за ходом процесса структура и расположение волокон могут оказаться нерегулярными, что будет хорошо заметно в готовой бумаге, а на-просвет будут видны пятна ("облачность").
увеличить изображение
Рис. 9.1. Волокна бумаги до (слева) и после (справа) фибрилляции
Процесс производства бумаги осуществляется на бумагоделательных машинах, состоящих из двух технологических секций. Влажная зона состоит из секции сеток и прессов; сухая зона состоит из сушильных устройств и каландров.
Химические способы
Целью химической обработки является уменьшение содержания лигнина в древесине. При этом способе волокна более тщательно отделяются друг от друга, а в готовом продукте присутствует минимум примесей.Химическая обработка позволяет получить прочную и чистую целлюлозную массу, не содержащую измельченных частиц древесины. Поскольку при химической обработке не используются механические операции, приводящие к повреждению и перепутыванию волокон, волокна сохраняют свою первоначальную длину, а готовая бумага получается более прочной и упругой, более плотной.
Процесс обработки начинается с выбора подходящих деревьев, рубки, распиливания и транспортировки. Далее бревна нарезаются на мелкие части длиной около 2 см вдоль волокон древесины, а затем измельчаются роторными молотилками.
Далее может быть использован один из способов химической обработки стружки: сульфитный (или кислотный) способ, или сульфатный (щелочной) способ. Сульфитный метод является более традиционным, но в настоящее время считается нежелательным, поскольку он сопровождается высоким уровнем вредных выбросов в окружающую среду. В большинстве бумагоделательных производств сейчас, как правило, применяется сульфатный метод.
Сульфитная обработка. Это кислотный процесс, применяемый для мягких пород древесины, особенно для ели.
Бисульфит кальция и диоксид серы, растворенные в воде, подаются в автоклавную башню, наполненную древесными опилками. Опилки и жидкость запариваются вместе на срок от 6 до 24 часов, после чего полученный продукт просеивается и промывается.
В процессе термообработки основные примеси, присутствующие в древесных опилках - лигнин, смола, элементы гемицеллюлозы - постепенно исчезают, и остаются лишь чистые волокна целлюлозы, необходимые для получения качественной бумаги.
По сравнению с механическим способом, выход готового продукта здесь довольно небольшой: только около 50% веса целлюлозы от веса сухих древесных опилок.
Сульфатная обработка. Это щелочной процесс, иногда называемый крафт-процесс, применяется как для мягких пород древесины (в основном, сосна), так и для твердых пород (в основном, береза).
Каустическая сода, сульфид натрия и сульфат натрия применяются для термообработки при непрерывной подаче древесных опилок в автоклав. После 2-3 часов волокна легко отделяются, сохраняя полную свою длину - в этом основное преимущество процесса, используемого для получения прочной целлюлозной массы.
Выход готового продукта также достаточно велик: около 65-70% от веса древесных опилок.
В любом случае - при сульфитном или сульфатном методе - полученный продукт затем промывается, просеивается и подается в секцию отбеливания в форме кашицы.
Обычно отбеливание выполняется в несколько этапов: масса проходит через ряд емкостей, в каждой из которых взаимодействует с отбеливающим агентом, пока не будет достигнута требуемая степень белизны. В качестве химических реактивов используют хлор (хотя по экологическим соображениям от него постепенно отказываются), кислород, перекись водорода, бисульфит магния.
Окончательный продукт носит название беленной сульфитной или сульфатной целлюлозы соответственно.
Использование вторичного сырья
Чистые (белые) отходы поступают либо от дилера, занимающегося сбором вторичного сырья, либо от самой фабрики в виде обрезков - нестандартной или непригодной для продажи бумаги, получающейся в ходе производственного процесса.Чистые отходы превращаются в волокнистую массу путем растворения, отделения примесей, отбеливания и очистки при необходимости, а затем выдерживаются в кашицеобразном виде. Как правило, волокнистая масса, получаемая из вторичного сырья, используется на том же предприятии, а не отправляется в другое место для переработки.
Печатные отходы требуют более сложного цикла удаления краски, отбеливания и химической обработки. Они используются в виде добавочных компонентов для получения ряда сортов газетной бумаги, и подобно массе, полученной механическим способом, содержатся в жидком виде для передачи в зону подготовки сырья бумажной фабрики.
Источники получения бумаги
Бумагу изготавливают бумажные фабрики и бумажные комбинаты. Если вы не закупаете достаточно регулярно большие объемы бумаги, вам вряд ли стоит туда обращаться.Итак, как же вам поступить?
Вначале следует решить, поручить ли закупку бумаги типографии, либо самому закупить бумагу и поставить в типографию. Если вы решили закупать бумагу самостоятельно, вам следует определиться, покупать ли бумагу непосредственно у бумажной фабрики или ееw агента, либо покупать ее у торговой организации.
Как произвести правильный расчет
После выбора типа бумаги для вашей книги, следующей задачей является расчет необходимого количества бумаги и выбор размера книги.На раннем этапе определения формата вы установили требуемый размер рулона или листа и выбрали либо стандартный размер, либо такой формат книги, который дает возможность использовать наиболее подходящий размер рулона/листа.
Теперь остается правильно выбрать направление волокон бумаги, а затем рассчитать необходимое ее количество. Исходя из количества и массы 1 м2 бумаги, можно рассчитать ее конечную стоимость, поскольку бумага обычно продается на вес.
Определив итоговый объем книги, вы также должны подсчитать ее толщину, чтобы при необходимости внести коррективы в предварительно принятое значение ширины корешка обложки. Если вы имеете дело с книгой в переплете, выполненные вычисления могут быть использованы для определения точных размеров для тиснения на корешке.
Необходимые вычисления приведены в приложении 1.2. Там также рассказано, как вычисленные значения используются на практике.
Книжная бумага
Книжная бумага (book woves) представляет собой традиционную для данного вида работ бумагу. Ее иногда называют волюметрической книжной бумагой, чтобы подчеркнуть, что она должна иметь строго заданный объем, и для ее получения используются в бумагоделательной машине ровнительные валики с узором плетения, вместо узора верже.Такую бумагу, имеющую шероховатую поверхность, недостаточную белизну или кремовый оттенок, называют бумагой Antique.
Состав по волокну этой бумаги может быть различным, от механического помола (преобладающего), до смешанной (частичный механический помол) и чистой, не содержащей частиц древесины. Хотя на практике различные категории как правило перекрываются, полезно рассматривать сорта книжной бумаги в соответствии с их физическими характеристиками и разделить на сорта с отбеливанием при механическом помоле, частичном механическом помоле, и без частиц древесины. Каждая из этих трех групп характеризуется собственными параметрами, свойствами для печати и т.д.
Отбеленная бумага механического помола. Эти сорта бумаги на 65% или более состоят из частиц, полученных механическим помолом, иногда смешанных с более качественными составляющими. После отбеливания обеспечивается довольно высокая степень белизны (до 75 ISO), поэтому эти сорта бумаги хорошо выглядят в сравнении с более дорогостоящими сортами с частичным механическим помолом или свободными от частиц древесины сортами бумаги.
Однако вполне очевидно, что высокое содержание механических составляющих в структуре приводит к быстрому пожелтению бумаги – и, соответственно, обесцвечивание наиболее заметно на белой бумаге, которая в начале кажется более "чистой", чем кремовая.
Показатель массы 1 м2 отбеленной бумаги составляет 60 г/м2 и выше, а значение vol – от 14 и выше. Наиболее распространенными являются сорта 70 г/м2 vol 20, 80 г/м2 vol 18 и 80 г/м2 vol 20. Отдельные сорта имеют 90 г/м2 vol 20, 21 или 22 – и даже выше. Поскольку волокна механического помола более объемные, чем волокна без частиц древесины, отбеленная узорная бумага более пухлая и приводит к более объемным по разряду книжным блокам.
Книги на отбеленной книжной бумаге могут печататься на листовых либо рулонных печатных машинах. Однако, если бумага имеет непроклеенную поверхность, для листовых печатных машин часто требуется регулировка липкости красок: производители бумаги, как правило, оговаривают такую возможность.
На листовых машинах также могут возникнуть проблемы с подачей толстых листов с рыхлой структурой: так, листы со значением vol более 20 и 70 г/м2 лучше в начале основательно опробовать в печати.
Данный тип бумаги с механическим помолом хорошо подходит для книг в переплете или для технической литературы, где срок службы книг предполагается не слишком большим, а стоимость ограничена.
Бумага с частичным механическим помолом. Это основная форма для большинства сортов книжной бумаги, традиционно относящаяся к классу "Antique". Такую бумагу иногда называют бумагой, содержащей частицы древесины, либо бумагой со смешанной структурой, чтобы отличать ее от чистых сортов, не содержащих частиц древесины.
Для ее получения могут использоваться различные виды волокнистой массы и их смеси, начиная с 50% содержания механической массы для самых дешевых сортов, до содержания всего 20% механической массы для наиболее дорогих сортов. Могут быть использованы и бумажные отходы.
Прочность бумаги прямо пропорциональна количеству механических составляющих в структуре.
Стандартная толщина и масса 1 м2 здесь такая же, что и для бумаги с механическим помолом, наиболее часто используется бумага 80 г/м2 vol 18.
Бумага с частичным механическим помолом обычно несколько дороже, чем бумага с механическим помолом, но обладает большей прочностью и лучшей печатной поверхностью. Этот сорт бумаги используется для издания художественной литературы в переплете, технических изданий в переплете, а также для издания иллюстрированных книг в обложке.
Бумага без частиц древесной массы. Эта бумага относится к наиболее качественным сортам категории "Antique" и производится из массы, не содержащей частиц древесины.
Бумага не желтеет и безупречно ведет себя при печати.
Однако стоит заметить, что категория "без древесной массы" все же допускает содержание до 10% механической массы, и наиболее дешевые сорта имеют именно такой состав, который и определяет характеристики бумаги.
Если основным критерием является долговечность, требуется использовать бумагу с увеличенным сроком службы (долговечную). Для нее должны выполняться следующие требования (по американскому стандарту):
Бумага без частиц древесины имеет те же параметры, что и стандартная бумага с частично механическим помолом: бумага 80 г/м2 vol 18 наиболее популярна, реже используются сорта с большей массой и показателем объема, такие как 90 г/м2 vol 18, 90 г/м2 vol 20 и т.д. Чаще всего предлагается как белая, так и кремовая бумага.
Бумага такого сорта используется для хорошо оформленных привлекательного вида изданий, не относящихся к беллетристике, обладающих высокой долговечностью и стойкостью к износу.
Именно для таких изданий чаще всего применяется бумага верже. Несмотря на высокую стоимость, эти книги в наибольшей степени предназначены для специального использования. В процессе изготовления бумаги поперек ширины страницы формируются узкие линии верже, а также более широкие цепные линии вдоль направления волокон бумаги по высоте книги.
Количество
Для расчета количества листов, требуемых для вашей работы, используется следующая основная формула:
Дальнейшие детали расчета приведены в приложении 1.2. Там же приведены допустимые проценты отходов – они однако должны быть проверены с учетом процесса печати.
Основная формула для расчета количества рулонов, требуемых для выполнения работы, состоит из двух частей:
Процент отходов для рулонной печати больше, чем для листовой, и это значение опять же должно быть проверено с учетом индивидуальных особенностей процесса печати. Более полные сведения приведены в приложении 1.2.
Листы
В метрической системе листы обычно описывают заданием двух размеров в миллиметрах, а буква (М) указывает направление волокон. За показателем массы 1 м2 следует показатель толщины (vol), а в конце – вес тысячи листов в килограммах.Вот типичный пример:
32 000 листов 890(М) x 1130 мм Bulky Book Wove 80 г/м2 vol 18 80,5 кг/1000 листов
Упаковка для листов может быть паллетной (BPOP – bulk packed on pallets), или, в исключительных случаях, в виде отдельных пачек по 500 листов.
Для каждой паллеты должно быть указано количество листов, содержащихся в ней, и другие упомянутые выше отметки.
Упаковочный материал должен быть водонепроницаемым (т.е. пластиковая оболочка), или, в крайнем случае, влагонепроницаемым (т.е. оберточная крафт-бумага).
Обычно в паллете для бумаги формата квад (890x11300 мм) содержится около 8000 листов, а общий вес составляет около 650 кг.
Механическое получение волокнистой массы
Этот метод является основным при обработке мягкой древесины хвойных пород деревьев (в основном - ели). После рубки деревья отбираются, распиливаются до стандартной длины, и бревна загружаются в открытый вращающийся барабан, где очищаются от коры.Далее древесина измельчается вращающимися жерновами и перемешивается с горячей водой. Полученная в результате смесь пропускается через ряд сеток со все более мелкими отверстиями, где происходит удаление оставшихся крупных кусков или щепок, пока не будет получена однородная жидкая древесная масса.
Эта масса размалывается в барабанной мельнице. Более сложные механические и химические процессы мы рассмотрим далее.
При механическом методе волокна древесины отделяются от окружающего их лигнина полностью механическими средствами. Вследствие этого в готовой смеси всегда остается значительное количество примесей лигнина. Сами волокна также оказываются поврежденными и разорванными, а сама смесь получается темно, мягкой и дряблой.
Такая волокнистая масса в ее "сыром" состоянии без дальнейшей обработки может быть использована только для получения низкокачественной газетной бумаги. Но даже и в этом случае она не может быть использована сама по себе для производства бумаги, а должна быть смешана с более качественной массой в отношении 5:1 или около этого, чтобы бумага была достаточно прочной. Присутствующие примеси - лигнин, частицы коры - приводят к тому, что бумага достаточно быстро желтеет.
Волокнистая масса, предназначенная для получения бумаги для книг, обычно нуждается в дополнительной обработке, включающей в себя очистку и отбеливание; в качестве отбеливающих веществ чаще всего используются сода или перекись водорода. Хотя отбеливание улучшает исходный цвет волокнистой массы (а следовательно, и бумаги) весьма существенно, оно не предотвращает изменение цвета бумаги в дальнейшем. Это очень важный фактор при выборе бумаги. О нем мы еще будем говорить далее.
По завершении просеивания и отбеливания жидкая взвесь концентрируется путем удаления излишков воды. Если бумага производится на месте (на объединенном бумагоделательном производстве), для этого используются отсасывающие ящики, после чего перемешанная масса подается в бумагоделательную машину. Если же волокнистую массу впоследствии предполагается транспортировать в другое место, она высушивается, проходя через водосборные каналы, прессуется, а затем нарезается и формуется в кипы с последующей воздушной сушкой (содержание воды составляет около 10%).
Выход готового продукта при превращении древесины в волокнистую массу механическим способом весьма значительный: из 100 тонн дерева получается около 90-95 тонн сухого вещества.
Механико-химические способы
Для получения более чистой и однородной волокнистой массы используются различные технологии. В основном они подразумевают применение в качестве исходного материала древесной стружки, а не целых бревен. Первым шагом здесь является измельчение исходных бревен с помощью строгального станка и получение стружки, длиной в несколько миллиметров.Рафинированная механическая масса получается после прохождения стружки через ряд дисковых рафинирующих машин (рафинеров). Эти машины превращают стружку в мельчайшие частицы, которые затем должны быть просеяны и отбелены.
Термомеханическая масса получается при предварительной обработке стружки паром перед рафинированием. Обработка паром размягчает лигнин, содержащийся в стружке, а волокна повреждаются в меньшей степени. Термомеханическая масса обладает большей прочностью, чем предыдущие виды, и чаще всего используется при изготовлении книг в обложке.
Химико-термомеханическая масса получается способом, аналогичным тому, который применяется для получения термомеханической массы, но перед рафинированием для дополнительного удаления лигнина здесь используется химическая обработка. Бумага, полученная из такой массы, обладает достаточно высоким качеством, близким к бумаге без примесей древесины, и имеет почти ту же длину волокон. Производство химико-термомеханической массы обходится дороже, чем получение описанных ранее видов, и хотя бумага из химико-термомеханической массы желтеет не так быстро, как бумага, полученная из других видов волокнистой массы, все же она изменяет цвет сильнее, чем бумага без примесей древесины. Готовая масса может находится в жидком виде для объединенных производств, либо в виде брикетов, если предназначена для отправки в другое место или продажи. При использовании древесных стружек выход продукции достаточно велик.
Методы испытаний этикеточных бумаг
Этикеточные бумаги, в частности для пивных бутылок, должны обеспечивать хорошее проведение печати и наклейки этикеток. Эти критерии лишь частично могут быть проверены стандартными испытательными методами. В последние несколько лет разработаны специальные методы испытаний, представляющие основу для всего, что связано с использованием этикеток, т. е. с производством бумаги, печатью, разливом по бутылкам, упаковкой и производством этикеточных машин и клеев. Эти методы предназначены для улучшения оценки качества этикеточных бумаг.Перечислим наиболее важные методы испытания этикеточных бумаг.
Проницаемость для щелочи. Важно, чтобы этикетки быстро и полностью сходили с бутылок многократного использования в щелочном растворе моечной установки. Если этот процесс происходит слишком медленно, то это может помешать действию последующих этапов мойки. Определив проницаемость для щелочи, можно рассчитать время удаления этикетки при мойке.
Испытание: загнув край испытуемого образца 7x7 см, делают бумажную лодочку, которую помещают мелованной стороной вниз в чашку Петри, наполненную щелочным раствором (1% NaОН, нагретый до 80°С, к которому прибавлен растворимый краситель). Измеряется время (в секундах), когда окрашенный щелочной раствор пропитает бумагу в нескольких местах, образовав сплошные участки. Очевидно, такая оценка будет зависеть от субъективного восприятия лица, проводящего это испытание.
Такое же испытание может быть проведено для запечатанных и даже покрытых лаком этикеток, так что можно оценить скорость, с которой сходит этикетка, в зависимости от печатной краски и от лака.
Стойкость к воздействию щелочей. В случае неингибированного процесса мойки в щелочном растворе этикеточная бумага должна обладать достаточной стойкостью к воздействию щелочи, т. е. она не должна разрушаться в растворе ни частично, ни полностью. Иначе щелочной раствор будет быстро загрязняться, и сопла моечной машины могут оказаться забитыми.
Испытание: 150 мл раствора каустической соды (при концентрации щелочи 2%) прибавляют к двум прямоугольным испытательным образцам 6x9 см в полиэтиленовых колбах (объемом 750 мл) при 80°С. Затем колбы плотно завинчивают и встряхивают в течение 15 минут на вибраторе с частотой 300 горизонтальных оборотов в минуту. Затем все содержимое этих двух колб выливают в химический стакан и классифицируют состояние этих двух образцов следующим образом:
А = испытательный образец не изменился;
В = покрытие явно отслоилось;
С = испытательный образец начинает разрушаться;
D = испытательный образец полностью разрушен.
Конденсированная влага и ее влияние. Низкая температура при разливе по бутылкам, а также высокая влажность в помещении для разлива и хранения приводят к значительной конденсации, как если бы происходило испарение с бутылок. Вследствие этого этикетки могут коробиться, смещаться, и в некоторых случаях – при вымывании клея – падать с бутылок.
Испытание: испытания проводятся в климатической камере при температуре 30°С и относительной влажности 85%. Эти параметры поддерживаются постоянными во время всего испытания. Пивные бутылки с этикетками испытываются в камере, в которой расположен охлаждающий агрегат, представляющий собой шланги, в которых непрерывно циркулирует вода при температуре 2°С. Предварительно на этикетки машиной для клейки наносится слой клея, что гарантирует воспроизводимость заданной толщины клеевого слоя, а затем этикетки приклеиваются вручную. В конце результаты испытаний сравнивают с документально заданными величинами для данных практических условий испытаний.
Тот же метод воздействия конденсированной воды может использоваться для испытания поведения различных клеев или изменения степени обработки бутылок. В каждом случае испытания должны оставаться постоянными различные переменные, т. е. бумага, клей или обработка бутылки.
Закручивание вследствие влажности. При наличии разницы между относительным влагосодержанием бумаги и относительной влажностью в помещении, где бумага обрабатывается, этикетки могут покоробиться, что сделает невозможной их наклейку. Тенденцию к закручиванию этикеточной бумаги можно определить, подвергая ее воздействию различных условий относительной влажности.
Испытание: с помощью солевых растворов в нескольких климатических камерах создают различные уровни относительной влажности воздуха, от 40 до 90%. В каждую камеру помещают испытательные образцы бумаги размером около 10x10 см, которые через 24 часа оцениваются визуально, т. е. необходимо визуально и субъективно определить, в каком диапазоне относительной влажности образец остается плоским, а в каком нет. Но можно также отметить угол закручивания при данной относительной влажности, а затем сравнить его с закручиванием другой бумаги при тех же условиях.
Снижение непрозрачности. Деформация при сжатиях и толчках во время транспортировки на конвейере может приводить к появлению пятен, которые остаются после высыхания этикеток. Снижение непрозрачности можно рассчитать в результате следующего испытания.
Испытание: полоску этикеточной бумаги шириной 5 см погружают в водопроводную воду при температуре около 20°С на 5 секунд. Затем ее помещают на черную стеклянную пластинку и измеряют показатель отражения RU в соответствии с DIN 53145 Часть 1. По полоске проводят испытательный валик 80 раз в течение 40 секунд без приложения давления. Следует пользоваться валиком с шарикоподшипником, с ручкой, шириной 32 мм и весом 5,37 кг. Через 20 секунд измеряют коэффициент отражения там, где проходит валик. Снижение непрозрачности выражается следующей формулой:
Снижение непрозрачности (%) = ((RU – RU80) / RU)x100
Поведение при штамповке. Когда этикеточные бумаги штампуют или обрезают по размерам, они не должны соединяться вместе. Наоборот, этикетки должны легко разделяться, не склеиваясь на краях.
Испытание: пока нет надежного лабораторного метода для испытания этикеток на слипание. Чтобы получить представление об этой тенденции, кипу этикеточных бумаг штампуют штампом для этикеток со сложной формой, желательно с внешними линиями, направленными внутрь, как рукава пальто. Затем штампованную пачку сдвигают сбоку или раздвигают рукой, как веер. Даются следующие оценки бумаги:
0 = не слипается;
1 = слегка слипается;
2 = достаточно прочное слипание;
3 = очень прочное слипание.
Прохождение клея. Важно, чтобы клей не проходил сквозь бумагу, т. е. после наклейки на лицевой стороне не должно быть видно пятен или полос.
Испытание: этикетки или соответствующие образцы бумаги проклеиваются с обратной стороны и присоединяются к стеклянной пластине. Затем на испытуемые образцы помещают два листа влажной фильтровальной бумаги, которые покрываются другой стеклянной пластинкой. Все это оставляют на 2 часа в сушильной камере при температуре 70°С. Все еще накрытые этикетки сушат при нормальной комнатной температуре и проверяют наличие пятен клея. Поскольку эти пятна зависят также от типа клея, то важно использовать на протяжении всего испытания один и тот же клей.
Очевидно, такая же процедура может проводиться для испытания на прохождения различных типов клея при заданном сорте бумаги.
Абсорбция воды. Остается ли этикетка на месте прочно и надежно, зависит, в частности, от глубины проникания клея на обратной стороне этикетки, и, следовательно, также от водоотталкивающих свойств этикеточной бумаги. Эту величину можно видеть из значения абсорбции воды, согласно Кобб, при использовании в качестве стандарта DIN 53132.
Испытание: согласно Соbb, абсорбция воды – это количество воды, абсорбированное одной стороной бумаги в течение заданного времени (напр., 60 секунд = Cobb 60). Затем измеряют наблюдаемое увеличение веса в г/м2. Только практика может показать в конкретных случаях, при каком значении Cobb – в зависимости от типа клея – этикетка будет надежно оставаться на месте.
Непрозрачность во влажном состоянии. Иногда темные бутылки просвечивают через влажные этикетки, что может быть нежелательным. Этого можно избежать повышением непрозрачности этикеток во влажном состоянии.
Испытание: для измерения этой величины испытуемый образец бумаги погружают в водопроводную воду при температуре около 20°С на 5 минут. После стряхивания воды обратная сторона этикетки помещается на темную стеклянную пластинку. После этого определяется непрозрачность во влажном состоянии в соответствии с DIN 53146, где значение для сухого образца принято за величину R.
Прочность при растяжении во влажном состоянии (влагопрочность). Достаточная влагопрочность обеспечивает отсутствие разрывов и повреждений этикеток при значительной механической деформации, например, при транспортировке на конвейере цеха разлива.
Испытание: образцы с заданными размерами и заданным уровнем влагосодержания растягиваются в устройстве для испытания на растяжение до их разрушения.
Определение: DIN 53 II 2, Часть 2.
Все рассмотренные выше характеристики печатных бумаг в большой степени влияют на качество конечной полиграфической продукции. К сожалению, как было указано выше, существует ряд методик определения объективных параметров печатных бумаг, которые далеко не всегда дают сравнимые результаты.
Сегодня на российском рынке отечественными бумагоделательными комбинатами и западными производителями предлагается большой ассортимент офсетных, книжно-журнальных, мелованных (матовых и глянцевых), этикеточных и упаковочных бумаг, бумаг для копировально-множительной техники.
Сравнительно недавно начал складываться рынок бумаг для представительской продукции, имеется выбор экзотических сортов бумаги и картона для рекламно-оформительской деятельности, отличающихся разнообразием цвета и многообразием фактур.
Торговлю бумагой осуществляют крупные компании, предоставляющие всю необходимую информацию о технических характеристиках бумаг, области применения и способах печати. На рисунке справа приведен логотип фирмы "Берег", одного из крупнейших поставщиков бумаги на российском рынке.
Специалистами фирмы "Берег" для данного издания предоставлены "Правила приемки продукции Покупателем и рассмотрения Продавцом претензий по количеству и качеству товара", разработанные на основе действующих международных норм и правил. Документ приведен в Приложении четвертом.
Основные методы испытаний печатных бумаг
Настоящий обзор подготовлен специалистами одной из крупнейших в России фирм-поставщиков бумаги "Берег" на основе исследований Германского Института Стандартизации (DIN), а также Ассоциации химиков и инженеров по целлюлозе и бумаге. Перечисленные ниже методы, как показала практика, пригодны для всесторонних испытаний практически всех видов печатных бумаг.Поскольку все бумаги поглощают или выделяют влагу (в зависимости от относительной влажности окружающей среды), то испытания бумаги всегда проводят в стандартной окружающей среде с фиксированной температурой и влажностью (обычно при относительной влажности 50% и температуре 23°С), чтобы получать стандартные значения.
Основные параметры печатных бумаг
Древесная масса, присутствие. Качественно на присутствие древесной массы указывает окраска испытательного участка непосредственно раствором флороглюцина. Если бумага приобретает красную окраску, то это свидетельствует о наличии древесной массы. Для получения количественных данных образец волокна из пробы бумаги окрашивают раствором хлора/цинка/йода и затем подсчитывают с помощью микроскопа количество окрашенных волокон древесной массы.Зольность. Содержание золы определяется как остаток после сжигания бумаги и охлаждения. Эта величина дает представление о количестве неорганических веществ, в частности, наполнителей и пигментов, содержащихся в бумаге.
Определение: DIN 54370.
Значение: процентное содержание по массе.
Толщина, плотность, пухлость. Толщина – это расстояние по вертикали между двумя параллельными поверхностями бумаги при заданном давлении на поверхности. Толщина (мм) и масса кв. метра (г/м2) используются для расчета плотности (г/м3) и пухлости (см3/г).
Определение: DIN 53105, Часть 1, с использованием микрометра при заданном давлении на поверхности.
Значение: мм (толщина), г/м3 (плотность), см3/г (пухлость).
(Хотя это и не совсем корректно, в повседневной практике под плотностью часто понимают вес 1м2 бумаги.)
Прочность на изгиб. Это сопротивление бумаги упругому изгибу. При этом испытании бумагу не изгибают слишком сильно, чтобы она не разорвалась. Сопротивление бумаги изгибу определяют либо динамическим методом (метод длины собственной частоты), либо статическим методом (метод стержня).
Определение: DIN 53123, Часть 1 – метод длины собственной частоты и DIN 53121 – метод стержня.
Значение: Н/мм.
Разрывная длина. Разрывная длина – это расчетная предельная длина полоски бумаги или картона постоянной ширины, причем при превышении этой длины полоска, которая была бы подвешена за один конец, разорвалась бы под действием собственного веса.
Определение: DIN 53112, Часть 1.
Значение: метры.
Сопротивление выщипыванию в сухом и влажном состояниях. Эти значения описывают сопротивление бумаги выдергиванию частиц с поверхности бумаги при офсетной печати.
Это произойдет, если способность к схватыванию самой краски (т. е. ее липкость) больше, чем способность к схватыванию между покровным слоем и бумагой-основой, либо всей волокнистой структуры.
Описание:
Испытание на выщипывание в сухом состоянии:
Краска для испытания на выщипывание наносится на сухую бумагу с помощью испытательной печатной машины Пруфбау. Во время испытания скорость печати непрерывно повышается. Измеряется значение скорости, необходимое для выдергивания частиц.
Испытание на выщипывание во влажном состоянии:
Краска для испытания на выщипывание наносится на слегка увлажненную бумагу при постоянной скорости с помощью испытательной печатной машины Пруфбау. Измеряется значение визуальной оценки степени выдергивания частиц по шкале от 1 (выщипывание отсутствует) до 6 (очень сильное выщипывание).
Сопротивление излому. Это прочность бумаги при перегибе на 180° при заданном растягивающем усилии до ее разрушения.
Определение: ISO 5626; например, с помощью машины Шоппера.
Значение: количество двойных перегибов, которые могут быть достигнуты.
Собственное сопротивление разрыву. Эта величина показывает сопротивление бумаги разрыву после начального надрыва.
Определение: DIN 53115 с использованием испытательного устройства Брехт Имcет.
Значение: Дж/м.
Удлинение при разрыве (прочность при растяжении). Удлинение при разрыве – это измеренное удлинение в момент разрушения испытательной полоски бумаги или картона, причем условия растяжения определяются стандартным методом испытаний. Обычно оно выражается в процентах от первоначальной длины образца.
Прочность при растяжении – это максимальное растягивающее усилие на единицу ширины, которое бумага или картон могут выдерживать перед разрушением, при условиях, определенных в стандартном методе испытаний. Если известны прочность при растяжении (N), соотношение между массой и площадью (г/м2) и ширина (мм), можно рассчитать разрывную длину (м).
Определение: DIN 53112, Часть 1 с использованием устройства для испытаний на растяжение.
Значение: N (прочность при растяжении) и в % (удлинение при разрыве).
Машинное направление (направление волокон). Машинное направление бумаги – это преобладающее направление волокон. Его может определить и неспециалист.
Испытание 1. Увлажните одну сторону листа бумаги. Бумага изогнется в направлении, перпендикулярном направлению волокон, поскольку в этом направлении волокна могут расширяться легче всего.
Испытание 2. Надорвите бумагу на двух сторонах, находящихся под прямыми углами друг к другу. Та сторона, где разрыв бумаги происходит по более или менее прямой линии, показывает машинное направление. Это связано с тем, что бумага рвется параллельно направлению волокон. В поперечном направлении бумагу разорвать труднее, и сам разрыв будет неровным и изогнутым, поскольку он воздействует на волокна вертикально.
Испытание 3. Проведите оба края бумаги между ногтями большого и среднего пальца. В машинном направлении легкое давление ногтя не окажет никакого воздействия, тогда как в поперечном направлении оно вызовет появление слабой волнистости.
Степень белизны. Эта величина показывает отражение света при действующей длине волны 457 Нм (синяя часть спектра). Она измеряется как коэффициент отражения R 457 с помощью рефлектометров. Определение: DIN 53145, Часть 1 и 2.
Значение: %.
(Следует отметить, что белизна, измеренная таким способом, при наличии оптических отбеливателей, может давать результаты более 100%.)
Глянец. Глянец – это визуальная характеристика, которая все еще не поддается точному измерению или физическому описанию. Эффект глянца в большой степени определяется воспринимаемой областью отражения (в отличие от диффузной области). Воспринимаемая область может быть измерена для ряда различных углов освещения или наблюдения.
Описание: в соответствии с DIN 54502 (геометрия 4575).
Значение: %
(Существует несколько способов измерения глянца бумаги, при этом результаты измерений разными методами нельзя сравнивать между собой. Выбирая бумагу по визуальным характеристикам, лучше всего сравнивать образцы.)
Непрозрачность. Непрозрачность определяется как непроницаемость данной бумаги для света.
Определение: DIN 53146.
Значение: %.
Гелио-испытание. Это испытание позволяет оценить результат печати, в частности, отсутствие точек и пятен, т. е. видимых белых точек вследствие несовершенной печати полу- и четверть-тонов.
Определение: с помощью устройства IGT с Гелио-тестером.
Значение: длина испытательного участка (в мм), которая содержит 20 пропущенных точек. Если на нём содержится менее 20 точек, то вместо этого подсчитывают их количество по всей длине испытательной полоски.
Гладкость/шероховатость. Эти параметры описывают равномерность поверхности бумаги. Согласно Бекку, гладкость зависит от формы, общего объема и распределения неравномерных участков, образующихся между поверхностью бумаги и идеальной плоскостью, при заданных условиях контакта между ними. Измеряется значение времени, необходимое для извлечения определенного количества воздуха при заданном перепаде давлений из области между поверхностью бумаги и тщательно отполированной почти идеально плоской стеклянной поверхностью.
Определение: DIN 53107 с использованием испытательного устройства Бекка.
Значение: Бекк-s (большое значение s = высокий уровень гладкости).
Определение: DIN 53108 c использованием испытательного устройства Бендтсена.
Значение: мл/мин (большое значение Бендтсена = высокий уровень гладкости).
Гидрорасширение, продольное/поперечное. Испытание на гидрорасширение проводится для определения изменения длины бумаги в результате изменения влажности окружающей среды. Значения измеряются в машинном направлении и/или перпендикулярно ему.
Определение: DIN 53130
Значение: расширение или сжатие в %.
Проникновение краски. Это скорость, с которой жидкие компоненты краски проникают в материал. Проникновение краски частично зависит от пористости материала, а частично от состава связующего в краске.
Определение: проникающая краска печатается на бумаге с помощью испытательной печатной машины Пруфбау. Через заданное время отмаранную печать наносят на стандартную испытательную бумагу.
Значение: выражается через плотность окраски или показания рефлектометра для запечатанных участков.
Сопротивление истиранию. Эта величина описывает сопротивление истиранию бумаги или краски на бумаге. Испытания могут проводиться для сухого или слегка увлажненного запечатанного испытательного отрезка.
Описание: используется устройство для испытания на истирание Пруфбау Картант или Озер; затем визуально определяется степень истирания.
Основные принципы производства бумаги
Важно иметь некоторое общее представление о том, как изготавливается бумага, чтобы понимать различия в качестве различных ее сортов, а также уметь оценивать их характеристики. Общие принципы производства бумаги можно описать достаточно просто.В качестве сырья используются измельченные древесные частицы, которые превращаются в жидкую волокнистую массу механическим, химическим или обоими способами.
Эта масса смешивается с небольшим количеством химических добавок, придающих в дальнейшем бумаге устойчивость и прочность, а затем подается на движущиеся сетки бумагоделательной машины. Здесь из нее быстро удаляются излишки воды, а твердые составляющие смешиваются и переплетаются вместе на поверхности сетки, образуя бумажное полотно.
Влажное полотно, поддерживаемое непрерывным суконным полотном, пропускается через группу больших прессовых валов, в которых под воздействием давления и температуры из него удаляются остатки жидкости. На выходе машины формируется бумажный рулон.
Готовый рулон может быть нарезан на рулоны меньшего размера или листы.
Теперь рассмотрим каждый из этих процессов и оценим различия в них при производстве разных сортов бумаги.
Подготовка бумажной массы
После выбора волокнистой массы и добавок можно готовить смесь для подачи в бумагоделательную машину.Пояснение основных параметров и характеристик
Теперь вы готовы к заказу бумаги.Здесь полезно использовать стандартные формы заказа: они позволяют гарантировать, что никакая из характеристик не будет забыта, и что торгующая организация или бумажная фабрика получит исчерпывающие и профессионально составленные данные.
Ниже приведен пример типовой формы; любая другая форма, из которой можно извлечь подробную информацию, обычно вполне приемлема.
Вот основные параметры, которые следует задать для указания характеристик бумаги.
Отметки – т.е. номер заказа, автор/название или другие ссылочные отметки, которые печатаются на упаковочных наклейках, чтобы печатник мог идентифицировать партию и ее назначение.
Листы или рулоны.
Количество – т.е., подсчитанное вами общее необходимое количество бумаги для печати и переплетно-брошюровочных операций.
В случае использования листов:
Покрытие
Покрытие осуществляется либо в бумагоделательной машине, либо вне ее. В любом случае смесь, используемая для покрытия, представляет собой каолин или карбонат кальция в суспензии с жидкими синтетическими смолами.Каолин традиционно используется для покрытия художественной бумаги, матовой или глянцевой, и получения гладкого, мягкого и гибкого покрытия, легко воспринимающего краситель.
Карбонат кальция (мел) получил более широкое применение в последнее время; он имеет нейтральную щелочную реакцию pH и хорош в использовании, но требует применения нейтральных проклеивающих добавок. Он также имеет гораздо в большей степени абразивную текстуру, нежели каолин, которая может привести к стиранию краски на отпечатанных листах (об этом мы поговорим позже).
Машинные устройства для покрытия представляют собой не что иное, как немного модернизированные проклеивающие прессы. Они наносят легкие слои покрытия (обычно не более 4 г/м2 на каждую сторону) с помощью валиков или движущихся лопастей при прохождении полотна через цилиндры секции сушки бумагоделательной машины. В результате получают бумагу с легким покрытием. Более толстое покрытие – до 10 г/м2 может быть нанесено устройством дозированной подачи, работающим по принципу шаберного мелования (см. ниже).
Нанесение покрытия отдельно, вне бумагоделательной машины, обычно используется для получения плотной бумаги с покрытием, матовой и глянцевой мелованной бумаги.
Бумага, на которую наносится покрытие, называется бумагой-основой. Она должна быть тщательно откалибрована и иметь одинаковую влажность. Часто предварительное нанесение покрытия осуществляется формовочным прессом бумагоделательной машины, как и при нанесении легкого покрытия.
Методы отдельного нанесения покрытия различаются в зависимости от конструкции используемых устройств. Чаще всего применяется шаберное кроющее устройство, в котором полотно пропускается через покровную смесь, а излишек ее соскабливается с поверхности гибким металлическим скребком. Другие устройства используют воздушный нож (сильную струю воздуха) для распределения покровного слоя, а в некоторых устройствах предусмотрены обе эти возможности. Две стороны полотна могут быть покрыты одновременно, либо каждая сторона отдельно, либо одна сторона покрывается на одном устройстве, а другая – на другом устройстве. Плотность покрытия составляет 12–24 г/м2 на каждую сторону, в зависимости от веса основной бумаги. Некоторые устройства обеспечивают двухслойное покрытие, одно после другого, что характерно для бумаги с двойным покрытием.
Окончательный вид отделки поверхности покрытия определяется типом пигмента покровного слоя, методом его нанесения и степенью каландрирования. Плотная бумага с покрытием почти не подвергается каландрированию. Матовая и глянцевая художественная бумага пропускается через секцию суперкаландрирования, а поверхность тщательно полируется для придания требуемого готового вида: однородного, с равномерным рассеянием света для матовой бумаги, блестящего и зеркального – для глянцевой.
Правильный выбор бумаги
Предельно упрощенно бумагу для книг можно разделить на две категории: бумага без покрытия для текста или штриховых иллюстраций; и бумага с покрытием для печати однокрасочных и цветных полутоновых изображений. Но есть и другие характеристики бумаги.Прежде всего, это масса одного кв. метра бумаги. Значения этого показателя бумаги для книгопечатания находятся в пределах 25–150 г/м2. Выбор здесь может определяться затратами на пересылку, предполагаемой стоимостью издаваемой книги, ограничениями для печатных и фальцовочных машин, используемых при изготовлении книги, либо выделенными под данный проект средствами.
Далее следует учитывать толщину бумаги, или ее калибр. Вам может понадобиться, например, издать книгу небольшого объема, которая будет лучше смотреться на толстой бумаге; или, в обратном случае, использовать специальную тонкую бумагу для объемной книги с учетом ограничений толщины книги, вызванных технологическими или практическими соображениями.
Что касается оттенка бумаги (белизны), то он может быть ярко-белым, сероватым, кремовым и т.д. Вам следует решить, какая степень белизны наиболее подходит для вашей книги.
Далее следует учитывать потребности печати. Сплошной текст и штриховые рисунки могут быть напечатаны на бумаге с шероховатой поверхностью, но полутоновые или цветные рисунки требуют гладкой бумаги с твердой поверхностью – суперкаландрированной или мелованной. Если используется бумага с покрытием, то необходимо решить, какое покрытие использовать: матовое или глянцевое.
Не последнее значение имеет и выбор структуры бумаги. Здесь у вас есть возможность выбирать между механическим, частично механическим или химическим способом получения бумажной массы (помолом). Если используется бумага, полученная частично механическим способом, насколько велика может быть допустимая доля "механических" составляющих? На ваш выбор могут оказать влияние и технологические факторы: например, требования бескислотной обработки волокнистой массы, что приводит к необходимости применения нейтральных добавок при формовании бумаги.
Классифицируем основные типы бумаги, используемые для книгопроизводства, и обсудим, как осуществить наилучший выбор сорта, в каких случаях используется тот или иной сорт, как он сказывается на качестве законченной книги.
Претензии
На практике всегда полезно установить в отношении с вашими поставщиками бумаги и типографией порядок предъявления претензий, чтобы стороны были заинтересованы в скорейшем разрешении проблемы.Уведомление следует посылать всем заинтересованным сторонам при первой возможности, а описание проявления проблемы должно быть предельно точным.
Проблемы поставки и хранения
Часть этих проблем связана с хранением бумаги. Другие, более очевидные, связаны с пористым характером строения бумаги или с видом, в котором бумага была поставлена производителем.Неправильное хранение. Бумага является нестабильным материалом: она подвержена воздействиям температуры и влажности окружающего воздуха. Если окружающая среда более теплая и влажная, чем сама бумага, бумага будет поглощать влагу и коробиться; если окружающая среда более холодная и менее влажная, чем бумага, она будет выделять влагу и истончаться.
Бумага поставляется в запечатанной упаковке, и если температура в месте хранения отличается от температуры упаковки, партию следует выдержать, пока температура ее не сравняется с окружающей температурой.
Если этого не сделать, может произойти следующее.
В случае, если температура в помещении гораздо выше, чем температура бумаги при вскрытии упаковки, или если окружающая среда гораздо более влажная, то влага теплого воздуха в помещении будет конденсироваться вокруг более холодных краев пачки, что приведет к загибанию внешних краев. Поскольку внутреннее содержимое пачки не реагирует на изменение температуры, края пачки будут скручиваться наружу и станут волнистыми, тогда как центральная часть останется неизменной – это явление известно как волнообразность краев.
Если температура в помещении гораздо ниже, чем температура бумаги, или воздух в помещении гораздо более сухой, имеет место противоположный эффект: края листов в пачке отдают влагу в окружающую среду и уплотняются, внешние края растягиваются, а центр пачки вспучивается. Это явление известно как уплотнение краев.
увеличить изображение
Рис. 9.4. Волнообразные края и уплотненные края. В обоих случаях в процессе печати возможны проблемы
Такое действие влаги скажется в дальнейшем в ходе процесса печати. Если бумага имеет волнообразные края, возможен загиб или смятие краев листа на входе или на выходе печатной машины, при захвате или выводе листов; в случае уплотненных краев возможно смятие в центре листа.
Явление волнообразных или уплотненных краев имеет место не только в листах, но и в рулонах бумаги, что является основной причиной повреждения полотна при печати.
Следует иметь в виду еще одну опасность, связанную с условиями окружающей среды. В помещении, где хранится бумага, следует обеспечить неизменность этих условий, чтобы предотвратить растяжение и удлинение бумаги. Порой от печатников можно услышать истории, когда они, отпечатав первую из четырех красок солнечным сухим днем в пятницу, приступая к печати следующей краски утром в понедельник при сырой и влажной погоде, вдруг обнаруживали, что цвета неправильно совмещаются.
Пористый характер бумаги. Пористые сорта бумаги приводят к затруднениям при подаче листов в печатную машину: механизм каскадной подачи бумаги иногда будет захватывать более одного листа за раз.
Как правило, такое случается с легкими сортами газетной бумаги (с небольшим весом и относительно большой толщиной). Печатник должен испытать бумагу подобного сорта перед ее использованием.
Упаковка и способ представления бумаги. Для бумаги в листах наиболее часто встречаются дефекты, связанные с заусенцами при обрезке или надрывом отдельных листов в пачке; повреждения в местах сращивания (соединения между рулонами при раскрое и перемотке); излишнее скопление пыли на краях.
Первые два дефекта могут привести к повреждению офсетного цилиндра или, в худшем случае, вызвать появление пятен, которые полностью сведут на нет всю работу.
При использовании бумаги в рулонах важное значение имеет состояние рулона. Проблемы часто имеют место при повреждении краев рулона или из-за дефектов бумаги, возникающих при перемотке рулона на новую бобину.
Увеличение натяжения в рулоне по мере протяжки его через печатную машину свидетельствует о наличии краевых дефектов – вмятин или надрывов – что может привести к разрывам бумаги по ширине и обрыву полотна в процессе печати.
Отклонение натяжения бумажного полотна от постоянного свидетельствует об излишней скорости подачи бумаги в машину или о разрыве полотна.Отклонения в режиме размотки рулона приводят к дерганью и ошибкам в размещении изображения.
Проблемы при печати
Такого рода проблемы обычно связаны со свойствами бумаги и краски и могут быть разрешены различными способами.Просвечивание. Непрозрачность бумаги недостаточна для данного случая, и напечатанное изображение явно просвечивает с противоположной стороны листа.
В этом случае можно попытаться уменьшить подачу краски, либо сменить тип бумаги.
Отпечатывание. Следы краски с листа или страницы переносятся на следующий лист/страницу в приемной части печатной машины.
Это чаще всего связано с особенностями печати, а не с бумагой, но эффект усиливается, если поверхность бумаги препятствует быстрому высыханию краски.
Путями решения проблемы являются: использование быстросохнущей краски, нанесение защитного слоя, уменьшение давления при нанесении красителя, уменьшение высоты приемного стола, или уменьшение скорости печати.
Стирание краски. Все сорта бумаги с покрытием, наносимым вне бумагоделательной машины, имеют плотную и абразивную поверхность, и в ряде обстоятельств, когда краска сохнет медленно, или когда над отпечатанным материалом выполняются дальнейшие действия, абразивная поверхность способствует стиранию краски и переносу ее на соседние страницы на развороте, смазываясь и придавая книге неряшливый вид.
Бумага с плотным мелованным покрытием обладает большими абразивными свойствами, нежели бумага с каолиновым покрытием, поэтому ее использование увеличивает вероятность появления подобных проблем.
Для решения проблемы можно использовать сушащие добавки в краску (см. раздел 10.5, посвященный контролю за качеством печати); использовать другой тип красок; проявлять особую осторожность при дальнейшей обработке, особенно при переплетных работах.
Пробивание. Эффект проникновения краски с одной стороны листа или страницы на другую через капилляры в структуре бумаги.
По своему проявлению этот эффект походит на просвечивание, но вызывается слишком большим давлением при печати или использованием абсорбирующей бумаги, не пригодной для данного случая.
Единственным средством здесь является уменьшение силы давления при переносе краски на бумагу.
Проблемы, связанные с качеством поверхности
Такого рода проблемы как правило проявляются когда оттиски уже получены и приводят к недопустимым дефектам выполняемого заказа.При использовании бумаги без покрытия эти проблемы чаще всего связаны с качеством поверхностной проклейки. Большинство сортов бумаги с механическим или частично механическим помолом имеют минимальную проклейку поверхности либо не имеют ее вовсе, поэтому при использовании офсетной печатной машины с листовой подачей есть вероятность возникновения проблем с качеством. В листовых печатных машинах значения давления и растяжения выше, чем в рулонных машинах, поэтому неполадки чаще возникают при использовании бумаги без покрытия именно при листовой печати.
Для бумаги без древесной массы и бумаги, специально предназначенной для офсетной печати, никаких проблем, связанных с качеством поверхности, не будет – если только она соответствует своей спецификации. В случае использования бумаги с покрытием возникновение дефектов связано обычно с самим покровным слоем, который либо отслаивается, либо имеет неровную структуру.
Наличие посторонних частиц. Эти дефекты имеют место для бумаги без покрытия. Вылезающие на поверхность бумаги волокна (или другие частицы, оставшиеся после обрезки краев) захватываются офсетным цилиндром и могут привести к потере качества при печати следующих листов.
Это проявляется в виде непропечатки внутри областей изображения или фона. Как правило, это темные точки, окруженные белым ореолом, которые портят печатное изображение.
Чтобы устранить этот дефект, печатник может уменьшить подачу краски, снизить скорость печати, чаще производить смывку офсетных полотен, либо увеличить подачу воды на форму.
Непропечатанные места на поверхности. Этот дефект имеет место при использовании бумаги с покрытием. Частицы покрытия отрываются от поверхности и вместе с прилипшими фрагментами краски оставляют на изображении белые участки непропечатки.
Для устранения дефекта следует уменьшить липкость краски, пропустить бумагу через машину без краски перед печатью – или, если это не дало результата, сменить бумагу.
Проверка бумаги
Лаборатории бумажных фабрик выполняют множество тестов для выпускаемой продукции и фиксируют результаты проверок для каждой партии.Бумажные фабрики обычно предоставляют свои записи в случае предъявления претензий к качеству бумаги, но крупным издательствам полезно иметь оборудование для определения массы 1 м2, толщины, характеристик поверхности; в любом случае важно понимать значение результатов тестов, на которые ссылаются производители.
К торговым организациям также могут быть предъявлены претензии в случае несоответствия размеров, количества бумаги в партии и характеристик бумаги. Ниже мы приводим все важнейшие параметры, которые следует проверять.
Масса 1 м2. Обычно допустимое отклонение для бумаги с массой 1 м2 более 40 г составляет плюс-минус 5%.
Толщина (калибр). Допускается отклонение плюс-минус 7,5% для бумаги толщиной свыше 100 микрометров – т.е., при заказе средней бумаги 80 г/м2 vol 18 (144 микронметров) возможна поставка бумаги с толщиной vol 17 (136 микрон) или vol 19 (152 микрона).
Непрозрачность. Непрозрачность обычно измеряется по шкале отражения от 0% до 100% (полная светонепроницаемость). Для деловой бумаги плотностью 80 г/м2 непрозрачность составляет 87%, для бумаги машинной гладкости 80 г/м2 – 94%, для бумаги 100 г/м2 матовым покрытием – 93%.
Белизна. Белизна измеряется по шкале ISO с помощью специального инструмента. Для газетной бумаги значение ISO составляет 65, для отбеленной бумаги механического помола – ISO 75, а для непрозрачной печатной бумаги машинной гладкости – ISO 85.
Присутствие древесной массы. Наличие лигнина в бумаге определяется с помощью хлорида бериллия. Капля раствора, помещенная на бумагу, позволяет определить наличие механических элементов в структуре: пятно приобретает красный цвет, если механические составляющие присутствуют, но остается желтым, если бумага не содержит частиц древесины.
Ниже мы приводим рекламационную форму, направляемую заказчиком при возникновении проблем печати, причиной которых послужила некачественная бумага или нарушение технологических условий.
увеличить изображение
Рафинирование (перемалывание)
После гидропульпатора смесь в виде мокрой субстанции перекачивается через несколько конических рафинирующих устройств. Внутри этих конических контейнеров имеется ряд металлических лезвий-ножей, вращающихся на центральной оси, а также неподвижных ножей.По мере поступления перекачиваемой смеси через каждое рафинирующее устройство, она перемалывается лезвиями – при этом волокна становятся ворсистыми, отделяются и фибриллируются таким образом, что стенки волокон разрушаются и распадаются на фрагменты. После этого волокна занимают большее пространство и лучше поглощают воду, что делает их более пригодными к обработке на сетках бумагоделательной машины на следующем этапе.
Длительность процесса рафинирования играет важную роль для придания готовому продукту требуемых характеристик. При длительном рафинировании значительно уменьшается длина волокон и содержание в них воды, поэтому при дальнейшей обработке на сетках между волокнами остается мало воздуха, а бумага становится как бы жиронепроницаемой. При слишком малом времени рафинирования волокна не в полной мере подвергаются фибрилляции, при обработке на сетках волокна переплетаются и перепутываются, а бумага становится излишне водопроницаемой.
После рафинирующих устройств масса проходит через серию центробежных чистящих устройств, а затем может подаваться в бумагоделательную машину.
Расщепление
При изготовлении бумаги на бумажном комбинате готовая волокнистая масса в жидкой форме перекачивается в зону подготовки бумажной массы, после чего она готова к смешиванию с другими компонентами, рассмотренными выше.Если волокнистая масса прибывает на фабрику из другого места, на первом этапе брикеты должны быть вновь превращены в жидкую форму. Для этого используется гидропульпатор, представляющий собой большой круглый металлический бак, в котором брикеты растворяются и смешиваются с водой.
Именно теперь могут быть добавлены дополнительные ингредиенты: проклеивающие вещества, наполнители, красители и другие химические добавки.
Весь этот процесс называется расщеплением, а его целью является получение однородной, растворенной массы, готовой к дальнейшим этапам производства.
Рулоны
В случае использования рулонов вместо количества листов указывается метраж, а вместо размеров листа – ширина рулона. Рулоны могут раскраиваться только в машинном направлении оригинального большого рулона на выходе бумагоделательной машины, поэтому направление волокон в рулонах всегда будет совпадать с направлением его размотки.Также следует указать максимальные физические размеры рулона; для печатных машин есть вполне определенные спецификации.
Для сохранности при транспортировке по бокам рулона обычно предусматриваются защитные круглые картонные вставки, после чего рулон заворачивается в светонепроницаемую пленку или крафт-бумагу.
Каждый рулон должен иметь маркировку с указанием его длины в метрах и веса в килограммах, а также другие пометки, в частности его назначение.
Полная спецификация для той же книги, но при использовании бумаги в рулонах, будет следующей:
44 000 метров 890 мм рулоны Bulky Book Wove 80 г/м2 vol 18. Центры с внутренним диаметром 76 мм. Максимальный диаметр каждого рулона 1020 мм. Упаковано в пленку. Метраж указать на каждом рулоне.
Самостоятельная закупка бумаги
Выбрав этот способ действий, вы можете закупить бумагу на фабрике или у ее агента, либо у торгующей организации. С какими обстоятельствами здесь нужно считаться?Если вы планируете издавать несколько книг достаточно большим тиражом, либо большую серию книг стандартного формата, лучше обращаться на бумажную фабрику или к ее представителю (агенту).
Если вам нужна небольшая партия, не удивляйтесь, что фабрика не захочет иметь с вами дела напрямую, но направит вас к своему агенту, а через него - к торгующей организации.
Причина здесь в несоответствии между объемом бумаги, производимой бумагоделательной машиной, и объемом, потребным для отдельной книги, и даже для серии книг. Типовая современная бумагоделательная машина, производящая 1000 метров в минуту офсетной бумаги массой 1 м2 80 г с общей шириной рулона 7 м, за каждый час выдает 30 тонн - вполне достаточно для печати 100000 книг среднего формата и объема.
Остается обращаться в торгующую организацию. Фабрики и их агенты, как правило, продают напрямую только большие партии. Торгующие организации, поддерживая связи с разными производителями и ориентируясь на различные потребности клиентов, закупают у фабрик большие объемы различных сортов бумаги, а затем предлагают их потребителям.
В отличие от бумажных фабрик, которые могут предложить только свою собственную продукцию, торгующие организации предлагают издателям различные виды бумаги.
Некоторые торговые организации имеют запасы бумаги непосредственно на своих складах на случай срочных заказов. Другие являются посредниками, не имеющими возможностей для складского хранения, но имеют договоренность с фабрикой на хранение, откуда и получают продукцию по мере необходимости.
Агенты бумажных фабрик обычно представляют зарубежных производителей в определенной стране экспорта. Для издателя иметь дело с агентом - примерно то же самое, что иметь дело непосредственно с производителем. Агент лишь представляет интересы своего предприятия, поэтому способен предложить лишь ту продукцию, которая на этом предприятии выпускается.
Стоимость
Зная стоимость тонны выбранного вами сорта бумаги в листах либо в рулонах, можно легко вычислить общую стоимость партии путем умножения цены за тонну на подсчитанное общее количество тонн.
увеличить изображение
Толщина (калибр) отдельного листа (две страницы) с известной массой 1 м2 (г/м2) и величиной vol составит:
Более подробно обо всех этих расчетах говорится в приложении 1.2.
Сухая зона
После прессовой секции бумажное полотно поступает в секцию сушки бумагоделательной машины – протяженный ряд барабанов с паровым нагревом, через которые проходит полотно, размещенное на сукне. В барабанах за счет сжатия и нагрева происходит последовательная сушка полотна.
увеличить изображение
Рис. 9.3. Двухформовочный принцип (вверху) и принцип двойной сетки (внизу). Первый принцип используется для высокопроизводительных машин, второй принцип применяется для получения более специфических, особо гладких и плотных сортов бумаги
В средней части секции сушки обычно имеется проклеивающий пресс – устройство, осуществляющее покрытие поверхности бумаги путем нанесением аэрозольного слоя или погружением полотна в пропиточную ванну. Этот процесс носит название поверхностного проклеивания, или внешнего проклеивания, в дополнение к внутреннему проклеиванию. Поверхностное проклеивание изолирует поверхность бумаги, придавая ей стойкость к проникновению воды, а также увеличивая жесткость поверхности. Чаще всего для проклеивания поверхности используется крахмал.
Иногда формовочные прессы используют для нанесения легкого слоя каолина, чтобы получить бумагу с гладким покрытием.
Полотно проходит через последнюю группу цилиндров сушки, а затем поступает в группу каландров. Каландр представляет собой группу горизонтальных валиков с хорошо отполированной поверхностью, обычно стальных. Регулируя степень давления валиков, можно получать более гладкую или более шероховатую поверхность бумаги в соответствии с требованиями производства. Если в конце линии имеется каландр, работающий с наибольшим давлением, то его называют машинным оконечным устройством. Он дает возможность получать бумагу с умеренно гладкой поверхностью, пригодную для печати растровых изображений.
После каландров бумажное полотно наматывается в большой рулон, готовый к нарезке на более мелкие рулоны. Теперь бумага содержит не более 4–6% воды – стандартное значение влажности для готовой бумаги.
Обычно вес большого рулона составляет около 20 тонн, что соответствует часовой производительности машины.
Производительность бумагоделательных машин может быть различной, но обычно находится в пределах 300–1000 метров в минуту, что соответствует 10–30 тоннам бумаги в час.
Суперкаландрирование и покрытие
Это устройство в линии по производству бумаги может отсутствовать, и тогда при этом получается шероховатая бумага или бумага с умеренной гладкостью.Для получения бумаги с гладкой поверхностью, пригодной для печати растровых изображений и сюжетов с мелкими штрихами или цветной печати, могут быть использованы два метода: суперкаландрирование, при котором осуществляется полировка поверхности бумаги до блеска; или покрытие, при котором используется нанесение на поверхность бумаги тонкого гладкого слоя, который при дальнейшей полировке позволяет получить матовую или глянцевую бумагу для художественных работ.
Суперкаландрирование
Готовый рулон пропускается через группу суперкаландров, состоящую примерно из 12 вертикальных роликов, которые за счет трения и давления осуществляют полировку поверхности бумаги.Если бумага была подвергнута каландрированию без нанесения покрытия, она приобретает твердую, гладкую, глянцевую поверхность. Такую бумагу называют суперкаландрированной. Используется она сравнительно редко.
Сырье
Основным сырьем для производства бумаги являются натуральные растительные волокна. Для этого наиболее часто используется древесина.Волокна составляют основу структуры всех растительных тканей. Они представляют собой длинные тонкие трубчатые нити, состоящие из трех основных компонентов: целлюлозы, гемицеллюлозы и лигнина, "цементирующего" волокна. Для производства бумаги нужны составляющие на целлюлозной основе, а лигнин должен быть удален.
Волокна могут быть различными по своей форме и размерам, в зависимости от породы деревьев, условий произрастания и климата. Их свойства - длина, прочность и текстура - имеют большое значение для получения из них того или иного сорта бумаги.
Древесные волокна можно разделить на две категории:
Древесина мягких пород деревьев для производства бумаги используется чаще.
Помимо древесины - и других волокон, таких как хлопок или пенька, используемых для специальных целей, - существует еще один источник получения сырья для производства бумаги: сама бумага в форме утилизации чистых отходов или печатных отходов. Использованная бумага имеет ту же целлюлозную структуру, что и первичные волокна, получаемые из лесоматериалов, поэтому может быть аналогичным образом использована в качестве сырья для производства новой бумаги.
Транспортировка на бумагоделательные предприятия
На предприятиях с объединенным производством готовая волокнистая масса содержится в жидком виде и перекачивается в зону подготовки сырья для дальнейшего рафинирования и окончательной очистки. Большинство фабрик по производству газетной бумаги и бумаги невысокого качества используют этот процесс.На фабриках с раздельным производством готовая кашицеобразная масса высушивается в сушильных цилиндрах или проходит через ряд сушащих сеток, отжимается и формируется в кипы для транспортировки. Большая часть волокнистой массы, полученной таким способом, транспортируется на отдельные бумагоделательные фабрики наземным транспортом.
Вариации оттенка
Различные партии одного и того же сорта бумаги, поставляемые в разное время, должны быть одного оттенка. Что делать, если это не так?Бумагу, которая существенно не соответствует требованиям, следует вернуть для переработки. Незначительные вариации оттенка допустимы, но в большинстве случаев это создает проблемы, если данные партии бумаги хранятся на складе, а в ходе изготовления книги закончилась бумага одной партии и начала расходоваться бумага другой партии, так что в одной книге оказались смешанными листы с разными оттенками.
Если различия в оттенках заметны, вы должны немедленно произвести сортировку бумаги, чтобы при изготовлении одной книги не была использована бумага из двух источников. В случае, если вам пришлось списать часть бумаги первого типа, следует сообщить об этом вашему поставщику бумаги.
Вес
Основной расчет в метрической системе для определения веса листов партии состоит из двух частей. Сначала подсчитывается вес 1000 листов заданного типа бумаги с учетом размеров листа и его массы 1 м2; затем вычисляется общее значение веса.
Подсчет общего веса для бумаги в рулонах приведен в приложении 1, раздел 1.2.3.
Влажная зона
Масса поступает в напорный ящик бумагоделательной машины. На этот момент она состоит из 99,5% воды и включает лишь 0,5% твердых составляющих. Из напорного ящика масса поступает на поверхность сеток – быстро движущейся, вибрирующей непрерывной ленты из прочной пластмассы, ширина которой определяет ширину формируемого рулона бумаги.Ширина бумагоделательных машин составляет от трех до восьми и более метров для мощных, высокопроизводительных машин.
При поступлении массы на сетку вода из нее быстро удаляется с помощью ряда выступающих пластин и всасывающих ящиков по мере движения сетки. После удаления излишков воды в результате быстрого перемещения сетки и ее вибрации волокна переплетаются и сцепляются вместе. Они имеют тенденцию выстраиваться в направлении продвижения бумажной массы в машине, в результате чего полотно приобретает такую характеристику, как направление волокон или машинное направление.
На конце сеточной секции находится ровнитель, расположенный сверху полотна. Его назначение состоит в сжатии и сглаживании волокон, а также в том чтобы задать нужный узор бумаге, если это необходимо. Стандартные ровнительные валики (эгутеры) имеют поверхность со структурой типа тканевого плетения. Валики верже оставляют на бумаге параллельные линии поперек ширины полотна – линии верже; они пересекаются под прямым углом более широкими цепными линиями, формирующими традиционный для бумаги верже узор. Эгутеры также могут использоваться для создания на бумаге водяных знаков.
По мере высушивания бумажной массы на сетке, удаляется также и небольшое количество волокон и наполнителей, которые скапливаются больше на нижней стороне бумажного полотна, обращенного к сетке, чем на верхней части полотна, обращенной к сукну. Бумага, изготавливаемая на высокопроизводительных машинах, может иметь различную по своим характеристикам поверхность с одной и с другой стороны. Бумагу, которая имеет различные свойства для разных сторон, иногда называют "двусторонней".
Некоторые машины имеют вторую дренажную сетку, которая движется вдоль верхней поверхности полотна и поглощает с нее воду по мере сушки противоположной стороны.
При этом формируется полотно с более однородными свойствами поверхностей.
увеличить изображение
Рис. 9.2. От волокнистой массы к готовой бумаге: процесс производства в действии
Еще большей однородности готового бумажного полотна можно добиться на двухсеточных машинах – в них используются две сетки, каждая из которых обрабатывает отдельное полотно бумаги. Эти два полотна затем накладываются друг на друга в прессовой секции, образуя двухслойное полотно.
Наконец, многоуровневый головной ящик позволяет одновременно подавать в машину три слоя влажной массы один за другим, чтобы сформировать трехслойное полотно. Тем самым достигается как большая гибкость управления, так и возможность производить слои различной структуры для краев и центра полотна.
После сетки полотно приглаживается гауч-валом, а затем проходит через ряд шерстяных сукон, которые поддерживают полотно и направляют его в прессовую секцию. Она состоит из ряда пар цилиндрических валиков, которые выжимают остатки воды из полотна по мере прохождения бумаги между ними. Содержание воды на этом этапе составляет около 80%.
Волокнистая масса
Получение волокнистой массы является первым основным этапом в процессе производства бумаги. Целью при этом является выделение волокон из сырьевого материала, удаление примесей.При использовании в качестве сырья древесины, происходит извлечение и отделение волокон целлюлозы от окружающего их лигнина, и получение равномерной водяной суспензии волокон.
Для получения волокнистой массы из древесного сырья используются три основных метода: механический, механико-химический и химический. Использование механического метода пригодно для производства газетной и некоторых сортов книжной бумаги (для книг в обложке); механико-химический метод дает возможность получать бумагу среднего качества; при химическом методе получается чистая целлюлоза, позволяющая изготовить высококачественную долговечную бумагу.
Операции выполняются на предприятиях, обычно располагаемых неподалеку от мест с богатыми лесными ресурсами. Эти предприятия могут являться частью бумагоделательного производства с получением готовой бумаги, либо быть отдельными фабриками.
Если эти два производства объединены, то предприятие называется объединенным бумажным производством (комбинатом).
Утилизация бумажных отходов требует отдельного производства волокнистой массы. Обычно это производство располагается на той фабрике, где производят готовую бумагу.
Возможные проблемы
Вопреки всем внешним признакам – сложное производственное оборудование, компьютерные мониторы во всех ключевых точках линии – процесс производства бумаги трудно поддается точному научному описанию.Во-первых, основной исходный материал, волокна, представляют собой растительный продукт, различающийся по своему происхождению и чувствительный к атмосферным условиям.
Во-вторых, многие не волоконные составляющие бумаги – наполнители, материалы покрытия и отбеливающие агенты, вода – характеризуются различной степенью чистоты и химического состава для разных партий. Хотя многие фабрики проверяют качество сырья по его получении, незначительные отклонения не всегда выявляются.
Наконец, самое важное: поскольку производство бумаги имеет промышленный масштаб, конечный продукт должен удовлетворять всем требованиям, обеспечивающим его практическое использование для типографских целей, допуская лишь незначительные отклонения параметров.
В этом разделе мы рассмотрим наиболее характерные проблемы, а также узнаем, как их разрешить.
Выбор композиции бумажной массы
Имея возможность выбора из нескольких видов волокнистой массы, изготовитель бумаги решает, какой из них в наилучшей степени удовлетворяет предъявляемым к качеству бумаги требованиям.Он также добавляет в исходный материал химические реактивы, играющие роль наполнителей и связующих элементов.
Ниже приведены основные характеристики каждого вида.
Химико-термомеханическая масса: самая высококачественная из получаемой механическим способом; пригодна для получения бумаг с хорошими характеристиками по печатным свойствам и непрозрачности в сочетании с более дорогой химической массой.
Из твердой древесины. Короткие волокна придают бумаге плотность и непрозрачность. Смешивается с целлюлозой, полученной из мягкой древесины.
Проклеивающие вещества. Проклеивающие вещества добавляются для улучшения водостойких свойств бумаги и уменьшают впитывание краски в поверхность бумаги при печати.
Традиционно используемыми добавками являются сульфат алюминия и канифоль. Сульфат алюминия является слабой кислотной субстанцией, и в соответствии с экологическими требованиями (а также жалобами работников архивов и библиотек) в настоящее время был разработан ряд синтетических химически нейтральных добавок. Бумага, полученная с использованием этих добавок, называется бумагой с нейтральной проклейкой.
Процесс добавления проклеивающих веществ к основной волокнистой массе иногда называют машинной проклейкой, или внутренней проклейкой.
Наполнители для гладкости и непрозрачности. Основным ингредиентом для придания бумаге гладкости и непрозрачности служит каолин; он химически инертен и может использоваться совместно с кислотными проклеивающими добавками.
Карбонат кальция (мел) в настоящее время используется в качестве заменителя каолина для придания бумаге непрозрачности, но он может применяться только с синтетическими нейтральными проклеивающими добавками (не может использоваться в комбинации с традиционными кислотными проклеивающими добавками, поскольку вступает с ними в реакцию). Он несколько грубее, чем каолин, и делает поверхность бумаги более абразивной.
Диоксид титана является очень эффективной добавкой, придающей бумаге светонепроницаемые свойства, но он довольно дорог. (В этом случае также имеет место загрязнение окружающей среды, поэтому использование диоксида титана проблематично.)
Наполнители для придания оттенка и белизны. Оттенок имеет весьма важное значение, и различные оттенки бумаги получают добавлением различных красящих веществ: органических и неорганических агентов и специальных химикатов для яркости и придания флюоресцентной белизны.
Другие добавки. Другие добавки могут включать, например, пеногасители, облегчающие процесс производства.
В зависимости от типа, бумага может содержать от 5% до 30% наполнителей.
Закупка бумаги типографией
Типографии обычно потребляют бумагу либо из собственных складских запасов, при этом доступно ограниченное число сортов бумаги определенного качества, либо закупают бумагу под конкретный заказ у традиционных поставщиков.В пользу того или иного решения существует ряд аргументов за и против.
Одним из первых аргументов против может оказаться цена. Типография должна будет выделить средства для закупки бумаги, хранить ее, контролировать расходование для вашего заказа, а следовательно, будет нести при этом расходы.
С другой стороны, вы будете освобождены от забот, связанных с организацией хранения и, что очень важно, от необходимости сортировки бумаги в случае возникновения проблем при печати. Следует иметь в виду, что в типографии лучше знают все особенности и характеристики бумаги, которую они регулярно используют, а бумага, предоставленная вами, вполне может оказаться малознакомой типографии. В ряде случаев, поручая приобретение бумаги типографии, вы снижаете риск возникновения проблем при печати.
Завершающая обработка
На последней стадии процесса большой рулон в конце линии используется для перемотки и нарезки на рулоны меньшего размера. Если необходимо получить бумажные листы, рулоны отправляются в цех раскроя или на другое специализированное предприятие.Для рулонной офсетной печати бумага должна раскраиваться и перематываться с постоянным натяжением, и все соединения и сращивания полотна должны выполняться аккуратно, чтобы они не повредили офсетные цилиндры печатной машины по мере движения бумаги в ходе печати.
Нарезка листов обычно выполняется на высокоточных режущих станках; четыре или более рулона разматываются и накладываются друг на друга, после чего нарезаются гильотинными ножницами. После нарезки листы собираются в стопы, подсчитываются и упаковываются.
Готовая бумага отправляется в типографию.
Как мы увидим в разделе 9.6, упакованная бумага некоторое время должна выдерживаться в помещении, прежде чем упаковка будет вскрыта, а бумага использована для печати. Этот процесс, кондиционирование, весьма важен, поскольку дает возможность бумаге приобрести стабильность свойств в соответствии с окружающими условиями перед ее употреблением.
Изучив процесс производства, можно перейти к рассмотрению основных типов бумаги, используемых при изготовлении книг, а также к выбору бумаги.
Значение выбора направления волокон
При рассмотрении выбора размеров листа и раскладки страниц мы узнали, как различные стандартные листы могут быть использованы для получения продольного или поперечного расположения волокон, чтобы готовая книга имела "правильное" направление волокон. Как эти принципы использовать теперь?Если бумага формируется на сетках бумагоделательной машины, волокна располагаются по направлению движения полотна.
Рулон бумаги, раскроенный из большого рулона на конце бумагоделательной машины, будет всегда иметь направление волокон, совпадающее с направлением размотки рулона. Но листы, получаемые в результате раскроя большого рулона в направлении по длине или по ширине могут иметь продольное направление волокон (когда волокна направлены параллельно наибольшей стороне листа) или поперечное направление волокон (когда волокна направлены параллельно наименьшей стороне листа).
Учитывая направление волокон в листе, следует иметь в виду два обстоятельства.
Первое состоит в том, что бумага лучше складывается по волокнам, нежели против волокон, и оказывает сопротивление при попытке сложить лист поперек волокон. В результате каждая сброшюрованная тетрадь или сброшюрованная книга, в которой волокна располагаются от верхней части страницы к нижней, в большей степени способствует раскрытию, чем в противоположном случае, при поперечном расположении волокон, когда волокна бумаги мешают самопроизвольному открытию книги, а в открытом ее состоянии действуют в сторону ее закрытия. В связи с этим всегда желательно, если вы хотите добиться нужного качества книги, чтобы выбранное направление волокон исходной бумаги обеспечивало бы правильное расположение волокон в готовой книге, т.е. сверху вниз.
Второе обстоятельство связано с непостоянством размеров. Все волокна стремятся "разрастись" в ширину, а не в длину, т.е. при увеличении размеров листа вследствие изменения влажности лист будет иметь тенденцию к растяжению в поперечном направлению волокон направлении, а не в продольном направлении. В случае листа с продольным расположением волокон, максимальное растяжение будет по короткой стороне листа. В случае листа с поперечным направлением волокон максимальное растяжение будет по длинной стороне.
Поэтому растяжение бумаги будет минимальным, если лист имеет продольное расположение волокон. А поскольку совмещение красок имеет важное значение для работы с цветом, использование листов с продольным расположением волокон сводит к минимуму риск ошибок при совмещении.
Все хорошо, если применяется бумага, удовлетворяющая обоим упомянутым требованиям. Но иногда эти требования находятся в противоречии, и бумагу с продольным направлением волокон нужно планировать для четырехкрасочных работ, что приведет к книге с поперечным направлением! Что тогда? На практике, если только бумага не слишком тяжелая и толстая для фальцовки, требования совмещения красок берут верх, и книга идет на отделочные операции с поперечным направлением волокон.
Основы издательского дела
Цветное копирование и цифровая печать
Эти методы также считаются весьма перспективными.Цветные копировальные устройства уже способны обеспечить быстрое и эффективное воспроизведение цветных изображений различного типа и используются для изготовления книжных обложек при ограниченном тираже.
Лучшие образцы цветных копиров используют принцип деления цветов на четыре основные составляющие и технологию ксерографии для достижения "типографского" качества. Барабан, поверхность которого способна электростатически заряжаться, по мере вращения последовательно четырехкратно облучается светом, отраженным от оригинала и проходящим через отклоняющую призму или устройство расщепления пучка, используемого в качестве светофильтра. Каждое из экспонируемых изображений связывается с определенным цветом из основного набора CMYK и соответствующим цветным тонером; каждый из цветных порошков тонера последовательно расплавляется и переносится на бумагу, формируя каждый из слоев поверх предыдущего. Тем самым готовые изображения выстраиваются из четырех основных цветов, накладываемых друг на друга точно так же, как при обычной печати.
Машины цифровой печати типа Chromopress (Xeikon) или Indigo, представляют собой более совершенные системы; изображение на формы наносится лазерным лучом, управляемым данными в цифровой форме, непосредственно в специальной печатной машине. Качество цветных оттисков получается очень высокое. Данная технология обладает рядом потенциальных преимуществ перед офсетной печатью и весьма перспективна. Она позволяет избежать многих процедур традиционной полиграфии – в то же время капитальные затраты на оборудование гораздо меньше, чем общие затраты на оборудование, которое используется в настоящее время.
Другие процессы
Другие способы печати играют в книгопроизводстве незначительную роль.Глубокая печать используется только для печати каталогов и журналов с высоким тиражом, но не для печати книг. Причина заключается в том, что даже для очень большого тиража эффективность будет весьма небольшой из-за высокой стоимости операции подготовки формного цилиндра.
Шелкотрафаретная печать находит ограниченное применение для изготовления обложек. Преимущества этого метода заключаются в возможности печатать изображения на нетрадиционных материалах – например, на бумаге для обложек, покрытой пластиком.
Двухкомплектная печать
Подобно печати со своим оборотом, этот метод также используется для тетрадей, состоящих только из половины от числа страниц, необходимых для заполнения формата машины. Здесь также можно получить два экземпляра с одного листа, но достигается это другим способом – простым дублированием страниц с каждой стороны.Используется схема спусков, сходная с обработкой цельными листами, но страницы для данной тетради размещаются дважды на одной форме, хотя и в разных ее сторонах. Они составляют два комплекта, отсюда 2-комплектная печать. Печатается половина общего количества страниц, а затем листы разрезаются на два (или фальцуются и разрезаются), после чего получаются две копии тетради из одного листа. Этот метод в первую очередь применяется для печати неполных тетрадей на больших машинах (неполная тетрадь имеет меньшее число страниц, чем остальные – например, 16-страничная тетрадь для книги с 32-страничными тетрадями). Им также можно воспользоваться, например, для печати отдельной 32-страничной тетради на перфекторной печатной машине формата квад.
Одним из вариантов 2-комплектного спуска является так называемый спуск двойником, используемый при печати больших тиражей в обложке. Здесь каждая форма состоит из двух форм верх-к-верху (головка-к-головке). После подборки получают два экземпляра книги, один поверх другого, но расположенных головка-к-головке, так что первая страница верхнего экземпляра лежит поверх последней страницы нижнего экземпляра и т.д.
Схемы спусков для шитья внакидку не похожи на рассмотренные нами выше схемы. В этом случае первый и последний комплекты страниц книги печатаются вместе на первом листе (это может быть, к примеру, группа из первых 16 страниц плюс группа из последних 16 страниц); на следующем листе размещаются следующие 16 страниц и страницы, отстоящие от последних на 16; и так далее до центра книги.
Формы для малых офсетных машин
Для малых офсетных машин с относительно небольшим тиражом существует множество видов бумажных и пластиковых одноразовых форм, а также ряд систем для изготовления печатных форм. Большинство систем работает по электростатическому принципу или использует химический перенос. Количество копий, которое можно получить с этих форм, обычно не превышает 1000.Электростатические системы изготовления форм позволяют получать бумажные формы по тому же принципу, по которому работают фотокопировальные устройства (раздел 5.2.3): материал в виде оригинал-макета экспонируется на электростатически заряжаемый материал, где фиксируется с помощью нагрева или растворителя.
Для успешной печати на малых офсетных машинах необходимо хорошее качество оригинал-макета, поскольку возможности ретуширования здесь ограничены как для негатива, так и для самой формы. Оригинал-макет с большим количеством разметочных линий может оказаться непригодным.
Изготовление форм для офсетной печати
В основе принципа офсетой (плоской) печати лежит тот факт, что вода и масло не смешиваются. Чтобы возможно было осуществить печать, форма должна иметь зажиренные печатные элементы, которые воспринимают краску и отталкивают воду, а также пробельные элементы, не содержащие изображения, обладающие противоположными свойствами, т.е. воспринимающими воду и отталкивающими краску.Для печати могут быть использованы различные виды форм, которые типография выбирает в соответствии с собственным опытом и величиной тиража. Они могут быть получены разными способами, но принцип, согласно которому области изображения зажирены, а области без изображения незажирены, остается неизменным во всех случаях.
В книгопроизводстве находят применение формы для малых офсетных печатных машин; стандартные офсетные формы для листовых или рулонных печатных машин; а также полиметаллические формы для особо больших тиражей на рулонных печатных машинах.
Печатные формы традиционно изготавливают путем контактного копирования с фотоформ; но в настоящее время на рынке предлагается также множество устройств прямого получения форм. Они используют на входе страничные файлы и выдают готовые формы с заданной схемой спуска. Эти формы получают путем лазерного поэлементного экспонирования, в отличие от одновременного экспонирования всего изображения, переносимого на форму при обычном копировании.
Электростатическая печать
Электростатическая печать предусматривает использование лазерных принтеров или ксерографических машин для производства множества копий. В разделе 5.2.3 мы вкратце познакомились с принципом работы лазерных принтеров и ксерографических машин.Как мы видели, лазерные принтеры играют важную роль при получении корректурных оттисков оригинал-макета, но помимо этого, они могут непосредственно использоваться и для печати небольшого тиража. Это особенно актуально в случае необходимости оперативной печати (см. ниже). Для печати изданий с ограниченным тиражом может использоваться и ксерокопирование.
Конфигурации
Ниже приведены основные конфигурации для листовых печатных машин.Однокрасочные односторонние машины. Это базовый тип печатных машин, используемых в офсетной печати. В своей типовой конфигурации они состоят из формного цилиндра, несущего печатную форму и расположенного в верхней части машины. Непосредственно рядом с формным цилиндром размещаются устройства увлажнения и подачи краски. Печатная форма сначала увлажняется; затем покрывается краской; далее изображение переносится на цилиндр. Бумага проходит между офсетным цилиндром и печатным цилиндром, расположенным под офсетным цилиндром.
увеличить изображение
Рис. 10.4. Классическая однокрасочная односторонняя офсетная машина
В книгопроизводстве большие однокрасочные односторонние печатные машины используются в основном для черно-белых изданий с большим тиражом. Их можно, конечно, использовать и для цветной печати, хотя с точки зрения экономичности это вряд ли целесообразно. Для осуществления многокрасочной печати необходимо сделать четыре машинных прогона с каждой стороны листа, т.е. по сравнению со специальными четырекрасочными печатными машинами время цикла здесь увеличивается в четыре раза.
Процесс печати в четыре краски на однокрасочных машинах называется печатью "сырое-по-сухому", в противовес печати "сырое-по-сырому", используемой в специальных четырехкрасочных машинах, где каждая краска печатается непосредственно поверх предыдущей.
Малые однокрасочные машины – чаще всего с размером листа 520x720 мм – обычно используются для печати обложек при ограниченном тираже.
Однокрасочные перфекторы. Однокрасочные перфекторы имеют две печатные секции, расположенные таким образом, чтобы печатать с обеих сторон листа за один прогон. При этом нет отдельного печатного цилиндра, а бумага проходит между двумя офсетными цилиндрами.
увеличить изображение
Рис. 10.5. Однокрасочный офсетный перфектор
Перфекторы традиционно используются для печати книг с текстом и графикой.
Они могут работать с листами различных форматов, но наиболее распространены печатные машины "среднего" формата (около 700x1000 мм) или "большого" формата (1000x1400 мм или выше). В более старых моделях машин часто последний формат обозначают в дюймах, например, для моделей "56", "65" и "72" ширина цилиндров составляет соответственно 1442, 1651 и 1829 мм.
Вследствие применения технологии печати между двумя офсетными цилиндрами, получаемое печатное изображение менее четкое и контрастное, нежели для односторонних печатных машин, поэтому книги с большим количеством иллюстраций высокого качества лучше печатать на односторонних печатных машинах.
Печатные машины с возможностью переворачивания листа. Такие машины имеют две или более печатные секции, расположенные таким образом, что лист может быть напечатан двумя красками с каждой стороны; или, при повороте листа, отпечатан одной краской с каждой стороны за один прогон.
Печатные машины с четырьмя секциями способны печатать четыре краски с каждой стороны листа или, после переворота листа, печатать по две краски с каждой стороны за один прогон.
Машины с пятью красочными секциями могут печатать четыре краски с одной стороны листа, а затем переворачивать лист до его обработки последней секцией, после чего обратная сторона печатается одной краской (печать 4 + 1).
Операция осуществляется оборачивающими механизмами, заключенными в передаточных барабанах. При этом может быть изменен путь прохода бумаги в машине.
Эти машины пользуются популярностью среди печатников из-за своей гибкости. Однокрасочные книги с ограниченным тиражом удобно печатать на конвертерных машинах в "перфекторном" режиме, в то время как "двухкрасочный" режим годится для печати большинства видов обложек.
увеличить изображение
Рис. 10.6. Печатная машина с возможностью переворачивания листа
Чаще всего такие машины имеют средний формат 700ґ1000 мм – при ширине цилиндров 915 и 1040 мм.
Многокрасочные машины. Многокрасочные машины могут быть двух различных конструкций. Машины первого типа имеют трехциллиндровую, а второго типа – пятицилиндровую структуру печатных секций.
Машины трехцилиндровой конструкции имеют две, три, четыре или более отдельных, односторонних однокрасочных печатных секций, расположенных одна за другой "в линию". По мере прохождения листа через печатную машину, он двигается от одной печатной секции к другой, каждая из которых осуществляет печать с одной стороны одной краской "сырым-по-сырому".
Конструкция таких машин аналогична конструкции малых и средних печатных машин. Для больших тиражей используются обычно машины с четырьмя, пятью или шестью секциями (иногда с ультрафиолетовым лакированием в последней секции). Используются форматы от 450x640 мм и до наиболее распространенного 720x1020 мм.
В машинах с пятицилиндровыми секциями используются двухкрасочные печатные аппараты: в каждом из них две краски печатаются с одной стороны листа с использованием одного печатного цилиндра. Название – пятицилиндровые машины – говорит о том, что в каждом блоке используются пять цилиндров: верхний формный, верхний офсетный, общий печатный, нижний офсетный, нижний формный.
В простейшей конфигурации такие машины состоят из одной секции – другими словами, они представляют собой стандартную двухкрасочную печатную машину. К единственной секции могут быть добавлены другие двухкрасочные секции, в результате чего получается четырех- или шестикрасочная печатная машина.
увеличить изображение
Рис. 10.7. Четырехкрасочная машина с пятициллиндровыми секциями
Немало таких массивных скоростных четырехкрасочных машин используются для печати книг в цвете. В качестве примера можно привести машины серии Roland Ultra с размерами листа 890ґ1260 мм, 1100ґ1600 мм и 1200ґ1600 мм.
Контроль качества печати
В этом разделе мы посмотрим, как получить наилучшие результаты при печати, а также узнаем, как выявить причину того или иного дефекта.Листовые офсетные машины
Листовые машины для книгопроизводства сильно различаются по своим размерам, характеристикам и конструкции.Малотиражная однокрасочная печать
Печатный вывод с электронных файлов. Тираж до 25 экземпляров удобнее изготавливать непосредственно на лазерных принтерах, если материал существует в виде файлов. Каждая страница фактически будет являться оригиналом. В машинах DocuTech этот принцип получил дальнейшее развитие: это полноценная система, работающая с информацией PostScript или со стандартными файлами и производящая готовые к брошюрованию книжные блоки. Качество печати в значительной степени зависит от разрешения лазерного принтера.Для производственного процесса основным ограничением является скорость печати и необходимость длительной непрерывной работы лазерного принтера, что не всегда допустимо. Кроме того, выходной размер листа ограничен форматом А4 (297x210 мм) или А3 (420x297 мм), что существенно усложняет переплет. Может потребоваться специальное оборудование для брошюровки, обрезки и бесшвейного скрепления.
Но в ряде случаев преимущества этого метода по сравнению с офсетной печатью в условиях ограниченного тиража весьма велики. Здесь не нужны фотопленки или печатные формы; оборудование достаточно легко устанавливается и не нуждается в создании специальных условий; возможна организация прямых связей между компьютером, в котором хранится исходный материал, и устройством вывода на печать.
Согласно прогнозам, большинство специальных малотиражных изданий и журналов будет в скором времени производиться именно этим способом, что даст возможность осуществлять печать непосредственно при поступлении заказа, в виде одной копии или небольшого количества копий, непосредственно из наборного файла. Эта концепция получила название издание по запросу (pablishing on-demand). Она весьма привлекательна для издателей, поскольку дает возможность сократить затраты на хранение и освободить пространство, ранее отводимое под склад.
Воспроизведение с оригинал-макета. Высокопроизводительное оборудование для ксерофотокопирования обходится дешевле, чем лазерная печать. Для фотокопирования достаточно иметь один экземпляр, а эффективность можно сравнить с использованием малых офсетных печатных машин при получении до 100–150 копий, хотя качество воспроизведения несколько ниже. Сложности возникают при воспроизведении сплошных полей изображения.
В качестве альтернативы применяется сканирование существующего материала и передача его в машину DocuTech для получения подготовленных к брошюрованию книжных блоков. Этот метод следует применять при более высоких требованиях к качеству.
Малые офсетные машины
К таким машинам относятся однокрасочные печатные машины формата А3 и А4, использующие бумажные, пластмассовые или металлические формы.Принцип действия и устройство большинства малых офсетных машин могут быть достаточно сложными и повторять устройство больших однокрасочных односторонних печатных машин или перфекторов, традиционно используемых в офсетной печати (см. ниже).
Лучшие из малых офсетных машин представляют собой однокрасочные перфекторы с автоматической системой загрузки и выгрузки форм и полностью автоматической системой смывки офсетного полотна, работающих со скоростью 10 000 оттисков в час.
Большинство проблем при использовании малых офсетных печатных машин в книгопроизводстве связано с операцией переплета или действиями с бумагой, о чем мы более подробно поговорим в разделе 13.
Методы многокрасочного монтажа
Большая часть работы здесь выполняется вручную. Основные операции те же, что и при ручном однокрасочном монтаже материала, но добавляется еще необходимость совмещения красок.Помимо применения крестов-меток, здесь может быть использована система совмещения по штифтам цветоделенных фотоформ, которую мы рассматривали для цветной верстки (раздел 6.2.2). Каждая фотоформа совмещается с другими в нужной позиции, которые воспроизводятся затем и на печатной форме. На каждый монтаж устанавливаются полоски-шкалы контроля печати. Современные программы электронной верстки позволяют осуществлять автоматический монтаж файлов страниц по схеме спуска. Вывод таких цветоделенных монтажей выполняют крупноформатные устройства, например, Appolo фирмы Scangraphic, с максимальным форматом целых фотопленок 1076x770 мм. Система ставит также все необходимые кресты-метки, шкалы, линии обреза и т.д.
После монтажа можно переходить к изготовлению печатных форм и к печати.
Методы однокрасочного монтажа
Монтаж страниц оригинал-макета или фотокопии может быть выполнен либо вручную, либо с помощью компьютеризированного проекционного оборудования.Ручной монтаж. Первым делом после выбора схемы спуска следует расчертить разметочный лист. Он будет использоваться в качестве базовой сетки для задания позиций страниц и полос с изображением текста и иллюстраций внутри них.
Разметочный лист обычно расчерчивается на пластиковом листе с размером, совпадающим с размером печатной формы. Помимо размещения страниц в нужном порядке, следует наметить позиции страниц и поля:
Также имеет значение материал, на котором представлены готовые страницы – различные варианты мы рассмотрели в начале этого раздела.
Рис. 10.3. Разметочный лист с указанием припусков на обрезку страниц. Представлена одна сторона 16-страничной тетради
Если в качестве готового материала используются позитивные фотоформы, страницы наклеиваются в требуемых позициях на стабильную по размерам полиэфирную основу поверх разметочного листа, после чего они готовы к получению печатной формы путем контактного экспонирования.
Компьютерный монтаж. Существует ряд систем, которые позволяют дополнить или же заменить процесс ручного монтажа.
Устройство для оптического монтажа "Опти-копи" (Opty-Copy) представляет собой фотокамеру с компьютерным управлением, позволяющую размещать негативы, сделанные вне камеры. Страницы сортируются в порядке, определяемом схемой спуска, а затем представляются для пересъемки. Оригиналодержатель камеры смещается после экспонирования каждой страницы в соответствии со спуском. Камера экспонирует страницы в требуемой позиции группами по 8, 16 или 32.
Системы Rachwal и DaiNippon Screen Step and Projection Platemaker System предлагают также возможность получения форм не только с негатива или диапозитива того же размера, но и путем проекционного фотографирования с микрофильмов. В обоих случаях для каждой страницы книги делается один снимок специальной камерой с компьютерным управлением на рулонную микропленку (микрофильм) – 35 мм для системы DaiNippon, 70 мм для системы Rachwal. Одновременно в камеру поступает информация по схеме спусков, а особый код, идентифицирующий позицию данной страницы в схеме, автоматически добавляется к каждой странице. Затем ролик с пленкой подается на проекционную головку специального устройства для изготовления печатной формы, после чего по команде компьютера страницы непосредственно экспонируются на форму в соответствии с их позициями.
Подобные системы ускоряют процесс монтажа, но для издателя здесь имеется и определенное неудобство.В этом случае он не будет иметь негативов, что вызовет весьма серьезную проблему при необходимости повторной печати книги: потребуется повторная обработка оригинал-макетов, что сопряжено с дополнительными затратами.
Монтаж
Монтаж включает в себя физическое объединение всех сверстанных страниц в порядке, обеспечивающем получение монтажных листов или микрофильмов с правильным размещением, с которых в дальнейшем могут быть изготовлены печатные формы.
Рис. 10.2. Схема спусков для двух 32-страничных форм. Это наиболее распространенная схема для получения 32-страничных тетрадей при листовой печати на крупноформатной машине
Здесь требуется особая аккуратность и точность в расположении страниц, чтобы они следовали в нужном порядке, имели постоянные размеры полей при печати и, в случае многокрасочной печати, имели бы точное совмещение красок.
Для малых офсетных машин это достаточно простая операция. Более сложная ситуация складывается при традиционных для офсетной печати размерах, и мы ее рассмотрим далее.
Как мы уже упоминали, в настоящее время используется ряд систем, позволяющих получать формы из страничных файлов. В результате готовые формы с нужной схемой спуска могут быть получены без необходимости физического размещения элементов, входящих в состав формы.
Офсетная печать
Хотя технические принципы офсетной печати остаются неизменными, используемые в книгопроизводстве офсетные печатные машины можно разделить на три основные категории. Это малые офсетные машины, листовые офсетные машины и рулонные офсетные машины.Малый офсет. Малые офсетные машины обычно предназначены для печати на листах формата А4 (297 x 210 мм), а также на листах А3 (двойной формат А4) или чуть больших, до 320x450 мм включительно.
В книгопроизводстве такие машины используются для малотиражных изданий. Их применение эффективно при тиражах от 50 до 750 экз. Здесь обычно используются бумажные и пластиковые печатные формы, получаемые непосредственно с оригинал-макета с помощью автоматических систем изготовления форм (или с помощью определенных типов фотонаборных устройств).
Большинство оборудования этого типа предназначено для однокрасочной печати, но существуют также машины для двухкрасочной печати, используемые в основном для выполнения небольших коммерческих заказов.
Листовой офсет. Листовые офсетные машины составляют добрую половину от всего парка печатных машин. Формат листов для таких машин начинается с А3 и выше – от 320x450 мм до 1200x1600 мм или даже еще больше.
Для всех листовых машин задаются минимальные и максимальные размеры листа, что существенно увеличивает гибкость их использования и экономичность при работе с различными форматами – в противовес рулонным машинам, для которых размеры задаются гораздо более жестко.
Одно-, двух- и четырехкрасочные машины, как правило, допускают больший размер листов, в то время как пяти- и шестикрасочные печатные машины работают с листами меньшего размера и чаще всего используются для печати обложек.
Листовые офсетные печатные машины хорошо подходят для однокрасочных или многокрасочных изданий при среднем тираже, их также следует выбирать для работы с книгами нестандартного формата.
Рулонный офсет. Рулонные офсетные машины, как правило, используются для печати изданий с большим тиражом, и в особенности для многотиражной цветной печати.
Здесь важно помнить, что они осуществляют не только печать, но и фальцовку листов: конечным продуктом для всех рулонных офсетных машин являются сфальцованные тетради, готовые к подборке и переплету.
Машины можно разделить на машины с сушкой и без сушки оттисков.
На машинах без средств сушки, бумажное полотно высушивается за счет проникновения и впитывания краски в бумагу (см. раздел 12.1.2). Типичным примером являются рулонные офсетные машины для производства массовых изданий книг в обложке, в которых используется только текст и газетная бумага; а также машины фиксированного формата для печати однокрасочных изданий на относительно хорошо абсорбирующей бумаге (книжная бумага, типографская бумага машинной гладкости).
Машины с сушкой имеют встроенное оборудование – обычно с газовым или электрическим нагревателем – в результате они допускают использование бумаги лучшего качества с меньшими абсорбирующими свойствами. Хотя оборудованием для сушки комплектуются и некоторые однокрасочные рулонные печатные машины, чаще всего это машины для цветной печати, имеющие от четырех до восьми печатных секций и способные работать с одним, двумя или тремя рулонами одновременно.
Рулонные офсетные машины имеют два основных преимущества по сравнению с листовыми офсетными машинами: они гораздо более производительные, и в качестве готового продукта выдают сфальцованные тетради.
Но у них есть и недостатки: форматы, предлагаемые основными типами рулонных машин, довольно строго ограничены по сравнению с возможностями гибкого задания форматов для листовых машин, в результате чего имеет место больший расход бумаги и большее количество бумажных отходов.
Мы вернемся к более детальному рассмотрению процесса офсетной печати в разделе 10.4.
Печать "с чужим оборотом"
В этом случае для печати тетради одна форма используется для печати одной стороны листа, а другая форма – для печати с другой стороны листа.Форма, содержащая первую и последнюю страницы тетради, называется лицевой; форма, содержащая вторую и предпоследнюю страницы тетради, называется оборотной.
Каждый целый лист дает один экземпляр. Если тираж составляет, например, 5 000 экземпляров, то для данной тетради должно быть напечатано 5000 двухсторонних оттисков.
Листовая печать является основным методом, применяемым для полностраничных тетрадей в книге – даже с количеством страниц в тетради 16 или 32 (примеры приведены ниже). Этот метод печати может быть применен как к односторонним печатным машинам, так и к перфекторным печатным машинам (которые способны к одновременной печати с двух сторон листа).
Печать "со своим оборотом"
При этом методе одна и та же форма используется для печати с обеих сторон листа. Он предполагает использование машин с односторонней печатью для печати тетрадей, содержащих только половину от всех размещаемых страниц – 32-страничная тетрадь для 32-страничной печатной машины с односторонней печатью, например.Все страницы тетради размещаются вместе на одной форме. Эта форма печатается с одной стороны листа, после чего лист переворачивается по своей более короткой оси, и та же форма используется для печати с другой стороны листа. По завершении процесса печати листы разрезаются по центру вдоль короткой стороны.
Рис. 10.1. Одна и та же 32-страничная тетрадь при печати с "чужим оборотом" (вверху) и "своим оборотом". При печати с чужим оборотом страницы печатаются с использованием отдельной формы для лица и оборота по 16 страниц в каждой. Во втором случае содержимое двух 16-страничных форм объединяется вместе и печатается на одной 32-страничной форме с одной стороны листа, а затем с другой стороны листа, после чего разрезается посередине для получения двух одинаковых тетрадей. Данная схема спуска является весьма распространенной для получения из листа пары одинаковых 16-страничных тетрадей
Каждый лист дает два экземпляра. Если общий тираж составляет 5000 экземпляров, то потребуется 2 500 листов, отпечатанных с двух сторон.
Метод печати со своим оборотом применяется только для односторонних печатных машин, поскольку перфекторы могут осуществлять печать с двух сторон листа одновременно.
Полиметаллические формы
Полиметаллические формы обычно используют для особо больших тиражей. Наиболее известной является форма, изготовленная на пластине, имеющей стальную основу с нанесеннымитонким слоем медью, хромом и светочувствительной композицией. После копирования позитивного монтажа, проявления, удаления меди с пробельных элементов и хрома с печатных элементов получается чисто металлическая форма, на которой участки меди воспринимают краску, а участки хрома – воду. Тиражестойкость этих форм около 1 млн экземпляров. В книжном производстве такие формы применяются очень редко, поскольку сами формы дороги, а процессы как изготовления формных пластин, так и самих форм требуют больших усилий по защите от загрязнения окружающей среды.Последовательность операций
Подготовка. Прежде всего, требуется подготовить для работы бумагу, выдержанную при нужной температуре и влажности. Стопка листов помещается на подающий стол печатной машины. Поверх этой стопы кладут некоторое количество макулатурных и новых листов для приладочных работ.Далее готовят подающий и приемный механизмы, а печатные формы в каждой секции закрепляются на соответствующих формных цилиндрах, как правило с использованием штифтовой системы совмещения (приводки). Затем подготавливают к работе увлажняющие и красочные валики.
С печатных форм смывается защитный слой коллоида, машина запускается и печатаются нескольких листов книги. После этого производится точная настройка размещения форм каждого из блоков по окружности и в боковом направлении, чтобы добиться верного совмещения; печатаются еще ряд листов и проверяется расположение оттиска на листе.
В это же время проверяется красочная насыщенность оттиска. Подача краски при офсетой печати регулируется набором переключателей, каждый из которых управляет подачей краски для отдельной зоны или дорожки – кольцевой части поверхности формного цилиндра. Каждый переключатель настраивается до тех пор, пока количество краски каждой дорожки не будет обеспечивать наилучший результат при печати данной формы.
Если все нормально, получают лист-эталон. Его подписывает ответственный представитель типографии (или издатель), который оценивает качество работы. Начинается процесс печати.
Сокращение времени подготовки является целью каждого печатника, что особенно важно при ограниченном тираже, когда длительная подготовка может снизить экономическую эффективность процесса.
Процесс подготовки достаточно прост для однокрасочной печати, но гораздо сложнее при многокрасочной печати.
Для уменьшения времени подготовки используется ряд средств.
Прежде всего, это система совмещения с помощью штифтов. Только при ее использовании можно быстро осуществить последовательное совмещение цветоделенных форм.
увеличить изображение
Рис. 10.8. Подготовленная к печати стопа бумаги; сверху макулатурные листы для первых приладочных оттисков
увеличить изображение
Рис. 10.9. Накладной стол
Во-вторых, следует как можно быстрее настроить систему подачи краски. Для этого предназначен ряд систем компьютерного управления, такие как MAN CCI фирмы Roland или CPC от Heidelberg. Их использование начинается с операции сканирования формы: новая, подготовленная печатная форма сканируется в компьютерный файл (на диске или ленте). Далее диск или лента передаются в устройство управления печатной машиной, которое автоматически активизирует настройку системы подачи краски для соответствующего комплекта используемых печатных форм.
После этого компьютерный файл может быть сохранен для репринта, дабы последующая повторная печать могла быть осуществлена столь же быстро, как и первая.
Печатание тиража. После получения пробных отпечатков основной задачей в процессе печати является поддержание нужного совмещения цветов и оптической плотности оттисков.
В устройстве подачи листов необходима корректировка промежутков времени для самонаклада, чтобы листы правильно выстраивались с помощью упоров, прежде чем быть отправленными в машину. Положение упоров на накладном столе регулируется.
При печати необходимо поддерживать постоянный баланс вода/краска, а также регулировать степень увлажнения и подачу краски в требуемых пределах. Необходимо постоянно следить за уровнем красочной насыщенности и точностью совмещения на оттисках и, если установлены шкалы оперативного контроля печати (см. раздел 6.3.2), они должны измеряться и оцениваться периодически путем сравнения с подписным листом-эталоном и цветопробой.
увеличить изображение
Рис. 10.10. Управление подачей краски является важным элементом для достижения качества офсетной печати
На приемном конце машины следует принимать меры против отмарывания краски путем нанесения специального защитного слоя из распылителя и аккуратного складирования, а также формировать удобные в обращении стопы листов, пригодные для отделочных работ.
Процесс печати
После изготовления форм можно переходить к печати.В начале раздела 10.1.1 мы говорили, что офсетные печатные машины, используемые в производстве книг, можно разделить на три основные категории: малые офсетные, листовые офсетные и рулонные офсетные. Теперь мы рассмотрим каждую из этих категорий, познакомимся с их характерными особенностями и узнаем, как сделать правильный выбор.
Проверка качества при многокрасочной печати
В этом случае сначала важно оценить качество пробных оттисков или цветопробы. Необходимо убедиться, что проба выполнена по заданной спецификации, учитывающей условия тиражной печати (см. также раздел 6.3.2). Только при соблюдении этой спецификации проба может служить ориентиром для печатника.Шкалы контроля печатного процесса. Эти шкалы позволяют проверять величины оптической плотности плашек по всем краскам, растискивание (dot gain), баланс серого и другие объективные показатели.
При отсутствии шкал контроля печати, поиск и корректировка правильной подачи краски будут весьма затруднены, а вероятность ошибок достаточно велика. При этом также будут иметь место потери времени и средств.
Бумага. Необходимо, чтобы пробные оттиски действительно были сделаны на той же бумаге, что и основная работа, и чтобы бумага отвечала всем требованиям печати. Бумага не должна являться причиной несовпадения качества пробных оттисков и готового отпечатанного материала.
Краски. Следует использовать одни и те же краски для пробных и тиражных оттисков. Несоответствия (нарушения цветового баланса и др.) не должны быть вызваны разницей в используемых красках.
Условия просмотра. Печатник и издатель должны сравнивать печатные листы и пробные оттиски при одних и тех же условиях освещения.
В России существуют нормативные документы, на основании которых производится приемка готовой продукции. В приложении 3 приведены критерии, на основании которых продукция может быть признана бракованной.
Проверка качества при однокрасочной печати
Обычной задачей при стандартной работе с текстом является получение однородной насыщенности для всего материала, а также густого, ровного оттенка черного.Неоднородность насыщенности – некоторые страницы серые, некоторые более черные – самая распространенная проблема при однокрасочной печати. При этом прежде всего нужно установить, какое качество имел материал на предыдущем этапе подготовки.
В случае текстового материала вы вряд ли располагали пробными оттисками для сравнения с ними отпечатанных образцов, поэтому вам придется вернуться к фотоформам или оригинал-макетам.
В случае полутоновых иллюстраций у вас, вероятно, имеются пробные оттиски в той или иной форме для сравнения.
Текстовый материал. Мы уже говорили о контроле качества текстового материала для оригиналов в разделе 7.1.2. Вот на что нужно обратить внимание, если вас не удовлетворяет качество печати.
Если съемка была сделана с отпечатанной книги, были ли сами страницы книги однородны по насыщенности?
Если материал был предоставлен в виде оригинал-макета, были ли все страницы однородны по насыщенности?
Если материал представлял собой смонтированные страницы, были ли все исправления сделаны с той же оптической плотностью, что и основной текст? Не было ли излишних разметочных линий, не повлияли ли они на оптическую плотность текста при воспроизведении?
Полутоновые иллюстрации. Если имеются пробные оттиски, сравните качество готовых отпечатанных изображений с оттисками, а затем проверьте также и оригиналы. (Если пробные оттиски не делались, будет достаточно одних оригиналов.)
Что именно вас не удовлетворяет в отпечатанном материале по сравнению с оттисками? Достаточно ли тщательно вы произвели сравнение? Если вы анализируете машинные пробные оттиски, были ли они сделаны на бумаге лучшего качества, чем тиражные оттиски?
Насколько правильно вы выбрали линиатуру растра в зависимости от типа используемой бумаги?
Только после того, как вы дали ответы на все эти вопросы, можно переходить к рассмотрению самого процесса печати (раздел 10.5.3).
Рулонные машины без сушки и с горячей сушкой
Рулонные офсетные машины без сушки. Эти машины не имеют специальных средств сушки. Они широко используются для печати газет и журналов. В книгопроизводстве они применяются для печати многотиражных книг в обложке.Рулонные офсетные печатные машины обеспечивают тот же диапазон стандартных форматов, что и ротационные машины высокой печати (раздел 10.1.3): этот диапазон ограничен размером рубки и возможностями фальцаппарата.
увеличить изображение
Рис. 10.12. Фальцаппарат рулонной офсетной печатной машины
Ширина рулона для формата А 178x111 обычно составляет около 1104 мм, а длина рубки – 912 мм (т.е. можно разместить 48 страниц с поперечным расположением волокон, организованных в 8 рядов по 6 страниц с горизонтальным расположением). Ширина рулона для формата В 198x129 обычно составляет около 1224 мм, а длина отрезной части – 1056 мм (48 страниц, организованных в 8 рядов по 6 страниц с горизонтальным расположением).
В обоих случаях при каждом обороте цилиндра получается 96 страниц, обычно формируемых в 3x24-страничные тетради.
Как и в случае использования массовых ротационных машин высокой печати, многие из этих машин выдают продукт с поперечным расположением волокон.
Машины, предназначенные для изготовления книжной продукции (оснащенные секциями фальцовки), схожи по строению с массовыми, а основная идея и в этом случае заключается в том, чтобы производить стандартный продукт с максимальной эффективностью и производительностью. На этих машинах может быть установлено, (как правило, по отдельному заказу), дополнительное устройство инфракрасной сушки, если возникают проблемы с закреплением краски на оттиске.
Форма обычного размера включает 16 или 24 страниц формата октаво, а поскольку эти размеры гораздо меньше, чем полный размер формы формата квад (содержащей 32 страницы формата октаво), рулоны, соответствующие этим размерам, обычно называют минирулонами. Для большинства минирулонов страницы должны размещаться с ориентацией верх-к-низу страницы поперек формы, при этом получается поперечное расположение волокон в страницах книги; схемы с размещением страниц верх-к-низу в направлении движения полотна обеспечивают получение книг с правильным расположением волокон.
Обычная ширина минирулонов для книжного формата Demy 8vo составляет 890 мм с длиной рубки 564 мм.
Рулонные печатные машины с цилиндрами двойного размера также используют минирулоны, но длина окружности печатных цилиндров в два раза больше обычного. Тем самым они обеспечивают двойную длину рубки, что при некоторых обстоятельствах позволяет получать продукт с правильным направлением волокон при размещении страниц верх-к-низу по направлению движения полотна.
Печатные машины с переменной длиной рубки дают возможность получать различные форматы. Новая конструкция машины – например, такой, как Variquik от Strachan Henshaw – дает возможность под управлением компьютера быстро заменять печатные цилиндры и менять форматы фальцовки.
Машина Variquik имеет печатающую "колонну", состоящую из трех сменных секций, которые могут заменять стандартную секцию из двух офсетных цилиндров для обычных однокрасочных рулонных печатных машин. В ходе печати подвижная печатающая каретка, содержащая увлажняющий и красочный аппараты, использует одну из двух сменных секций, две другие держатся в запасе. Длина рубки и параметры фальцовки также автоматически изменяются в соответствии с используемой секцией.
Рулонные офсетные машины с горячей сушкой. Это машины конструктивно оснащенны средствами сушки краски (обычно с газовым, инфракрасным или ультрафиолетовым нагревом), что дает возможность получать более яркие, насыщенные цвета оттиска, использовать бумагу более высокого качества с малыми абсорбирующими свойствами. Все книги с полутоновыми цветными и черно-белыми иллюстрациями требуют применения машин с горячей печатью.
Для однокрасочной работы используется ряд размеров рулонов, обеспечивающих получение специфически книжных форматов. Большинство многокрасочных рулонных машин могут быть также использованы и для однокрасочной печати. Для цветных работ многие машины рассчитаны на конечный формат около А4, с размером формы 450x650 мм (SRA2), 640x900 мм (SRA1) или 900x1280 мм (SRA0).
Печатные машины формата SRA2 450x640 мм часто называют 8-страничными машинами "с поперечным расположением волокон", поскольку они позволяют получать 4 страницы А4 в плане (8 страниц А4 в тетради).
В них используется форма с размерами 450x640 мм или близкими к ним, а страницы организованы на форме в виде 2 рядов по 2 горизонтальных страницы поперек формы (ширина рулона 640 мм, длина рубки 450 мм). Поскольку выходным является формат А4, данные машины являются печатными машинами "с поперечным направлением волокон": страницы располагаются горизонтально поперек полотна.
Печатные машины формата SRA2 с большой поверхностью цилиндра известны как 8-страничные машины с продольным направлением волокон или узкие машины. Форма здесь состоит из 2 рядов по 2 вертикально расположенных поперек формы страницы (ширина рулона 450 мм, длина отрезаемой части 640 мм), поэтому листы А4 имеют продольную ориентацию волокон.
Печатные машины формата SRA1 являются более распространенными. Они известны как 16-страничные или машины одинарной ширины, поскольку на форме SRA1 640x900 мм можно разместить в плане 8 страниц А4 (16 страниц А4 в тетради). Эти страницы организованы в 2 ряда по 4 вертикальных страницы поперек формы (ширина рулона 900 мм, длина отрезаемой части 640 мм). В результате получаются тетради из 16 страниц А4 с правильной ориентацией волокон – хороший вариант для цветных книг формата А4.
Печатные машины формата SRA0 с нормальными размерами цилиндра иногда называют 32-страничными машинами с поперечным направлением волокон. Они имеют форму размером 900x1280 мм, состоящую из 16 страниц А4 в плане, организованных в 4 ряда по 4 горизонтальных страницы поперек формы (ширина рулона 1280 мм, длина рубки 900 мм). Подобно 8-страничным машинам, эти машины выдают страницы А4 с портретной ориентацией и поперечным расположением волокон.
Печатные машины SRA0 с цилиндрами большого размера известны как 32-страничные машины с продольной ориентацией волокон или 32-страничные машины с двойной окружностью цилиндров. Они также способны печатать 16 страниц А4 в плане – но форма повернута на 90 градусов по сравнению с формой обычной машины SRA0: ширина рулона составляет 900 мм, а длина рубки – 1280 мм.Страницы организованы в 4 ряда по 4 вертикальных страницы поперек формы, а в результате получаются страницы А4 с правильной ориентацией волокон, поскольку длина страницы совпадает с направлением полотна в рулоне.
Для цветных работ формата А4 портретной ориентации при условии большого тиража, машины с горячей сушкой формата SRA1 или SRA0 (с продольным направлением волокон) являются наилучшим выбором.
Среди отечественных полиграфических машин следует отметить рулонные офсетные машины ряда ПОГ66 формата 660x452 мм разнообразного назначения: печать газет формата 297x452 мм и 226x297 мм, сфальцованных в один или два сгиба; книжно-журнальной продукции формата 135–165x226 мм, сфальцованной в три сгиба; книжной продукции формата 135–165x109 мм, сфальцованной в три сгиба. Среди листовых офсетных машин можно назвать 50М – однокрасочную машину, и 50М-2П – двухкрасочную машину с устройством переворота листа, рассчитанные под формат 560x760 мм.
Рулонные офсетные печатные машины
Рулонные офсетные машины, как правило, рассчитаны на определенные стандартные форматы. Причина заключается в том, что в большинстве случаев обрезные размеры определяются фиксированной длиной отрезаемого фрагмента полотна рулона и форматом фальцевальной секции на выходе.Конфигурации печатных машин также довольно стандартные, но взаимное размещение составных элементов в случае одновременной печати с нескольких рулонов и объединения листов на выходе может составлять достаточно сложную комбинацию.
Схемы и монтаж спусков
В начале раздела 7 мы подытожили основные действия по получению готовых постраничных фотоформ и оригинал-макетов или пленок. Ниже приведем наиболее распространенные способы представления готового продукта.Однокрасочные издания, содержащие только текст:
Спуск представляет собой размещение страниц таким образом, что при печати и фальцовке тетрадей страницы в книге располагаются в нужном порядке.
Монтаж спуска полос, представляет собой физический процесс размещения страниц в требуемом порядке спуска в процессе подготовки к изготовлению печатной формы.
Монтаж для малых офсетных печатных машин представляет собой размещение двух или четырех подготовленных страниц на прозрачной полиэфирной основе в заданном порядке, чтобы получить электростатические формы в нужном порядке спуска.
Монтаж для офсетных печатных машин более традиционного размера включает в себя размещение страниц на больших монтажных листах, с которых производится контактное копирование на формную пластину; либо использование компьютерного оборудования для выполнения подобных монтажей или микрофильмов, из которых печатные формы могут быть получены путем проекционного фотографирования.
Альтернативой являются готовые страничные PostScript-файлы, которые воспринимаются рядом систем подготовки печатных форм. В результате печатные формы спусков могут быть получены без использования ручного монтажа фрагментов или микропленок.
Схемы спусков для изготовления книг
Схема спусков, необходимая для каждой книги, задается под способ, которым листы будут сфальцованы после печати. При создании любой книги важно, чтобы была достигнута договоренность между переплетчиком и печатником: даже простая тетрадь из 16 страниц может быть сфальцована по меньшей мере восемью различными способами.Помимо порядка размещения страниц, задаются передний (клапанный) и боковой опорный край бумажного листа, сигнатурные и подборочные метки, средники, поля – обо всем этом договариваются перед монтажными работами.
Во многих странах существуют справочные стандарты на схемы спусков, сопровождаемые примерами, под типичные варианты коммерческой фальцовки. Чтобы лучше представлять схемы спусков, важно понять, что при листовой печати существует несколько способов работы. В любом случае прежде всего следует подумать, как максимально эффективно использовать машинный формат.
Способы устранения типичных проблем при офсетной печати
Материал данного раздела предоставлен специалистами фирм "Берег" и "Итрако", на протяжении многих лет анализировавшими проблемы, возникающие при офсетной печати.| Выщипывание | Отрыв волокон или частиц поверхности бумаги в процессе печатания |
| Низкая прочность поверхностного слоя бумаги | Заменить бумагу |
| Повышенная липкость краски | Снизить липкость печатной краски, добавив Drucktix 79102 или Solugel 79103 |
| Повышенная липкость офсетной резины | Разбрызгать на поверхность офсетной резины средство FагЬ-Stагt 79901 или заменить на менее липкое офсетное полотно |
| Очень большое давление между офсетным и печатным цилиндром. | Проверить зазоры между цилиндрами, возвышение формы и декеля над контрольными кольцами. Установить минимальное давление |
| Зажиривание формы | Появление красочных пятен или полос на печатных оттисках в процессе печатания |
| Дефекты печатной формы | Заменить печатную форму |
| Загрязнены краской валики увлажняющей системы | Загрязненные увлажняющие валики тщательно промыть средством MoltoWash 600130 или 600134 (средство обильно смыть водой) |
| Малая подача увлажняющего раствора на печатную форму | Увеличить подачу увлажняющего раствора |
| Низкая кислотность увлажняющего раствора | Проверить кислотность увлажняющего раствора (не должен быть ниже рН 5.3), использовать концентрат 78220 (2%) |
| Избыточная подача краски в красочную систему и на печатную форму | Отключить на некоторое время подачу краски, чтобы лишняя краска сошла с валиков |
| Краска очень жидкая или разжижается нагревом в раскатной системе | Добавить в краску олифу для повышения вязкости 79201 |
| При корректировании в краску добавлено избыточное количество сиккатива | Количество сиккатива в краске на должно превышать 2-3% от массы краски |
| Повышенная кислотность бумаги | Провести экспресс-анализ бумаги с помощью рН Stift 602037. РН не ниже 5. Заменить бумагу |
| Замедленное высыхание краски на оттисках | |
| Высокая кислотность увлажняющего раствора | Добавить в краску до 2% сиккатива Grafo Drier ехtrа 79803 или комбинированного сиккатива 79801 Регулярно проверять кислотность увлажняющего раствора в процессе печатания тиража (корректировать рН с помощью концентратов 78240 или 78220), добавить в увлажняющий раствор сиккатив 78260 для ускорения закрепления краски. Добавить до 15% изопропилового спирта |
| Обильное увлажнение печатной формы | Снизить подачу увлажняющего раствора |
| Эмульгирование краски с водой в процессе печатания | Определить причину эмульгирования и устранить ( см. п. "Эмульгирование")Печатать неразбавленными красками. |
| При корректировании печатных свойств краски введено большое количество вспомогательных веществ (разбавителей, паст и т.д.) | Вводить не больше рекомендуемого количества вспомогательных средств. Общее количество добавок не должно превышать 5% от объема краски |
| Толстый слой краски на оттиске | Уменьшить подачу краски. Печатать более интенсивными красками. |
| Бумага имеет повышенную кислотность | Провести экспресс-анализ бумаги с помощью рН Stift 602037. Рh не ниже 5. Заменить бумагу |
| Низкая температура или повышенная влажность воздуха в помещении | Нормальный уровень температуры в цехе 19°-23°С в теплое время года, относительная влажность 50-60%; в холодное время 18°-22°С и 45-55% |
| Недостаточная акклиматизация краски и бумаги | Акклиматизация материалов в цехе не менее 24 часов |
| Засыхание краски на валах | |
| По краям при не полностью использованном формате | Нанести по краям красочных валиков печатное масло 79101 |
| При неработающей машине или во время приладки | Перед запуском машины освежить красочные валики путем распыления средства FагЬ-Stагt 79901 |
| При перерыве во время печати | Распылить на валики средство FагЬ-Frisch 79902 |
| Засыхание краски в красочном ящике | |
| Распылить на краску, находящуюся в красочном ящике, средство FагЬ-Frisch 79902. Использовать краски серий ТигЬо "В" | |
| Меление | Осыпание краски или "сползание" красочного слоя с высохшего оттиска под действием легкого трения |
| Обильная подача увлажняющего раствора на печатную форму | Печатать с минимальной подачей увлажняющего раствора на форму Регулярно проверять кислотность увлажняющего раствора в процессе печатания тиража (корректировать рН с помощью концентратов 78240 или 78220), добавить в увлажняющий раствор сиккатив 78260 для ускорения закрепления краски. Добавить до 15% изопропилового спирта |
| Повышенная кислотность увлажняющего раствора | Если нет возможности заменить бумагу, то печатать неразбавленными красками или ввести в краску сиккативы (задубливающий 79802 только последнюю краску) или печать краска+лак 78011. |
| Бумага с повышенной впитывающей способностью | Печатать неразбавленными красками. Вводить не больше рекомендуемого количества вспомогательных средств. Общее количество добавок не должно превышать 5% от объема краски |
| Краска сильно разбавлена различными растворителями | Если "меление" своевременно не замечено, то во избежание брака, запечатать оттиски тонким слоем прозрачных белил 79203 или прозрачным глянцевым связующим 79202; или покрыть лаком 78011 |
| Наслоение краски на офсетное полотно | |
| В красочную систему подается большое количество краски | Снизить подачу краски или печатать высокоинтенсивными красками (все краски серии ТигЬо) |
| Повышенная липкость краски | Снизить липкость печатной краски, добавив Drucktix 79102 или Solugel 79103 |
| Попадание бумажной пыли в краску | Излишнюю бумажную пыль или порошок удалить путем холостого прогона при включенной вытяжке |
| Печатание ведется холодными красками | Акклиматизировать краску в помещении печатного цеха на менее 24 часов |
| Обильная подача увлажняющего раствора на печатную форму | Печатать с минимальной подачей увлажняющего раствора на форму |
| Слабое натяжение офсетного полотна | Проверить натяжение офсетного полотна, особенно в местах наслоения краски |
| Низкая прочность оттиска к истиранию | Закрепившаяся на оттиске краска стирается при дальнейших отделочных операциях |
| Несоответствие печатной краски бумаге | Печатать красками с повышенной прочностью к истиранию ТигЬо Воагd Рlus или ввести в краску до печати до 5% защитной пасты 79306 или на последнем прогоне добавить 10-15% лака 78011 |
| Избыточное применение противоотмарочного порошка | Избегать чрезмерного применения противоотмарочных средств. Не применять порошки на минеральной основе, а использовать крахмальные S-5 или растворимые порошки L-З |
| Высокая кислотность бумаги и в результате – замедление реакции окислительной полимеризации при закреплении краски. | Провести экспресс-анализ бумаги с помощью рН Stift 602037. РН не ниже 5. Заменить бумагу |
| Недостаточное закрепление | Перед печатью добавить в краску до 3% сиккатива Grafo Drier extra 79803. После печати лакировать защитным лаком 78013. На плохо впитывающих и не впитывающих материалах печатать красками серии Аnсог Folien |
| При корректировании печатных свойств краски введено большое количество вспомогательных веществ (разбавителей, паст и т.д.) | Печатать неразбавленными красками. Вводить не больше рекомендуемого количества вспомогательных средств. Общее количество добавок не должно превышать 5% от объема краски |
| Повышенная кислотность увлажняющего раствора | Регулярно проверять кислотность увлажняющего раствора в процессе печатания тиража (корректировать рН с помощью концентратов 78240 или 78220), добавить в увлажняющий раствор сиккатив 78260 для ускорения закрепления краски. Добавить до 15% изопропилового спирта |
| Оголение валиков | При этом ухудшается равномерный перенос краски на печатную форму, снижается качество оттисков |
| Эмульгирование краски | См. п. "Эмульгирование краски" |
| Высокая кислотность увлажняющего раствора | Регулярно проверять кислотность увлажняющего раствора в процессе печатания тиража (корректировать рН с помощью концентратов 78240 или 78220), проверить уровень жесткости воды |
| Краска "короткая" | Откорректировать краску, добавив стабилизатор краски 79205 и печатное масло 79101 |
| Отмарывание | Переход краски с запечатанной стороны листа на оборотную сторону следующего оттиска |
| Мелованная бумага повышенной гладкости или литого мелования | Использовать краски, предназначенные для печати на мелованных бумагах |
| Излишняя насыщенность краски на оттиске, особенно при печати плашек | Плашки, по возможности, не растрировать, а печатать чистыми цветами, например, по РАNТОNЕ. |
| Замедленное первоначальное закрепление краски ("схватывание") на оттиске | Добавить в краску средство Drucktix 79102 или сиккативы 79801, 79802, 79803, 79307. Возможна добавка в краску противоотмарочной пасты 79308 или противоотмарочных порошков S-5, К-4, L-З различной степени зернистости |
| Эмульгирование краски в результате излишней подачи увлажняющего раствора | См. п. "Эмульгирование краски" |
| Плохое вращение краски в красочном ящике | Контакт краски с дукторным цилиндром наблюдается в виде полошения; в результате прерывается подача краски от дуктора через передаточный валик в красочную систему. Оттиски получаются малоинтенсивными |
| Краска тиксотропна | Перед запуском машины краску тщательно перемешать в красочном ящике с добавлением печатного масла 79101 или средства Drucktix 79102. Это сделает краску более эластичной |
| Пониженная липкость краски | Повысить липкость краски, добавив олифу 79201 |
| Низкая температура краски | Акклиматизировать краску в помещении печатного цеха на менее 24 часов |
| Плохое наложение красок при печати "по-сырому" | |
| Большая толщина красочного слоя при печатании первой краской | Снизить подачу краски, печать вести, соблюдая денситометрические нормы |
| Нарушено правило липкости краски при печатании на многокрасочных машинах | При печатании на многокрасочных машинах необходимо, чтобы липкость каждой последующей краски была не меньше предыдущей. Снизить липкость печатной краски с помощью печатного масла 79101 или средства Drucktix 79102 |
| Стекленение красок | См. п. "Стекленение красок" |
| Пятнистость | Неравномерное распределение краски на фоновых оттисках. При многокрасочной печати последующие краски наносятся на предыдущие с неравномерным блеском |
| Плохое вращение краски в красочном ящике. Пятнистость выражается чередованием светлых и темных полос на оттиске по направлению вращения печатного цилиндра | См. п. "Плохое вращение краски в красочном ящике" |
| Пониженная липкость краски. Она плохо раскатывается в красочной системе и плохо наносится накатными валиками на печатную форму | Откорректировать краску введением олифы 79201 и стабилизатором краски 79205 |
| Очень вязкая краска | Использовать для снижения вязкости краски печатное масло 79101 и средство Drucktix 79102 |
| Обильное увлажнение печатной формы, особенно на предыдущих секциях | Отрегулировать подачу увлажняющего раствора. Печатать с минимальным увлажнением |
| Растискивание штрихов и растровых точек на оттиске | |
| Избыточная подача краски в красочную систему и на печатную форму | С помощью макулатурных листов бумаги снять излишки краски с валов, уменьшить подачу краски |
| Очень низкая тиксотропность краски | Откорректировать краску с помощью олифы 79201 |
| При корректировке в краску введено большое количество разбавителей | Смыть красочную систему. Печатать неразбавленной краской |
| Слабо натянуто офсетное полотно | Проверить натяжение офсетного полотна и в случае его ослабления, подтянуть |
| Красочные и увлажняющие валики сильно прижаты к раскатному цилиндру. Наблюдается осевое смещение валиков | Проверить приладку валиков, ослабить прижим к раскатному цилиндру |
| Скручивание оттисков на выходе | |
| Повышенная липкость офсетного полотна | При запуске или после остановки машины распылить на офсетное полотно средство FагЬ-Stаrt 79901 или заменить полотно |
| Печатание вязкой краской на тонкой бумаге | Снизить вязкость и дуктильность краски с помощью средства Solugel 79103 или Drucktix 79102. Печатать красками с низкой липкостью |
| На печатной форме большое количество сюжетов в виде полос, параллельных оси цилиндров | При монтаже стараться избегать размещения сюжетов в виде полос, параллельных оси цилиндров, хотя бы в задней трети листа. Если это сделать невозможно, применять для запечатывания "поперечную" бумагу |
| Очень высокое давление между офсетным и печатным цилиндром | Ослабить давление или уменьшить толщину декеля |
| Снижение насыщенности краски на оттисках | Исчезновение в светлых местах растровых элементов и тонких линий |
| Обильная подача увлажняющего раствора на форму | Отрегулировать подачу увлажняющего раствора. Печатать с минимальным увлажнением |
| Эмульгирование краски в процессе печатания | См. п. "Эмульгирование краски" |
| Малая подача краски в красочную систему и на печатную форму | Увеличить подачу краски |
| Пониженная липкость краски | Откорректировать краску введением олифы 79201 и стабилизатором краски 79205 |
| Слабое давление между печатным и офсетным цилиндром | Отрегулировать давление |
| Стекленение красок | При этом происходит плохое наложение последующих красочных слоев на предыдущие при печатании "по-сухому" |
| В первые краски введены средства, ускоряющие поверхностное закрепление краски | Не следует вводить в первые краски сиккативы или другие средства для ускорения поверхностного закрепления краски |
| Большая насыщенность красочного слоя при печатании первых прогонов. Несоблюдение порядка наложения красок | Соблюдать рекомендованный порядок наложения красок: Г-П-Ч-Ж либо Ч-Г-П-Ж |
| Тенение | Появление на печатном оттеке легкой сплошной цветной "тени", которая наблюдается и на печатной форме |
| Бумага имеет повышенную щелочность Обильное увлажнение | Заменить бумагу. Если это невозможно, произвести холостой прогон бумаги через печатную машину с включенным увлажнением, при этом увлажняющий раствор должен иметь повышенную кислотность. Отработанный увлажняющий раствор заменить новым (78240) |
| Пониженная вязкость краски в результате ее корректирования | Либо заменить краску, либо ввести олифу 79201 |
| Эмульгирование краски Пигмент вымывается из краски увлажняющим раствором | Регулярно проверять кислотность увлажняющего раствора в процессе печатания тиража (корректировать рН с помощью концентратов 78240 или 78220) |
| Неправильно прилажены увлажняющие валики | Проверить правильность установки и приладки валиков |
| Дефекты формы | Устранить дефекты или заменить форму |
| Эмульгирование краски | Попадание увлажняющего раствора в краску, которая становится более "короткой", накапливается на красочных валиках. При эмульгировании краска имеет матовую поверхность, переходит на увлажняющие валики, снижается интенсивность на оттиске, плохо закрепляется на бумаге |
| Интенсивная подача увлажняющего раствора | Отрегулировать подачу увлажняющего раствора. Печатать с минимальным увлажнением |
| Низкая кислотность увлажняющего раствора | Регулярно проверять кислотность увлажняющего раствора в процессе печатания тиража (корректировать рН с помощью концентратов 78240 или 78220), проверить уровень жесткости воды. Ввести в увлажняющий раствор до 15% изопропилового спирта |
| Проклейка бумаги содержит вещества, стимулирующие эмульгирование | Заменить бумагу и увлажняющий раствор. Либо заменить краску, либо ввести олифу 79201 |
| Краска очень жидкая, с пониженной липкостью | Добавить в краску стабилизатор 79205. В любом случае при эмульгировании краски, необходимо удалить ее из красочного ящика, смыть красочную систему, печатную форму, офсетную резину и выполнить предложенные рекомендации |
Традиционные формы для офсетной печати
Для листовых и рулонных офсетных печатных машин применяются одни и те же формы. Они делаются из металла – в большинстве случаев из алюминия, имеющего предварительно нанесенный светочувствительный слой. Такие формы могут быть изготовлены как негативным, так и позитивным копированием (т.е. копироваться с негатива или диапозитива). Покрытие поверхности формных пластин различное для каждого вида форм.В обоих случаях процесс получения печатной формы начинается с экспонирования при контактном расположении фотоформ с поверхностью формной пластины в ультрафиолетовых лучах.
В случае негативного копирования светочувствительное покрытие формной пластины полимеризуется в местах падения света (т.е. там, где есть изображение) и за счет химических изменений приобретает свойство притягивать краску. Не экспонированные участки покрытия формы удаляются при дальнейшей обработке и обнажают находящийся под покрытием металл. Эти зоны поверхности воспринимают воду и отталкивают краску, т.е. соответствуют областям, не содержащим изображения.
В случае позитивного копирования светочувствительный слой под действием ультрафиолетового облучения становится нестойким и при дальнейшей обработке удаляется. Покрытие, не подвергшееся воздействию облучения, воспринимает краску и отталкивает воду, в то время как металл притягивает воду и отталкивает краску.
Печатные формы, изготовленные негативным копированием. Такие формы обычно используются для печати текста тиражом до 100 000 экземпляров. Для получения этих форм часто используются автоматические устройства: не экспонированный слой автоматически удаляется (проявляется, если употреблять термины, характерные для фотографии), и области формы, не содержащие изображения, затем покрываются раствором гуммиарабика.
Этот второй этап весьма важен: коллоидный слой прилипает к зернистой поверхности металла и препятствует окислению воздухом в процессе хранения формы.
Печатные формы, изготовленные позитивным копированием. Этот метод имеет высокую разрешающую способность и применяется при необходимости получения высокого качества при однокрасочной работе, а также практически во всех случаях для работы в многоцветном режиме.
Формы позитивного копирования обычно используют для печати с тиражом около 200 000 экземпляров, а некоторые формы допускают получение и большего тиража. Для повышения тиражестойкости формы подвергают обжигу – обработке инфракрасными лучами в специальной установке.
Формы, полученные лазерным излучением. Эти формы изготавливаются путем облучения лазером в системах прямого получения печатных форм. Страничные PostScript-файлы управляют устройством экспонирования, которое формирует форму подобно тому, как это делает фотонаборная машина. Однако в этом случае программное обеспечение еще и осуществляет размещение страниц на форме в соответствии с принятой схемой организации спусков.
Выбор процесса
Для большей части изданий офсетная печать (листовая или рулонная) является единственно возможной.Электростатическая печать применяется, как правило, при изготовлении малых тиражей книг.
Конкурентом вышеперечисленных способов остается только процесс высокой печати – но теперь чаще используются фотополимерные или резиновые формы, полученные с помощью контактного копирования негатива, нежели металлические печатные формы.
Другие способы печати – глубокая, трафаретная печать – используются довольно редко.
Здесь мы кратко рассмотрим основные варианты книжной печати; а далее сосредоточим внимание на рассмотрении основного способа – офсетной печати.
Высокая печать
Высокая печать, как один из наиболее известных процессов печати с металлических форм, редко используется в настоящее время. Тем не менее, высокая печать на ротационных печатных машинах с применением неметаллических рельефных печатных форм очень часто используется для изданий с большим тиражом, содержащих только текст (например, массовые книги в обложке).Как правило, обычно используются гибкие фотополимерные формы, получаемые путем экспонирования негативов требуемого текста на фотополимеризующийся материал. В том месте, где свет свободно проходит через элементы изображения на негативе, поверхность формы затвердевает, и после проявления на ней создается рельефное изображение.Гибкие формы, полученные с монтажа текстовых или тексто-иллюстрационных полос оборачиваются вокруг формного цилиндра машины и закрепляются на нем.
В традиционной ротационной высокой печати – когда используются обычные печатные машины – применяются рулонные однокрасочные или двухкрасочные высокопроизводительные машины, выдающие сфальцованные тетради.
Для печатных машин характерны те же ограничения используемых форматов, что и для офсетных рулонных машин: они определяются фиксированной длиной рубки. Разность между максимальной и минимальной допустимой шириной рулона также ограничена.
Подобно рулонным офсетным машинам, они обычно соответствуют определенным заданным форматам. Типичными представителями машин с малым размером листа являются 96-страничные формата А печатные машины (48 страниц в плане) и 128-страничные формата А (64 страницы в плане). К машинам с большим размером листа относятся 96-страничные формата В (48 страниц формата В в плане).
Печатные машины высокой печати могут работать и по иному принципу. К таким машинам относятся машины типа Cameron. В них используются индивидуальные фотополимерные печатные формы, которые размещаются не на печатающих цилиндрах с группами по 48 или 64 страницы, но на двух широких бесконечных пластмассовых лентах-транспортерах; на одной ленте размещается одна половина форм, а на другой ленте – вторая половина (ленты имеют переменную длину, чтобы ширина соответствовала требуемой).
Бумажное полотно проходит над первой лентой, а затем возвращается и проходит над второй лентой. Полотно нарезается на ленты, а затем формируются четырехстраничные тетради, которые соединяются в книжный блок. В случае подсоединения переплетной линии, на выходе получаются готовые книги.
В качественном отношении возможности высокой печати с фотополимерных форм ограничены, и она лучше подходит для изготовления книг на абсорбирующей бумаге, такой как газетная или книжно-журнальная бумага машинной гладкости. Качество полутоновых изображений ограничено низкой допустимой линиатурой растра: 85 линий на дюйм (34 линии на см) является предельной величиной линиатуры, которая может быть удовлетворительно воспроизведена.
Основы издательского дела
Бумага для мягких обложек
Масса 1 м2 бумаги для мягких обложек обычно составляет 200 г и выше. Чаще всего используется бумага от 220 до 280 г. Она может быть как с покрытием, так и без покрытия, хотя бумага с покрытием используется чаще.Большинство мягких обложек изготавливаются из бумаги, не содержащей древесины и, как правило, с односторонним покрытием.
Наиболее качественной является бумага с плотным мелованным слоем, которая может быть как белой, так и цветной. Структура ее не содержит частиц древесины, а слой покрытия достаточно толстый. Поверхность яркая и зеркальная с одной стороны, что привлекает внимание (но печатники ее не любят).
Далее идет высококачественная бумага с внемашинным покрытием, белая или цветная, также не содержащая частиц древесины. Она может быть матовой, полуматовой или глянцевой. В некоторых случаях такая бумага может иметь тисненые узоры, и тогда она относится к плотным сортам бумаги для обложек, о чем мы подробнее поговорим в разделе 13.
Далее идет ряд сортов белой печатной бумаги, которые используются наиболее часто и носят название "бумага для обложек". Это плотные сорта бумаги с машинным мелованием, т.е. нанесение слоя покрытия осуществляется в ходе обработки на самой бумагоделательной машине, в отличие от бумаги с внемашинным покрытием, когда эта операция осуществляется отдельно. Покрытие может быть матовым или полуматовым. Наиболее часто используется бумага массой 1 м2 200, 220, 240 и 260 г.
Помимо бумаги с покрытием для обложек используются и специальные сорта плотной бумаги. К ним относятся гладкая плотная бумага без покрытия, бумага верже, цветная бумага без покрытия, пергаментная бумага, силурийская бумага.
Бумага для суперобложек
Традиционной здесь является книжная бумага для обложек. Это бумага с односторонним глянцевым покрытием с массой 1 м2 около 125 г и с несколько измененной структурой, не содержащей частиц древесины, для придания повышенной плотности и жесткости.Дополнительная жесткость специальной бумаги для твердых обложек имеет особое значение, если обложка не подвергается ламинированию; при ламинировании бумага для обложки может быть менее твердой, поскольку поверхность ее защищена от износа ламинирующей пленкой. В этом случае можно использовать как одностороннюю, так и двухстороннюю бумагу – однако односторонняя бумага лучше, поскольку при этом предотвращается проскальзывание бумажной обложки относительно переплетной крышки.
Помимо стандартной глянцевой бумаги могут применяться и другие сорта, в том числе плотная гладкая бумага, цветная бумага верже и тонкая папиросная бумага, используемая только для защиты книги до тех пор, пока она не попадет в руки потребителя. Следует помнить, что потертая, потрепанная и неряшливо выглядящая обложка в значительной мере портит впечатление от книги, и любой материал, выбираемый для суперобложек, особенно если он не подвергался ламинированию после печати, должен быть достаточно прочным и стойким, чтобы не износиться и не истрепаться, по крайней мере, в течении недель, а не за несколько дней.
Лакирование
Лакирование может быть выполнено различными способами и придает обложке различные характеристики.Ряд печатных машин предусматривает возможность выполнения операции лакирования для обложек в специальной дополнительной секции (пятой или шестой), встроенной в машину. В этом случае глянцевое акриловое покрытие высушивается с помощью ультрафиолетовых лучей. Эта форма лакирования идеально подходит для книг в обложке: при этом достигается хороший результат и не требуется дополнительной обработки вне печатной машины.
Аналогичный метод лакирования с ультрафиолетовой сушкой может быть использован и в качестве отдельной операции, т.е. вне печатной машины. При этом отпечатанные листы пропускаются через двух- или трехвалковое устройство, которое наносит слой лака и высушивает его. Для нанесения дополнительного слоя может быть использовано и второе устройство, наносящее второй слой лака на не успевший высохнуть первый слой, что дает возможность получить гладкую, глянцевую поверхность. Таким способом можно обрабатывать как мягкие обложки, так и суперобложки.
Следует упомянуть два других способа лакирования.
При нитроцеллюлозном лакировании слой лака наносится валиком и высушивается с помощью тепла. Это весьма эффективный способ глянцевого лакирования, позволяющий придать обложке вид, аналогичный получаемому при лакировании с ультрафиолетовой сушкой. Его иногда называют жидким ламинированием. Эта операция выполняется вне печатной машины.
Несколько для других целей применяется машинное лакирование. Оно дает возможность получать тонкий не очень блестящий слой лака на масляной основе в офсетных печатных машинах. Результат при этом получается не столь привлекательным, как при ультрафиолетовом лакировании, но данный метод может быть очень полезен при многокрасочной печати для создания защитной пленки и предотвращения загрязнения и стирания краски.
Хотя лакирование увеличивает стойкость к истиранию и делает поверхность обложки глянцевой, при этом не происходит увеличение твердости обложки, что имеет место при ламинировании. Качественное лакирование (например, лаком с ультрафиолетовой сушкой), хорошо подходит для мягких обложек, где твердость обеспечивается самим материалом обложки, но в меньшей степени пригодно для суперобложек, где склонность к износу сохраняется независимо от покрытия.
Для большинства материалов бумажных обложек лакирование осуществляется без особых проблем, но следует проявлять осторожность в случае использования специальных металлических или флюоресцентных красок. В таких случаях лучше обращаться за помощью и советом к поставщику.
Ламинирование
При ламинировании обложка покрывается тонкой пластиковой пленкой.Эта операция осуществляется в рулонах. Рулон ламинирующей пленки нарезается до соответствующей ширины, после чего на пленку наносится клеящий слой и высушивается под действием тепла (или, в некоторых случаях, под действием УФ-света). Пленка с клеящим слоем и обложка нагреваются и прижимаются под высоким давлением, после чего клей полностью высушивается, и создается постоянная и неразрывная связь между пленкой и находящимся под ней материалом. Потом листы разрезаются и подготавливаются для дальнейшей обработки переплетчиком.
Клеящий слой может быть на водяной основе, либо на основе другого растворителя, а в качестве ламинирующей используется стандартная тонкая пленка из ориентированного полипропилена толщиной от 11 до 19 микрон. Доступны пленки с различной степенью глянца, от блестящей сверкающей до матовой.
Ламинирующая пленка также может иметь зернистую или узорную поверхность. Такая пленка часто используется для школьных учебников.
Обложки подаются в ламинирующую машину с частичным перекрытием в несколько миллиметров одна на другую. Тем самым образуется небольшой не подверженный ламинированию промежуток в 5–7 мм на переднем крае листа.
Такие перекрытия используются для того, чтобы дать возможность ламинаторщику настроить машину в соответствии с указанными требованиями. Проблемы при ламинировании обычно связаны либо с поверхностью листов, либо с качеством краски, используемой при печати.
Избыточное количество наносимого для предотвращения отмарывания и переноса краски слоя распылителя становится заметным при ламинировании: в соответствующих областях видны серебристые пятна. Для предотвращения этого дефекта листы с избыточным слоем распылителя перед ламинированием вытираются кистью или пропускаются через обжим – устройство с роликами, которое "выжимает" листы и равномерно распределяет частицы по поверхности.
Рис. 11.1. Разметка листов для ламинирования.
Для приспособления к процессу, при проектировании вида отпечатанных обложек должны быть приняты во внимание зоны перекрытия
Краску всегда следует выбирать с учетом последующего ламинирования. Большинство стандартных сортов краски, поставляемых изготовителем, можно использовать без опасений, однако при добавлении дополнительных компонентов перед печатью – для пластификации, ускорения сушки, разбавителей – впоследствии могут возникнуть проблемы (см. раздел 12). Для повышения стойкости к стиранию в краски вводят масляные или восковые добавки, которые особенно часто приводят к различным проблемам. Металлические краски также следует проверять перед ламинированием. Связанной с краской проблемой является матовый узор: образование небольших твердых продолговатых пузырьков портит ламинированные обложки. Этот дефект также может иметь место в том случае, когда отпечатанные листы подвергаются ламинированию до того, как краска полностью высохнет.
Ламинирование оказывает некоторый эффект на восприятие цветов, поскольку пленка преломляет свет и вызывает небольшое смещение оттенков цветов. При этом некоторые пигменты красителей подвержены этому искажению в большей степени (в основном происходит выделение красного цвета). Если у вас имеются какие-либо сомнения относительно того, как ламинирование скажется на результате печати, следует сделать предварительную проверку, напечатав часть обложки и сделав ламинирование.
Монтаж, изготовление форм и печать
По завершении этапов репродуцирования и получения пробных оттисков фотоформы для обложки вашей книги должны быть смонтированы для печати с учетом особенностей изготовления текстовых тетрадей.За исключением случаев использования специальных эффектов, например, трафаретной печати, здесь применяется офсетная печать; вследствие затруднений при рубке в машине плотной бумаги, обложки чаще всего печатают на листовых, а не на рулонных машинах, даже в случае очень большого тиража.
Для книг с предельно малым тиражом выгоднее применять цветное копирование или цифровую печать, чем печать на листовых машинах. Технические возможности этих устройств позволяют получить вполне качественный результат.
Однако обычным способом все же остается офсет, и далее мы будем рассматривать именно этот процесс.
Обрезка
Мягкие обложки никогда не следует передавать в переплетно-брошюровочное отделение в обрезанном виде, поскольку крытье обложой и трехсторонняя обрезка являются частью переплетно-брошюровочных операций.Суперобложки также лучше передавать необрезанными. Это дает большую свободу при подборе окончательного ее размера в соответствии с точным размером переплетной крышки.
Для суперобложек лучше обрезать один или два лишних миллиметра по отношению к длине переплетной крышки, чтобы избежать истирания одного из краев обложки сверху или снизу при хранении книги на полке.
Хорошим способом гарантированно избежать износа и истирания является использование "французской фальцовки" для этих краев. При этом делается одиночный заворот внутрь длиной в 25 мм или около того внизу и вверху, в результате чего образуется более резкая и четкая линия сгиба для суперобложки. Конечно, это сопровождается дополнительными затратами, но данную возможность не стоит игнорировать при оформлении обложек для дорогих престижных изданий.
Печать и проверка качества
Для печати мягких обложек и суперобложек, как правило, используются печатные машины формата SRA2 с размером листа около 450x640. Могут использоваться и машины несколько большего формата 520x720, а в ряде случаев и машины "среднего" размера с примерным форматом 700x1000, особенно при больших тиражах.Обложки для книг стандартного формата Metric Demy 8vo 216x138 мм или Metric Royal 8vo 234x156 мм обычно печатают на машинах SRA2 или 520x720 с размещением по 2 или 4 комплекта в форме, в зависимости от толщины корешка, размеров клапанов, необходимости печати шкал контроля печати. Раскладка страниц для обложек должна быть такой, чтобы обеспечивать направление волокон, параллельное корешку.
Контроль качества при печати аналогичен рассмотренному нами в разделе 10.
В первую очередь необходимо сравнить результаты печати с пробными оттисками. Вам также потребуются соответствующие шкалы контроля печати на полях для объективной оценки результатов.
Особое внимание обратите на использование выворотки, надписей и проверьте отсутствие "бахромы" на контурах букв, если применяется более одной краски для фонового цвета. (Как мы обсуждали в разделе 4.2, правильно выбранный дизайн уменьшает вероятность появления подобных дефектов.)
Наконец, проверьте качество печати на отсутствие типичных дефектов, приведенных в разделе 10.5.3. Обложка создает у покупателя первое впечатление от книги. Дефекты печати здесь недопустимы: они приведут к резкому снижению объемов продаж.
Полный кант
Полный кант – это патентованный термин, данный стилю конструкции мягкой обложки, при котором обложка, в отличие от традиционного способа, не обрезается полностью по всем трем сторонам, а обрезается только сверху и снизу, и загибается (фальцуется) с боковых сторон, имитируя суперобложку.После этого книга с мягкой обложкой напоминает по своему внешнему виду книгу в твердой обложке. Этот метод хорош для художественной литературы и беллетристики, а также для объемных справочников в мягкой обложке, когда издатель хочет создать привлекательный внешний вид для книги, выделяющий ее из всех остальных. Это позволяет также повысить цену для книги.
Передний край книжного блока должен быть обрезан до фальцовки клапанов обложки и нанесения рисунка. Здесь необходима согласованная работа с переплетчиком.
Размещение материала
При операциях планирования и выполнения монтажа для обложек используются те же приемы и методы, что и при подготовке к печати других составных частей книги. Большинство материалов для обложек представляется в виде диапозитивов. Монтаж осуществляется вручную, дублирование подготовленных монтажных листов осуществляется таким же образом, что и для страниц, как было описано в разделе 6.3.2; изготовление форм производится методами, приведенными в разделе 10.3.2.Рельефное Тиснение
Этот процесс заключается в придании печатной поверхности обложки рельефного характера. Обычно такому тиснению подвергается текст или часть текста на передней стороне обложки для его выделения.Чтобы добиться такого эффекта, возможны два пути. При конгревном тиснении изображение одновременно окрашивается или покрывается фольгой. При блинтовом тиснении изображение сначала печатается (или фольгируется) обычным образом, а затем осуществляется блинтовое тиснение (т.е. без краски) для придания ему рельефного характера.
Тиснение выполняется либо в приспособленной для этой операции машине высокой печати, либо в специальной машине, с использованием штампа с углублением, придающим изображению плоско-углубленный характер. Штамп с углублением помещается над нужной областью, а штамп с выпуклостью помещается напротив него и ударяет с обратной стороны обложки в области изображения. Под воздействием силы давления материал вдавливается в углубление штампа, образуя приподнятую рельефную поверхность с печатной стороны.
Изобразительный или текстовый оригинал готовится таким же образом, как и для тиснения фольгой; штампы изготавливаются фотомеханическими способами (см. раздел 3.5.4).
Тиснение является дорогостоящим и длительным процессом. Поскольку необходимо наличие двух элементов – штампа с углублением и штампа с выпуклостью – затраты на подготовительные операции больше, чем при тиснении фольгой.
Способы раскладки
Если вы заказывали машинные пробные оттиски, то скорее всего для их получения были использованы малоформатные пробные печатные формы. Такие оттиски обычно делают на малых печатных машинах или на пробопечатных станках. Эти формы вряд ли подойдут для печати основного тиража. Вместо этого требуется подготовить монтажи для получения большой печатной формы, которая и будет затем использоваться для печати обложек. Эта операция часто предполагает дублирование оригинальных фотоформ и их точное совмещение.Выбранный способ раскладки определяется рядом факторов. Прежде всего, следует учитывать все специальные требования к схеме спусков для книги. В случае мягких обложек для больших тиражей, например, должны быть даны указания по формированию тетрадей. Если текстовые тетради формируются методом двойника (см. раздел 10), обложки следует размещать по схеме 2 "верх-к-верху" (головка к головке). Подготовленные фотоформы для обложек дублируются, и два их комплекта монтируются совместно. Отпечатанные обложки сохраняются в таком "двойном" виде в ходе переплетных работ до операции окончательной обрезки и придания книге нужной формы (раздел 13.4).
Для печати больших тиражей, когда применяются большие печатные машины, данным способом могут быть одновременно напечатаны четыре или даже более обложки, размещенные в две или более группы пар "верх-к-верху".
Помимо того, что следует учитывать схему спуска для книги, необходимо так спланировать раскладку обложек, чтобы печатная машина была использована с максимальной эффективностью, а направление волокон в каждом случае было правильным.
Если не принимать во внимание обстоятельства, связанные с отделочными работами массовых тиражей, желательно печатать на листе 2 или 4 комплекта одинаковых обложек при их расположении "верх-к-низу"; либо печатать две или более различных обложек, размещаемых в двух или более комплектах; при этом поверхность формы и возможности печатной машины будут использоваться максимально.
При печати одной и той же обложки несколько раз на одном листе потребуется дублирование фотоформы (либо применения копировально-множительной машины при изготовлении формы); возможность печати различных обложек вместе зависит от того, насколько близки для них требования по тиражу, в противном случае вы получите лишнее количество экземпляров для одной из обложек.
При этих и подобных обстоятельствах следует планировать размещение обложек с учетом разрезки их на одиночные экземпляры после печати и перед отделочными работами, предполагая поштучный процесс крытья обложкой.
Для суперобложек размер их принимается несколько большим, чем для мягких обложек, поскольку требуется дополнительное пространство для клапанов, и по этой причине суперобложки обычно печатают как одиночные, либо двумя группами. Если схема печати с размещением в две группы используется для одинаковых обложек, то они печатаются вместе с размещением страниц в группе "верх-к-низу", а затем нарезаются на одиночные экземпляры перед их использованием. Причина в том, что переплет книг в твердой обложке является "одинарной" операцией (т.е. используется одинарный блок), и при этом последовательно берется одна книга и к ней присоединяется одна суперобложка в ходе определенного отрезка производственного цикла.
Тем не менее, при планировании раскладки важно добиваться того, чтобы направление волокон картона или бумаги готовой обложки/суперобложки было параллельно корешку книги. Это особенно важно для объемных книг в переплете; а также в случае, когда для переплета используется бумажный покровный материал с поверхностным тиснением.
Правильное направление волокон необходимо для облегчения операции фальцовки. Бумага и картон гораздо легче сгибаются вдоль волокон, нежели поперек их. Обложки с неправильной ориентацией волокон имеют склонность к образованию продольных трещин и изломов, а также в меньшей степени предотвращают растрескивание слоя краски при фальцовке после печати. Все это влияет лишь на внешний вид книги.
Но бумажный покровный материал для переплета с неправильной ориентацией волокон потенциально порождает и более серьезные проблемы, поскольку при этом создается противоположное растяжение между ним и расположенным ниже картоном, что приводит к деформации и перекосу переплетной крышки и может вызвать повреждение книг (более подробно об этой проблеме говорится в разделе 13.5).
Отступление от рекомендаций по направлению волокон часто приводит к тому, что обложечный картон или бумага суперобложки применяются с поперечной ориентацией волокон для максимального использования площади печатной формы. Типичный лист для обложки формата Metric Demy 8vo, например, должен иметь необрезной размер 230 мм в высоту и 300 мм в ширину; такой формат очень удобно разместить в 4 группы на печатной машине SRA2 или 520x720 (в 2 ряда по 2 обложки горизонтально поперек формы). Но чтобы направление волокон обложки совпадало с направлением корешка, обложечная бумага должна иметь поперечное расположение волокон, а это может ввести в заблуждение печатника в том случае, если используется четырехкрасочная печать.
Бумага в большей степени растягивается поперек волокон, нежели вдоль, что следует учитывать печатнику при выполнении работ, требующих точного совмещения – классическим примером является четырехкрасочная печать. При печати на материале с поперечной ориентацией волокон способом "сырое-по-сырому" особых трудностей не возникает, поскольку материал не успевает растягиваться в ходе нанесения краски; но в случае четырехкрасочной печати "сырое-по-сухому" на одно- или двухкрасочной печатной машине, за время, которое проходит между каждым циклом нанесения краски и ее сушкой, бумага растягивается, что при поперечной ориентации волокон может привести к серьезным последствиям. Во избежание этого следует применять раскладку на листах меньшего размера, но с продольным направлением волокон обложечного картона или бумаги, что позволит добиться более качественного результата.
Термография
Термография является альтернативой тиснению в тех случаях, когда изображение на обложке достаточно простое. При этом достигается тот же эффект "рельефного" изображения, но не затрагивается его обратная (противоположная) часть.Эффект рельефности достигается за счет присыпания только что отпечатанного изображения прозрачным термочувствительным порошком. Порошок прилипает к влажной краске, а излишек его удаляется (обычно за счет вакуума). Затем лист пропускается через нагреватель, в результате чего порошок размягчается и становится немного выпуклым, образуя рельефное изображение. Степень рельефности изображения регулируется выбором различного размера гранул.
Термография, в отличие от тиснения, не может применяться к отдельным областям; рельефным становится все свежеотпечатанное изображение, поэтому ее применение ограничено. Иначе говоря, термография несомненно является экономичным выбором для оформления обложек с односторонним мелованным покрытием, а также для обложек из плотной качественной бумаги цвета слоновой кости.
Тиснение фольгой
Тиснение фольгой представляет собой операцию нанесения блестящей металлической фольги в виде отдельных букв или определенных областей обложки. Эта операция в основном используется для массовых книг в бумажных обложках, но иногда применяется и для суперобложек. Чаще всего тиснение фольгой придает эффект серебрения или позолоты, но может быть использована и фольга другого цвета – красного, зеленого, синего, желтого.Тиснение фольгой обычно осуществляется после лакирования (для книг в обложке), а также либо перед, либо после ламинирования (для суперобложек). Тиснение фольгой перед ламинированием осуществить легче с точки зрения технологии, но цвет фольги при этом оказывается более тусклым; фольгирование после ламинирования (поверх пленки) требует больше внимания к адгезии фольги и ламинирующей пленки, но зато фольга после этого будет более яркой и блестящей.
Механизм штампов тиснения фольгой мы более подробно рассмотрим в разделе 13.5.3, посвященном переплету. По своей сути тиснение фольгой представляет собой процесс переноса на поверхность материала слоя металлической фольги путем штамповки. Перенос осуществляется за счет воздействия тепла и давления.
Художественные изображения для штампов тиснения фольгой должны быть подготовлены аналогично тому, как они готовятся для печати, но при этом следует помнить, что для изображений с большим количеством деталей и сложным контуром тиснение фольгой будет осуществить весьма затруднительно. Идеальным является применение штампов для тиснения фольгой текста с большими буквами.
Хотя в большинстве случаев надписи после тиснения фольгой остаются гладкими, возможна некоторая зернистость и шероховатость поверхности. К этому следует добавить возможность печати поверх покрытых фольгой областей обложки, а также различные типы переливающихся оттенков. В связи с многообразием возможных эффектов возникает некоторая опасность получения неоднородной продукции, поскольку указания дизайнера порой трактуются неоднозначно.
Операция тиснения фольгой считается довольно дорогостоящей и медленной. Дороги и сами штампы.
Высекание штампом
Высекание штампом для обложек обычно заключается в вырезке фигурного изображения в центре обложки. Эта операция может также использоваться для создания фигурных завитков на краях обложки, вместо обычного прямого обрезанного края, либо срезания одного из углов обложки для придания ему закругленного вида.Целью при этом является придание обложке оригинальности и новизны (каплеобразные отверстия, отверстия в виде глазков и замочных скважин). Данный прием используется от случая к случаю.
Вырубка штамповкой осуществляется с помощью пресса для высечки и биговки. На рабочей плоскости ручным или полумеханическим способом устанавливается ряд острых металлических штампов (лезвий), создающих нужную фигуру. Готовая обложка пропускается через пресс, где под давлением высекается изображение. Создание более сложных фигур неизбежно сопровождается большими затратами, чем в случае простых фигур.
Художественное изображение для высечки штампом должно быть подготовлено таким же образом, как и для печати. Подготовленный материал используется изготовителем штампа.
Завершающие операции
Имеется ряд стандартных завершающих операций, выполняемых над обложками для придания книге ее законченного вида.Прежде всего, следует защитить поверхность книги от загрязнения и износа. Это можно сделать с помощью лакирования или ламинирования обложки.
Чтобы улучшить качество изображения и создать для книги дизайн, при котором она хорошо смотрелась бы на полках книжных магазинов, можно использовать тиснение, придать поверхности обложки зернистость и т.п.
Поскольку лакирование и ламинирование выполняются практически для всех обложек, мы рассмотрим эти операции первыми; затем вернемся к дополнительным действиям для придания книге оригинального и изящного вида.
Зернение
Придание поверхности узорного, зернистого характера, как правило, применяется для мягких обложек. Оно осуществляется путем пропуска отпечатанных листов (возможно, отлакированных и тисненных фольгой) через ряд валиков с рельефной поверхностью.При этом могут быть получены различного вида узоры.
Зернение лучше всего выполнять в последнюю очередь, когда все остальные операции по оформлению обложки уже выполнены, поскольку после придания поверхности рельефного характера дальнейшая обработка будет затруднена.
Основы издательского дела
Ингредиенты
Краски, используемые в офсетной и высокой печати, состоят из трех основных компонентов: пигмент, придающий цвет краске; связующее вещество, несущее пигмент; и химические добавки, придающие краске особые характеристики.Пигменты, используемые в красках, могут быть получены из целого ряда источников. Черный пигмент, используемый для однокрасочных книжных изданий, имеет угольно-черный цвет или цвет сажи, и получается путем сжигания минерального масла или природного газа. Другие пигменты получают из минеральных или растительных субстанций. Разнообразие источников обуславливает большое различие физических характеристик, что иногда сказывается при использовании красок в типографии.
В качестве связующего вещества используется очищенные минеральные и растительные масла.
К основным используемым добавкам относятся: сушащие добавки (кобальт, магний) для ускорения процесса сушки; наполнители (неорганические вещества, такие как сульфат бария); и антиоксиданты (различные химикалии) для того чтобы, краска не высыхала на валиках печатной машины.
Офсетная печать
Для офсетной печати используются вязкие краски, с повышенной липкостью и с высокой концентрацией пигмента в связующем веществе.Концентрированная краска необходима потому, что в офсетной печати красящая пленка, образующаяся на печатной форме при подаче краски, должна быть распределена между передаточной поверхностью и бумагой. Поскольку на бумагу может быть перенесена только половина от всего слоя краски, высокая концентрация пигмента необходима для придания нужной насыщенности печатному изображению.
Другой основной характеристикой краски для офсетной печати является концентрация масла в связующем. Связующее должно содержать достаточно масла, чтобы предотвратить смешивание краски с водой – это главный принцип, на котором основан процесс печати. Краска должна быть концентрированной еще и для того, чтобы противодействовать растискиванию при печати и образованию эмульсии при смешивании с увлажняющим раствором.
Рис. 12.1. Составляющие печатной краски
Сушка краски
Высушивание краски может быть осуществлено четырьмя основными способами: окислением, впитыванием, или абсорбцией, полимеризацией и испарением.Окисление является химическим методом высушивания: маслянистое связующее вступает в реакцию с кислородом из воздуха, после чего затвердевает, удерживая пигмент. Окисление является основным способом, используемым для сушки краски при офсетной печати на листовых печатных машинах.
Впитывание является физическим методом высушивания: растворитель краски проникает в материал, оставляя пигмент связанным в толще и на поверхности бумаги. Рулонные офсетные машины с "холодной" печатью используют этот принцип высушивания; он также применяется в ротационных машинах высокой печати, в основном при печати книг в обложках.
Полимеризация относится к химическим методам высушивания за счет ультрафиолетовой сушки. Особые полимеры и акриловые смолы, содержащиеся в краске, твердеют под действием ультрафиолетового облучения.
Испарение связано, в основном, с красками на жидких растворителях, используемыми более при глубокой и флексографической печати, нежели в офсетной и высокой печати, но в рулонных офсетных машинах с горячей сушкой этот принцип, по крайней мере частично, используется для ускорения высыхания.
Время от времени возникает ситуация, когда краска не успевает высохнуть до начала последующих операций с отпечатанными листами. В результате происходит смазывание, перетискивание, стирание краски, что сказывается на качестве книги.
Следует учитывать все возможные причины этого явления. Иногда неправильно выбран тип краски для данной бумаги (например, для плотной бумаги с покрытием и абразивной поверхностью используется стандартная краска); иногда слишком мала пауза между окончанием печати и началом переплетных работ; иногда применяется неадекватный метод высушивания (например, недостаточная температура при печати на рулонных офсетных машинах "горячей" печати); иногда используется непригодная или неправильно выбранная краска.
Триадные печатные краски
В разделе 6.2.2 мы познакомились с теорией цветоделения и узнали, что этот процесс состоит из этапов анализа и синтеза.Прежде всего, многоцветное изображение расчленяется и анализируется путем фильтрации или расщепления светового пучка в соответствии с относительным содержанием красного, зеленого и синего цветов (три основных спектральных компонента); в результате на фотоформе фиксируется дополняющий цвет для каждого из этих компонентов (зеленый + синий, красный + синий и красный + зеленый).
Печатные формы содержат эти дополнительные компоненты: каждая краска представляет (отражает) две третьих части спектра. Зелено-синий компонент оригинала печатается голубой краской; красно-синий компонент печатается пурпурной краской; красно-зеленый компонент печатается желтой краской. Четвертый черный компонент добавляет четкость и силу изображениям: он не является цветоделенным компонентом (поэтому краски называются триадными) и в аббревиатуре CMYK обозначается буквой "K".
Базовые краски, следовательно, представляют собой набор из четырех красок, три из которых используются для максимально точного отражения тех двух третьих спектра, которые остаются после фильтрации одной третьей части спектра. Цвета светофильтров, цвета типографских красок и соотношения между ними тесно связаны. Весь этот набор должен быть "сбалансированным".
Однако имеют место определенные осложнения. На практике ни один фильтр не может абсолютно точно пропустить свет одной третьей части спектра и поглотить свет остальных двух третей; ни одна краска не способна точно отразить две трети спектра и полностью поглотить оставшуюся третью часть. Для сбалансированного "синтеза" цветов необходима компенсация и применение различных приемов коррекции, либо за счет программ сканерной и компьютерной обработки, либо путем ручного ретуширования готовых фотоформ, чтобы уменьшить физические несовершенства фильтров и красок.
Голубые краски (синий + зеленый) обычно содержат мало зеленого (т.е. ближе к синему). Причина в том, что они поглощают часть зеленого света в сине-зеленых областях оригинала вместо того, чтобы полностью отражать его; или, другими словами, голубой действует в этом случае как пурпурный компонент (поглощающий зеленый). Для компенсации этого эффекта пурпурное цветоделенное изображение должно быть несколько ослаблено в сине-зеленых участках оригинала.
Пурпурные краски (красный + синий) обычно содержат мало синего (т.е. ближе к красному). Они поглощают некоторое количество синего в красно-синих областях оригинала вместо того, чтобы полностью отражать его, другими словами, действуют отчасти как желтый (поглощающий синий) компонент. Чтобы скомпенсировать этот эффект, желтое цветоделенное изображение должно быть при цветоделении несколько ослаблено в красно-синих участках оригинала.
Желтые краски обычно имеют правильную спектральную характеристику, и компенсация здесь минимальна.
Высокая печать
Краски для высокой печати более простые. Они имеют невысокую концентрацию пигмента и вязкость – при этом методе печати на бумагу переносится все количество краски (в два раза большее, чем при офсетной печати).Химические добавки также более простые, поскольку в процессе печати не используется вода.
Задание требований к краскам
Большинство видов красок для офсетной печати, поставляемых производителями, являются универсальными и пригодны для большинства используемых материалов. Однако, следует учитывать и ряд других обстоятельств, проявляющихся время от времени. При задании определенных цветов вы должны точно представлять, что получите в итоге.Задание цвета краски. Специальные цвета лучше задавать путем ссылки на одну из принятых схем цветового смешения, например, Pantone. Тем самым печатник будет иметь формулу смешения, а также способ идентификации – вероятность получения ожидаемого результата при этом выше.
Могут быть заданы и различные оттенки черного. Синий, коричневый и бронзовый тона черного обеспечивают легкие оттенки и могут быть очень эффективными в сочетании со вторым, дополнительным цветом для получения двухцветных изображений.
Задание степени глянца. Стандартные краски для офсетной печати при высыхании могут быть глянцевыми или матовыми. Специальные глянцевые краски могут быть очень эффективными при рисунках крупным штрихом; черные глянцевые краски хорошо смотрятся для книг с большим количеством темных полутоновых иллюстраций и плашек.
Задание степени стойкости к выцветанию. Для обложек всегда следует выбирать светостойкие краски, особенно если площадь запечатываемой поверхности достаточно велика. Поскольку пигмент может быть получен из различных источников, различные цвета обладают неодинаковыми свойствами светостойкости: особенно чувствительными являются синий и пурпурный.
Светостойкость (светопрочность) измеряется по особой шкале, согласно которой число 8 является максимальным для печатных красок. Минимально допустимое значение для большинства обложек составляет 6.
Стойкость к стиранию. Бумага с покрытием является твердой и абразивной, особенно при мелованном покрытии (см. раздел 8). При использовании такой бумаги следует убедиться, что краски выбраны с учетом этого обстоятельства, а также обратить внимание печатника на те моменты, которые способствуют быстрому стиранию краски для данных сортов бумаги: насыщенные сочные полутона, большие участки плашки, наличие чистых страниц на развороте напротив больших насыщенных иллюстраций и т.д.
Использование металлических красок. Металлические серебряные и золотые краски требуют особого внимания. Иногда результат вызывает разочарование, если предварительно не нанести "базовый" слой краски – что, однако, приводит к увеличению затрат.
Применение голубой краски под серебряную, или желтой краски под золотую позволяет существенно улучшить полученный результат.
Основы издательского дела
Брошюровочно-переплетные процессы
Любое книжное издание состоит из двух конструктивных узлов – книжного блока (носителя печатной информации) и наружного защитного покрытия – обложки или переплетной крышки. Книжные блоки составлены из тетрадей – сложенных в два, три или четыре сгиба запечатанных листов, которые затем, в зависимости от объема книжного издания, вкладываются одна в другую в строгом порядке, в соответствии с последовательность операций.Листы (доли) тетрадей и тетради скрепляются затем друг с другом с помощью проволочных скоб, хлопчатобумажными или капроновыми нитками, термонитями и (или) клеем. Обложка с книжным блоком соединяются проволочными скобами (очень редко – нитками) или клеем по поверхности корешка с минимальным (по 3 мм) заходом на корешковые поля наружных тетрадей.
Переплетная крышка соединяется с книжным блоком с помощью корешкового или окантовочного материала и форзацев.
Фальцовка, прессование, комплектовка и скрепление
При выборе варианта фальцовки следует по возможности отдать предпочтение 32-страничным тетрадям, но только в том случае, если число тетрадей в книжном блоке значительно. Если в блоке меньше четырех тетрадей, то при потетрадном шитье нитками скрепление марли с блоком будет ненадежным, желательно применить 16-страничные тетради и шитье на марле, а не приклейку марли к корешку.Не следует также применять 32-страничные тетради, если книга отпечатана на толстой (более 70 г/м2) бумаге и если книги очень большого объема. (При фальцовке многообъемных тетрадей очень большая вероятность образования диагональных морщин в верхних корешковых углах на внутренних листах тетрадей. Для устранения этого дефекта применяют биговку или перфорацию по линии предпоследнего верхнего сгиба.) При любых сомнениях лучше применять 16-страничные тетради.
Если есть возможность, проверьте качество всех полуфабрикатов - сфальцованных тетрадей и скомплектованных блоков - до их последующей обработки, во всяком случае, до скрепления блока и до вставки блоков в крышки. Контроль качества сфальцованных тетрадей и скомплектованных блоков позволяет выявлять ошибки при печати и фальцовке и легко их устранять, тогда как на последующих этапах это потребует значительных затрат времени и труда.
Следует проверить, точно ли выровнены корешковые и верхние поля; если обнаружится заметное отклонение размеров этих полей, то следует расфальцевать тетрадь и проверить соответствие полей на бумажном листе, прежде чем предъявлять претензии к качеству фальцовки.
Весьма важно, чтобы все выборки, отобранные для контроля, были правильно сфальцованы и скомплектованы, однако выявить и устранить все ошибки в тираже практически невозможно. Большинство подборочных машин оснащены датчиками, обнаруживающими неподачу тетради или вывод на сборочный транспортер двух одинаковых тетрадей и блокирующими работу машины, но возможность случайных ошибок сохраняется.
При ручной комплектовке блоков контроль качества комплектовки также приходится осуществлять вручную.
В повседневной практике ошибки в комплектовке блоков редко выявляются в процессе изготовления книги и обнаруживаются лишь при возврате ее потребителем. Такие ошибки классифицируются издательством как брак, и в этом случае издательство вправе предъявить претензии типографии.
Фальцовка
Первой общей операцией для всех видов скрепления блоков (не считая сталкивания, подрезки и разрезки оттисков на части) является фальцовка листов для получения тетрадей. Спуск полос и монтаж страниц фотоформ был описан ранее (см. раздел 10.2.1); теперь необходимо сфальцевать листы в соответствии со схемой монтажа, чтобы получить тетради.При печатании издания на рулонных машинах фальцовка выполняется в фальцаппаратах с двумя типами фальцевальных устройств - вороночным и клапанно-барабанным (см. раздел 10.4.3).
Если печать осуществляется на листовых машинах, то могут использоваться фальцевальные машины трех типов: ножевые, кассетные и комбинированные.
Во всех случаях фальцовка начинается с подачи листов самонакладами в фальцевальную машину. Подача листов может быть непрерывной (крупностапельными самонакладами) или полистной - плоскостапельными (и палетными) самонакладами.
В процессе фальцовки совмещение долей листа и страниц должно происходить по краям смежных полос, а не по краям листа или долей бумаги, так как подрезка и разрезка оттисков может быть неточной.
В производстве книжных изданий применяют перпендикулярную, параллельную и комбинированную фальцовку, при которых каждый сгиб перпендикулярен (под прямым углом) или параллелен предыдущему; при комбинированной фальцовке параллельные и перпендикулярные сгибы чередуются.
В большинстве случаев используется перпендикулярная фальцовка, так как при ее применении соотношение сторон бумажного листа не изменяется (в форматах систем А, В и С) или изменяется незначительно.
В ножевых фальцевальных машинах используются ножевые фальцевальные устройства, сгиб образуется при помощи тупого ножа, проталкивающего лист или несфальцованную тетрадь в зазор между вращающимися навстречу друг другу фальцевальными валиками. Сфальцованный лист затем поступает в следующую ножевую секцию, в которой аналогичным образом формируется второй сгиб; так происходит до тех пор, пока тетрадь не примет свою окончательную форму.
В кассетных фальцевальных аппаратах сгибы образуются с помощью плоского ящика-кассеты и трех валиков - двух подающих и двух фальцующих, один из которых выполняет обе функции.
Когда передняя кромка листа упирается в неподвижный при работе упор кассеты, лист в зоне будущего сгиба прогибается, а образующаяся при этом петля захватывается и обжимается парой нижних валиков. Затем сложенный лист подается к следующей кассете или к кассетной секции и т.д.
В комбинированных фальцевальных машинах первый сгиб или сгибы образуется в кассетной фальцсекции, а остальные - в ножевых.
Большинство современных фальцевальных машин являются кассетными или комбинированными; они способны формировать тетради с самыми различными комбинациями сгибов и схемами размещения страниц. Во многих машинах используется несколько фальцсекций и кассет в фальцсекции, что позволяет получить множество вариантов фальцовки. Машины могут снабжаться устройствами для перфорации последнего сгиба, что позволяет применять в дальнейшем такие тетради для клеевого бесшвейного скрепления с частичным разрушением фальцев тетрадей. Этот вид скрепления блоков будет рассмотрен несколько позже.
Что следует знать при выборе варианта фальцовки и объеме тетрадей, составляющих книжный блок? Выбор объема тетрадей в страницах диктуется толщиной используемой бумаги и технологическими возможностями имеющихся в наличии фальцевальных аппаратов и фальцмашин, а также требованиями к качеству продукции.
В значительной степени выбор варианта фальцовки определяется сроком выполнения заказа, себестоимостью его изготовления, целесообразностью его применения для данной книги. Книга хорошей и долго сохраняющейся формы может быть получена при большом числе малообъемных тетрадей. Такая книга будет долговечной и удобной в пользовании, а ее передний обрез будет всегда гладким, без "ступенек".
Для малообъемных изданий (до 128 страниц, сшитых нитками) лучше применять 16-страничные тетради вместо 32-страничных. Для книжного издания большего объема обычно используют 32-страничные тетради, что позволяет снизить трудоемкость последующих операций.
Для применения 32-страничных тетрадей есть только одно ограничение: жесткая, толстая (свыше 120 мкм) бумага с массой 100 г/м2 и выше при четырехсгибной перпендикулярной фальцовке образует диагональные морщины у верхнего и корешкового сгибов, поэтому при использовании таких бумаг необходима биговка или перфорация предпоследнего (верхнего) сгиба, но при этом приходится снижать скорость фальцовки, повышается процент бракованных листов.
При применении кассетных фальцмашин не всегда удается получить требуемую точность фальцовки при обработке очень тонких и толстых бумаг: наиболее распространенный вид дефекта - образование складок и морщин у верхнего и корешкового сгибов. При высокой скорости работы этих машин точность фальцовки заметно снижается.
Характеристики картона
В России и странах СНГ для переплетных крышек, оклеиваемых покровным материалом, используется бурый переплетный картон марок А, Б, В, Г. Толщина картона марки А - от 1,25 до 3,0 мм (с интервалами 0,25 мм) - подбирается с учетом толщины книжного блока и формата издания: чем больше эти показатели, тем большей толщины рекомендуется применять переплетный картон.Картон марки Г - это картон-склейка, выпускаемый толщиной 1,25, 1,50 и 1,75 мм; применяется для тех же целей.
Картон марки Б - это тонкий (0,5 мм - 1,0 мм) гибкий картон, используемый для изготовления цельных переплетных крышек для малоформатных книжных изданий.
Картон марки В - белый или цветной картон с гладкой лицевой поверхностью толщиной 0,7 мм, предназначенный для изготовления цельнокроеных переплетных крышек "из одной детали".
Другой характеристикой картона является плотность (масса 1 м2). Картон марки А имеет плотность 0,75 г/см3 (± 8%), а Б, В и Г - 0,70 г/см3. У картона, изготавливаемого из макулатуры (обычного серого), выпускаемого за рубежом, плотность составляет 0,65 г/см3, а у высококаландрированного ("выделанного") картона - 1,10 г/см3.
Показатель массы 1м2 в стандартах России для картона не рекомендуется, но он позволяет примерно судить о толщине картона: наиболее употребляемый переплетный картон марки А при толщине 1,25 мм имеет номинальную массу 1 м2 около 940 г/м2, а толщиной 3,0 мм - 2250 г/м2.
При выборе формата картона следует учитывать экономичность при его раскрое. Основное требование заключается в том, что картонные сторонки и заготовки цельнокроеных переплетных крышек должны иметь долевой раскрой: машинное направление, которое в картоне марок А, Б и Г совпадает с длинной стороной листа, должно совпадать с линией корешка книги.
Картон, как и бумага, при поступлении на склад материалов и в отделение раскроя должен некоторое время выдерживаться в помещении до вскрытия упаковки, так как резкое изменение влажности воздуха может привести к неустранимому короблению картона.
Издания в обложке с потетрадным шитьем блоков нитками
Этот способ скрепления блоков обеспечивает максимальную прочность и долговечность книги, но он трудоемок и дорог, поэтому следует убедиться, что затраты не напрасны. Шитье блоков должно быть прочным, а плотность шитья должна быть высокой и равномерной по толщине блока. Нити в сшитом блоке должны быть хорошо натянуты, а проколы швейными инструментами должны размещаться точно на сгибах тетрадей.При обжиме корешка блока после шитья все утолщения корешка, вызванные раскрыванием тетрадей и введением нитей в разъем тетрадей, должны быть устранены: толщина блока в корешке по всей его высоте должна быть одинаковой и не должна сильно отличаться от толщины переднего края.
Убедитесь, что клей не протек в отверстия от швейных инструментов и не склеил листы на центральных разворотах тетрадей. Особенно важно избежать этого, если в книге имеются иллюстрации-вклейки, отпечатанные на развороте, так как клей, проникший в разъем тетрадей, может склеить и живописное поле иллюстрации.
Проверьте прочность швейного скрепления блоков нитками, убедитесь в отсутствии обрыва нитей и в отсутствии затеков клея между соседними тетрадями, в отсутствии клея на корешковых полях книги.
Издания в обложке, скрепленные клеевым бесшвейным способом
При этом способе скрепления блоков следует осторожно подходить в выбору бумаги. Шероховатая (машинной гладкости) и слабоклееная бумага, например, газетная, лучше всего подходит для этого способа скрепления блоков. Разнородные виды бумаги в одном блоке, толстая, жесткая, высококаландрированная бумага или бумага с поверхностным мелованием здесь могут оказаться вообще непригодными.Если качество бумаги блока вас устраивает, то следует перейти к оценке других важнейших показателей качества. Прежде всего следует обратить внимание на отсутствие затеков клея между листами при осмотре корешка у верхнего и нижнего обрезов на корешковых полях первых и последних страниц блоков.
Корешок книги при ее раскрывании должен быть как можно более гибким; в идеальном случае раскрываемость книги должна быть полной, во всяком случае такой, чтобы текст воспринимался без разглаживания, т.е. без приложения усилий к раскрытой книге. В этом отношении применение "холодного" клея ПВА лучше, чем термоклея, пленка которого делает корешок жестким.
Весьма важно, чтобы переплетенная книга на взгляд и на ощупь казалась прочной и долговечной. Издания в обложке с двухкратным нанесением клея ПВА обеспечивают хорошую гибкость корешка, в чем можно убедиться при многократном раскрывании книги.
Для облегчения раскрывания книги и предотвращения повреждения корешка обложки, следует применять биговку передней сторонки обложки на расстоянии 3-4 мм от края корешка.
Издания в переплетной крышке
Как и для изданий в обложке, скрепленных швейным и бесшвейным способами, вы должны обратить внимание на те же показатели качества, что и в случае изготовления изданий в обложке, сшитых потетрадно нитками и скрепленных клеевым бесшвейным способом: аккуратный внешний вид и однородная бумага книжного блока при клеевом бесшвейном скреплении, прочность и долговечность при потетрадном шитье блоков нитками.Дополнительно появляются требования, связанные с форзацами, переплетными крышками, формой книжного блока и суперобложкой для вашей книги. Возможно, вы захотите дать оценку качества выполнения и других операций, таких как закраска обрезов, приклейка капталов и ленточки-закладки.
Сначала убедитесь, что форзацы приклеены аккуратно и сделан правильный (требуемый) отступ между корешковыми краями форзацев и корешковыми краями тетрадей, к которым они приклеены. Они должны быть приклеены ровно, без перекоса, сплошной полоской клея шириной 3-4 мм.
Убедитесь, что приклеенные форзацы раскроены в долевом направлении, как и картонные сторонки переплетной крышки.
Тиснение на корешках переплетных крышек должно быть выполнено без заплывшего очка букв, с хорошей четкостью контуров изображения. Наличие "бахромы" по контуру текста или рисунка свидетельствует об избытке давления и рабочей температуры штампа в процессе тиснения. В случае двухкрасочного тиснения фольгой с наложением слоев фольги следует убедиться, что при втором прогоне первый слой фольги не поврежден.
Если корешок блоков кругленый и с отогнутыми фальцами, то толщина картонных сторонок переплетной крышки должна быть сравнима с высотой отгибки и иметь ровную полуцилиндрическую форму. Передний обрез книжного блока должен быть выгнутым, а корешок блока должен иметь четко выраженную выпуклость, чтобы корешок блока плотно прилегал к корешку (отставу) переплетной крышки.
Книжные издания в переплетной крышке, изготавливаемые в странах с влажным климатом, имеют сильную тенденцию к короблению, когда попадают в страны с более сухим климатом. Особенно четко это проявляется в том случае, если упаковка книг производится в запаянные полиэтиленовые пакеты. При вскрытии упаковки переплетные крышки иногда коробятся прямо на ваших глазах.
Если этот эффект проявился при доставке сигнальных экземпляров, то вовсе не обязательно то же самое должно случиться с основной партией, которая доставляется морем, поскольку в этом случае книги успевают во время перевозки акклиматизироваться к новым условиям влажности воздуха. Однако большое коробление сигнальных экземпляров является тревожным симптомом. Не спешите со вскрытием упаковки при поступлении новой партии.
В процессе изготовления книжных изданий в переплетной крышке издатель и технолог-переплетчик всегда должны контролировать и соблюдать требования долевого раскроя всех конструктивных деталей книги.
Область около отстава книги (пространство между корешком книжного блока и отставом крышки) не должна быть запачкана клеем, а корешок переплетной крышки должен легко отступать от корешка книжного блока при раскрытии книги.
При избытке клея, нанесенного при заклейке упрочняющих деталей (марли и каптало-бумажной полоски) или, что еще хуже, при отсутствии упрочняющих деталей, возможно склеивание корешка крышки с корешком книжного блока, что приводит к сморщиванию корешка при пользовании книгой.
Канты переплетной крышки (три кромки каждой сторонки крышки, выступающие над обрезом блока) должны иметь одинаковые размеры: у средних форматов - 3-4 мм, у малых и больших - на 1 мм соответственно меньше и больше.
Далее нужно проверить прочность скрепления переплетной крышки с блоком, для чего следует взять книгу и удерживать ее на весу за открытые горизонтально сторонки крышки. При этом корешковая часть блока не должна проваливаться вниз, так как это приведет к отрыву блока от крышки.
Для книг большого формата и объема, с большой массой книжного блока, следует упрочнять окантовкой первую и последнюю тетради, так как при пользовании книгой они разрушаются в первую очередь.
Верхний и нижний капталы должны быть прочно приклеены и расположены так, чтобы за их буртиками не было видно склеивающей их бумажной полоски. Прочность приклейки капталов должна быть такой, чтобы за них можно было на несколько секунд подвесить книгу.
Если у блоков закрашивался верхний обрез, то следует проверить, не закрашиваются ли и поля страниц. Проверить по этому показателю качества следует несколько экземпляров книг. При золочении обрезов возможно склеивание листов блока, поэтому нужно убедиться, что все страницы легко раскрываются.
Суперобложка должна быть аккуратно сфальцована и точно помещена на книгу. Рекомендуется обрезать суперобложки так, чтобы по высоте они были несколько меньше размера готовой книги, чтобы при перевалочных работах, при упаковке и при пользовании книгой края не заминались. Всегда желательно иметь резервный запас суперобложек, чтобы при необходимости можно было заменить испорченные.
Итак, книга переплетена, проконтролировано качество ее изготовления, и теперь она готова к выполнению заключительных операций - упаковки и отправки.
Изготовление изданий в обложке без шитья
Издания в обложке без шитья блоков скрепляются двумя способами – с фрезерованием корешка и с перфорацией корешковых фальцев. Рассмотрим каждый способ бесшвейного скрепления.Изготовление изданий в обложке
Мы познакомились с первыми этапами переработки оттисков, на которых из запечатанных листов были получены скомплектованные из тетрадей книжные блоки. На последующих этапах – в процессе скрепления и обработки блоков, изготовления обложек и переплетных крышек и соединения обложек и крышек с блоком получаются окончательно переплетенные книги.Изготовление изданий в переплетной крышке
При описании начальных операций по изготовлению тетрадей и книжных блоков мы остановились на этапе, когда оттиски сфальцованы и блок скомплектован. Основной выбор здесь предстоит сделать между швейным и бесшвейным скреплением блоков.Изготовление книжных изданий в переплетной крышке, сшитых нитками
Выполняемые здесь операции почти аналогичны операциям при клеевом бесшвейном скреплении, за исключением того, что перед операциями обработки блока книжный блок шьется нитками. Есть также различия в приклейке уплотняющих деталей.Как и в случае изданий в обложке с шитьем блоков нитками, возможно использование трех вариантов: потетрадное шитье блоков нитками (обычный вариант), шитье нитками втачку и скрепление тетрадей термонитями.
Шитье блоков потетрадно нитками. Операции фальцовки, комплектовки блока, присоединения форзацев аналогичны описанным выше. Далее выполняются следующие операции.
Скомплектованные блоки шьются потетрадно нитками; при этом блоки могут состоять из 32-, 16- и 8-страничных тетрадей. Эта операция может выполняться на автоматических и полуавтоматических ниткошвейных машинах или вручную. Далее выполняются операции, описанные в разделе 13.5.1, однако при обработке корешка добавляется несколько дополнительных операций.
Сначала книжные блоки подвергаются круглению и отгибке фальцев; операции здесь аналогичны описанным в 13.5.1.
Рис. 13.8. Схема процесса изготовления изданий в переплетной крышке при потетрадном шитье блоков нитками
Операции по обработке корешка могут различаться в зависимости от способа скрепления блока (и требований заказчика). При обработке блоков, скрепленных КБС, на окончательную обработку поступают окантованные тканью или бумагой блоки. В случае блоков, скрепленных КБС, корешковый материал еще не присоединен, поэтому сначала к корешку приклеивается марлевая полоска, которая примерно на 2 см должна заходить на форзацы; после этого на корешок приклеивается полоска прочной крафт-бумаги, которая скрепляет тетради у верхнего и нижнего края корешка, где нет марли, и препятствует проникновению клея наружу. На этом же этапе приклеиваются капталы.
Вставка и завершающие операции. Блоки вставляются в крышки, при этом наружные листы форзацев промазываются крахмальным клеем или ПВА, а крышка центрируется по блоку и плотно прижимается к нему.
Окончательное формирование книги происходит в процессах обжима и штрихования книги. Крытье суперобложкой осуществляется как ручным, так и машинным способами.
увеличить изображение
Рис. 13.9. Поточная линия по производству изданий в переплетной крышке, скрепленных потетрадно нитками
Изготовление изданий в переплетной крышке с шитьем блоков нитками втачку. Шитье блоков нитками втачку может осуществляться как при изготовлении изданий в обложке, так и при изготовлении изданий в переплетной крышке. Для таких блоков может быть применена частичная обработка, при которой не делают кругления и отгибки фальцев. После обработки блоков аналогичным образом выполняется вставка блоков в крышку.
Изготовление изданий в переплетной крышке с шитьем тетрадей термонитями. Технология шитья тетрадей термонитями применима для скрепления изданий как в переплетной крышке, так и в обложке. Качество такого скрепления оценивается как среднее между книгами, скрепленными потетрадно нитками, и книгами, сшитыми нитками втачку.
После комплектовки корешок блока может быть окантован переплетным коленкором, после чего блоки проходят минимальную обработку (обрезку блока, закраску обрезов, приклейку капталов). Далее выполняется вставка блоков в крышки и завершающие операции. После комплектовки блоки могут быть также сшиты нитками втачку и пройти такую же последующую обработку.
Изготовление переплетных крышек
По классификации, принятой в России и странах СНГ, переплетные крышки бывают составные (тип 5), из одной детали (тип 6), цельнокрытые (тип 7), с накладными сторонками и накладным корешком (тип 8). У составных переплетных крышек тканевым обычно делается только корешок, а картонные сторонки покрываются, как правило, бумагой или переплетным материалом на бумажной основе. Переплетные крышки типа 6 изготавливаются из тонкого гибкого и высококаландрированного картона с гладкой лицевой поверхностью, из ткани или из поливинилхлоридного пластиката; по конструкции они напоминают обложки, но с блоком соединяются не в корешке, а по форзацам. Цельнокрытые переплетные крышки состоят из четырех деталей: двух картонных сторонок, отстава и покровного материала. В качестве покровного материала может быть использована переплетная ткань, материал на бумажной и нетканой основе, а также оттиски с припрессованной полимерной пленкой.
увеличить изображение
Рис. 13.10. Три типа переплетных крышек
Переплетные крышки могут изготавливаться вручную и на крышкоделательных полуавтоматах и автоматах.
При сборке переплетных крышек на листовых крышкоделательных машинах, переплетный картон, отстав и покровный материал должны быть раскроены на прямоугольные заготовки нужного размера с учетом ширины склейки в корешке и загибки деталей на три или четыре стороны картонных сторонок. Покровный материал должен раскраиваться так, чтобы основа ткани и машинное направление бумаги было вдоль корешка книги: это уменьшит вероятность деформации покровного материала при сборке крышек и их коробление в готовой книге. Покровный материал разрезается на листы на тканераскройных машинах. После раскроя у заготовок покровного материала срезаются уголки под 45° по месту всех четырех углов будущей крышки, чтобы можно было выполнить аккуратную загибку краев.
увеличить изображение
Рис. 13.11. Конструкция стандартной переплетной крышки
Одновременно раскраивается переплетный картон для сторонок и бумага или картон для отстава.
Картон разрезается на картонорезательных машинах или на картонораскройных автоматах. На картонорезательных машинах раскрой производится в два приема: сначала листы разрезаются на полосы, после чего полосы разрезаются на сторонки. Картонораскройные автоматы обе операции выполняют за один прием, вдобавок укладывают готовые детали на поддон. Бумага и картон для отстава обычно раскраиваются на одноножевых бумагорезательных машинах.
Наладка крышкоделательной машины выполняется с учетом формата – ширины и высоты развернутой переплетной крышки и ширины отстава. Стопы заготовок картонных сторонок и покровного материала укладываются в магазины самонакладов. Заготовки покровного материала одна за другой промазываются горячим костным клеем и укладываются на сборочный стол машины; картонные сторонки толкателями выдвигаются из магазинов на промежуточный стол, а подающие ролики отматывают от рулона ленту бумажного отстава и укладывают ее между картонными сторонками, где она обрезается по формату. После этого все три детали пневматическими присосками переносятся на заготовку покровного материала и прижимаются к ней. В дальнейшем в двух позициях производится загибка краев покровного материала и заправка уголков, после чего готовая крышка попадает в прессующее и в приемно-выводное устройство.
Составные переплетные крышки изготавливаются в два приема. Сначала делается "штуковка": две картонные сторонки и отстав кроются тканевым корешком, после чего штуковка кроется двумя покровными сторонками.
В России и в некоторых странах СНГ широко распространены рулонные крышкоделательные машины, использующие рулонные заготовки покровных материалов и отстава. Они имеют более высокую производительность, но требуют не менее двух операторов для обслуживания. Отходы в брак на таких машинах довольно высоки.
Многие крышкоделательные машины имеют ограничения по формату развернутой крышки (формату и доле бумажного листа) и по ширине отстава (толщине или длине дуги корешка). В связи с этим в ГОСТ России была внесена переплетная крышка типа 8 с накладными сторонками и накладным корешком, накладные сторонки которой (с загибкой краев со всех четырех сторон) большого формата можно изготавливать на любой крышкоделательной машине.
Картон, покровные материалы, изготовление крышек и тиснение
Переплетные крышки, состоящие из картонных сторонок, отстава и покровного материала, соединяемых клеем, называют цельнокрытыми. Покровный материал может состоять из трех деталей - тканевого корешка и обычно бумажных покровных сторонок. Такие крышки называют составными. Ниже мы рассмотрим применяемые материалы, а также операции изготовления крышек и тиснения.Картон. Для изготовления переплетных крышек используют два типа картона - тонкий, гладкий и гибкий, который не оклеивается покровным материалом, и толстый, серый и бурый, с шероховатой поверхностью, который при изготовлении крышек оклеивается покровным материалом.
Сырьем для картона служат волокнистые материалы, получаемые из более дешевых полуфабрикатов, чем те, которые используются при производстве бумаги. Это в основном макулатура, а также бурая древесная и соломенная масса или отходы бумажного производства. На начальных этапах изготовления основное исходное сырье подготавливается так же, как и при производстве бумаги. Волокнистая масса размельчается в воде, затем фильтруется и очищается несколько раз, обрабатывается химикатами; выполняется рафинирование. Когда масса готова, она поступает в картоноделательную машину. Эти машины по принципу действия схожи с бумагоделательными. Отличием являются технические средства для получения более толстых листов. В машинах одного типа происходит изготовление нескольких слоев материала и склейка их по поверхности. В других - последовательные отливные секции постепенно наращивают полотно до необходимой толщины.
Клеевое бесшвейное скрепление книжных блоков
Как и для изданий в обложке, книжный блок может быть скреплен клеевым бесшвейным способом с фрезерованием корешка или с перфорацией и фрезерованием отдельных зон.Изготовление изданий в переплетной крышке без шитья. Начальные операции изготовления книжных изданий в переплетной крышке - фальцовка, комплектовка и скрепление блоков - аналогичны рассмотренным ранее процессам. Первой дополнительной операцией, характерной для книг в переплетной крышке, является присоединение к тетрадям или блоку форзацев. Ниже рассматриваются основные операции по изготовлению изданий в переплетной крышке при КБС.
Присоединение форзацев к тетрадям или блоку. Форзацы изготавливаются из специальной форзацной бумаги, отличающейся высокой прочностью на излом, высокой проклейкой и умеренной скручиваемостью при одностороннем увлажнении, но может быть использована и другая прочная клееная бумага массой от 120 г/м2.
Заготовки форзацев выкраиваются из бумажных листов так, чтобы их ширина была вдвое больше ширины блока до обрезки, а высота - равна высоте блока. Раскрой форзацной бумаги должен быть только долевым; сгиб форзацев должен происходить по машинному направлению бумаги. Как будет показано далее, выполнение этого требования уменьшает вероятность деформации сторонок форзацев в процессе вставки блоков в крышки.
Каждая форзацная заготовка фальцуется в один сгиб, образуя четырехстраничную тетрадь. Одна из долей форзацев склеивается с наружными сторонами первой и последней тетради блока с применением крахмального клея или ПВА.
Присоединение форзацев к книжному блоку производится двумя способами. В первом случае форзацы приклеиваются к первой и последней тетрадям блока (до его комплектовки) на форзацприклеечных автоматах. Во втором случае форзацы присоединяются к скомплектованному блоку перед его клеевым бесшвейным скреплением на автоматизированных поточных линиях.
Форзацы приклеиваются к тетрадям с небольшим отступом от корешка, чтобы сгибы форзацев не повреждались швейными инструментами в процессе шитья блоков.
Рис. 13.5. Схема брошюровочно-переплетных процессов
Изготовление и обработка книжных блоков. Задачей этого комплекса операций является получение готового к вставке и прочного книжного блока, скрепленного клеевым бесшвейным способом. Все начальные операции аналогичны операциям, выполняемым при изготовлении блока изданий в обложке и выполняются на том же оборудовании (см. раздел 13.4.1).
Скомплектованные блоки обжимаются и подаются в агрегат клеевого бесшвейного скрепления корешками вниз непрерывным потоком. В агрегате корешок сфрезеровывается на 3 мм, но форзацы при этом не затрагиваются.
Корешки блоков очищаются от бумажной пыли и промазываются клеем ПВА и термоклеем в одной или двух клеевых ваннах с небольшим заходом на корешковое поле.
Вместо приклейки обложки корешок блока окантовывается широкой полосой переплетного коленкора или крафт-бумагой. Окантовка немного заходит на форзацы, что обеспечивает высокую прочность форзацев на сгибах и прочную связь переплетной крышки с блоком в готовой книге.
Далее осуществляется обрезка книжного блока с трех сторон, затем блоки укладываются стопами в фуры или на поддон для временного хранения или передачи на последующие операции или сразу же поступают на поточную линию, продолжающую процесс изготовления книги.
Все дополнительные способы отделки, такие как закраска и золочение обрезов, выполняются после трехсторонней обрезки блоков. Закраска обрезов вручную производится кистью, распылением или губкой, при этом стопа блоков должна находиться в зажатом состоянии, чтобы краска не проникала на страницы. В крупносерийном производстве закраска обрезов выполняется на автоматах, которые включаются в состав поточной линии.
Обработка блоков и вставка блоков в крышки. Обработка книжных блоков, вставка блоков в переплетные крышки и заключительные операции обычно выполняются на автоматизированных поточных линиях, но могут выполняться и на пооперационном оборудовании.
Окантованные по корешку и обрезанные книжные блоки поступают на автоматизированную переплетно-брошюровочную поточную линию для дальнейшей обработки и завершающих операций.
Первой операцией является кругление и отгибка краев корешка блока; ее целью является придание книге удобной округлой формы, облегчающей ее открывание и пребывание в раскрытом состоянии. Кругление представляет собой процесс придания корешку и переднему обрезу полуцилиндрической формы, а отгибка краев корешка формирует буртики; в процессе отгибки краев образуется четкий излом бумаги в месте изгиба, что уменьшает силовое воздействие на клеевое скрепление корешка, способствует длительному сохранению формы книги и повышению срока службы.
Кругление осуществляется прокаткой в валиках или (на пооперационном оборудовании) - качающейся рифленой профильной колодкой. Отгибка краев корешка выполняется колодкой, прижимающейся к корешку блока и совершающей относительно него качательные движения.
Кругление и отгибка краев корешков книг малого объема не делается, они выпускаются с прямым (плоским) корешком.
После кругления и отгибки краев корешка, к корешку книжного блока приклеивается каптало-бумажная полоска таким образом, чтобы буртики капталов (утолщения тесьмы цилиндрической формы) немного выступали в корешке за края верхнего и нижнего обрезов.
На следующем этапе книжный блок вставляется в переплетную крышку, которая изготавливается отдельно от книжного блока (см. раздел 13.5.3).
увеличить изображение
Рис. 13.6. Поточная линия по производству книг в переплетной крышке
увеличить изображение
Рис. 13.7. (a) Кругление и отгибка фальцев, (б) Приклейка марли и бумажной полоски
При вставке блока в крышку форзацы промазываются клеем ПВА или крахмальным клеем. После вставки блоков в крышки книги обрабатываются на автоматах для прессования и штриховки. Прессование обеспечивает плотную склейку форзацев со сторонками переплетной крышки, после чего книга приобретает плоскую форму. Штриховка (нанесение углубленных рубчиков по месту расставов – пространство между краем корешка и корешковыми кромками картонных сторонок крышки) придает книге законченный вид и обеспечивает хорошее открывание сторонок.
Крытье суперобложкой. Завершающей технологической операцией является крытье книг суперобложкой, которая может быть присоединена к книге вручную, либо на соответствующих автоматах. Машина может выполнять предварительную подрезку суперобложек перед их фальцовкой, при которой образуется два сгиба для корешка книги и два – для сторонок крышки, после чего выполняется операция крытья. Автоматы для суперирования включаются в состав поточной линии. После крытья суперованные книги укладываются в стопу с раскладкой корешками в разные стороны для упаковки и отправки.
Изготовление изданий в переплетной крышке клеевым бесшвейным способом с частичным разрушением фальцев тетрадей. При изготовлении изданий в переплетной крышке клеевым бесшвейным способом могут использоваться те же способы скрепления, что и для издания в обложке, например, уже знакомые нам способы КБС с перфорацией корешковых сгибов тетрадей и фрезерованием отдельных зон.
После того как тетради сфальцованы и в корешковых сгибах тетрадей сделана перфорация, блоки скомплектованы и приклеены форзацы к крайним тетрадям, книжные блоки обрабатываются в машине КБС, в которой секция фрезерования корешка отключена. Клей проникает через отверстия перфорации и между тетрадями, после чего корешок блока окантовывается полоской переплетного коленкора или крафт-бумаги.
Полученные книжные блоки после сушки и обрезки отправляют на поточную линию для завершения операций кругления, приклейки корешкового материала, каптало-бумажной полоски и вставки в переплетную крышку.
Клеевое бесшвейное скрепление с частичным разрушением корешковых фальцев
В способах клеевого бесшвейного скрепления с частичным разрушением фальцев в корешковых сгибах фальцуемых тетрадей делаются щелеобразные отверстия (перфорация) или в скомплектованном блоке выфрезеровываются отдельные зоны, обнажающие внутренние доли тетрадей.Перфорация по месту корешковых сгибов обычно выполняется до комплектовки блоков в предпоследней секции фальцевальной машины специальным дисковым зубчатым ножом при упоре фальцуемой тетради о тупые близко расположенные диски. Фрезерование отдельных зон выполняется в машине КБС специальной дисковой пилообразной фрезой, удаляющей корешковые фальцы в средней части блока или выфрезеровывающей несколько малых участков. При заклейке корешка в машине КБС скрепление тетрадей блока между собой происходит по месту их соприкосновения, а скрепление внутренних листов тетрадей – по поверхности выфрезерованных участков или за счет проникания клея в расширившиеся при получении корешкового сгиба щели перфорации.
Оба варианта КБС с частичным разрушением фальцев требуют специального оборудования, а качество клеевого скрепления в значительной степени зависит от соблюдения режимов обработки и впитывающей способности бумаги блоков. При плохом проникании клея в щели перфорации внутренние доли тетрадей могут оказаться не скрепленными; при избытке жидкого клея на корешке он глубоко проникает в отверстия и склеивает внутренние доли тетрадей по корешковым полям.
При выборе данных вариантов КБС следует учитывать определенные ограничения по применению сложных тетрадей - с дробными частями бумажного листа и с иллюстрациями-вклейками, помещаемыми отдельно от текста.
Этот способ скрепления не следует применять, если в блоке, состоящем из многостраничных тетрадей, есть малообъемные (4-8-страничные) дробные части бумажного листа, иллюстрации-вклейки, комплектуемые самостоятельно, и вкладки, поскольку перфорация накидок и вкладок может не совпадать с перфорацией основных тетрадей блока.
Во многих случаях технология с частичным разрушением фальцев имеет определенные достоинства по сравнению с КБС с фрезерованием корешка, поскольку часть корешковых фальцев остается нетронутой, а прочность КБС в меньшей степени зависит от качества клея и взаимодействия клея с бумагой.
Клеевое бесшвейное скрепление с фрезерованием корешка
Как мы уже знаем, подборочные машины изготавливают скомплектованные блоки, которые затем укладываются стопой для ручной подачи в машину для их скрепления, либо с помощью передаточного модуля соединяются с машиной клеевого бесшвейного скрепления (КБС).Существует несколько типов машин для КБС, но в них, как правило, используются аналогичные операции.
Подготовка книжного блока. Скомплектованные вместе с форзацами блоки обжимаются, выравниваются на вибростоле по корешку и подаются поочередно в машину КБС корешком вниз. Блоки проходят над дисковой фрезой, которая сфрезеровывает корешковые фальцы на 3 мм; на фрезерованную поверхность одно- или двукратно наносится тонкий слой клея.
Крытье обложкой. Обложка при подаче в позицию крытья бигуется двумя или четырьмя бигами по краям корешка и с отступом в 3-4 мм на передней и задней сторонках, затем она совмещается с блоком и фиксируется на корешке.
увеличить изображение
Рис. 13.2. Схема процесса изготовления книжных изданий в обложке клеевым бесшвейным скреплением
Затем происходит сушка клеевого соединения, чем и завершается бесшвейное скрепление. В машинах КБС с однократной заклейкой корешка один слой клея ПВА или термоклея служит для скрепления листов книжного блока и для крытья обложкой. Клей ПВА представляет собой белую дисперсию (взвесь твердого поливинилацетата в водной среде), которая сравнительно долго затвердевает, но быстро схватывает (удерживает приклеиваемую деталь, находясь в жидком состоянии). Такой клей хорошо сочетается с впитывающими влагу видами бумаги.
В машинах КБС с двухкратным нанесением клея заклейка корешка (клеевое скрепление тетрадей) осуществляется "холодным" клеем ПВА, а крытье обложкой - с помощью термоклея, который наносится в виде расплава и после нанесения быстро затвердевает.
Клеевое соединение, полученное с помощью ПВА, обычно подвергают искусственной сушке различными способами, чтобы обеспечить полное его закрепление перед обрезкой блоков на трехножевой резальной машине.
Для сушки корешковой зоны обычно используют инфракрасное и высокочастотное электромагнитное излучение. Термоклей не требует сушки, так как быстро затвердевает при естественном охлаждении. В современном производстве применяется преимущественно именно термоклей.
После сушки издания в обложке обрезаются на трехножевой резальной машине, после чего укладываются в стопу и упаковываются.
Клеевое бесшвейное скрепление изданий в обложке весьма рентабельно, поэтому широко используется в производстве книжных изданий разнообразных объемов, форматов и тиражей. Данный способ скрепления блоков широко применяется в производстве многотиражных изданий в обложке, причем с целью повышения производительности дорогого оборудования применяется обработка блоков-двойников, когда на одной двойного формата доле тетради располагается два комплекта страниц одного издания. После комплектовки, КБС и сушки блоки-двойники распиливаются дисковой фрезой на две части, а затем обрезаются с трех сторон.
При меньшей себестоимости КБС имеет и свои недостатки.
Во-первых, для применения этого способа имеются ограничения по виду бумаги. Наилучшие результаты обеспечивает бумага машинной гладкости с малой объемной массой (плотностью), шероховатая и хорошо впитывающая жидкий клей. Толстая и рыхлая газетная бумага с минимальной проклейкой будет идеальной для этого способа скрепления, а высококаландрированная и очень гладкая бумага, предназначенная для воспроизведения полутоновых иллюстраций, скорее всего, создаст проблемы. Хорошие результаты дает слабоклееная бумага для высокой печати машинной гладкости. При использовании высококаландрированной бумаги с большой объемной массой и мелованной бумаги рекомендуется проводить предварительные испытания на ее пригодность для КБС.
увеличить изображение
Рис. 13.3. Поточная линия по изготовлению изданий в обложке, скрепленных клеевым бесшвейным способом
Во-вторых, результат во многом зависит от типа и качества клеящего вещества.Однократная заклейка корешка клеем ПВА вполне подходит для шероховатых адсорбирующих поверхностей, но для ряда других видов бумаги и для достижения максимальной прочности необходимо применять двухкратное нанесение клея на корешок блока.
Комплектовка блока
Следующая операция заключается в подборе всех тетрадей будущего книжного издания и в расположении их в требуемом порядке, т.е. так, как они будут располагаться в готовой книге.При малых тиражах комплектовка блока может выполняться вручную, но при значительной загрузке предприятия применяется машинный способ.
Подборочные машины работают по конвейерному принципу. Стопки тетрадей одного порядкового номера помещаются в магазины станций, расположенных вдоль сборочного транспортера в порядке их расположения в книжном блоке. При работе машины нижняя тетрадь в каждой станции отделяется от стопы и укладывается на сборочный транспортер, движущийся к приемно-выводному устройству.
Комплектовка может быть самостоятельной операцией: после комплектовки блоки складываются в фуры или прессуются, упаковываются или обвязываются в пачки, укладываются на поддонах в ожидании дальнейшей обработки. При обработке тиража на агрегатах и поточных линиях подборочная машина подсоединяется к автомату клеевого бесшвейного или швейного скрепления и к блокообрабатывающим агрегатам.
Если книга содержит иллюстрации, которые печатаются отдельно от текста, то они сначала прикрепляются к тетради (приклеиваются, вклеиваются или вкладываются) или комплектуются подборочной машиной, как самостоятельные элементы. Кроме иллюстраций таким же образом комплектуются так называемые дробные части бумажного листа (тетради, содержащие меньшее число страниц), рекламные вложения и т.п.
Контроль скомплектованных блоков
Для контроля правильности выполнения комплектовки тетрадей служат корешковые контрольные метки, которые в правильно подобранном блоке образуют ровную "лесенку"; наличие лишней тетради или отсутствие какой-либо тетради легко определяется визуально.
увеличить изображение
Рис. 13.1. "Лесенка" контрольных меток на корешках тетрадей скомплектованного блока показывает, что комплектовка выполнена правильно
Если подборочная машина связана с автоматом последующей обработки, то визуальный контроль точности комплектовки отсутствует.
Дальнейшая обработка скомплектованных блоков может быть различной – в зависимости от толщины блока, выбранного способа скрепления и типа внешнего покрытия.
Общие операции для изданий в обложке и в переплетной крышке
Изготовление изданий в обложке дешевле, чем изданий в переплетной крышке не только за счет уменьшения затрат на материалы, но еще и потому, что при изготовлении изданий в обложке могут использоваться более производительные поточные линии.Издания в обложке, скомплектованные вкладкой и сшитые проволокой внакидку применяются в производстве учебных пособий, изданий для детей дошкольного и младшего школьного возраста и любых других малообъемных изданий, рассчитанных на малый и средний сроки службы. Издания в обложке, скомплектованные подборкой, часто используются в производстве массовых популярных серий и "толстых" журналов.
Технология изготовления издания в переплетной крышке значительно сложнее, так как каждый блок должен иметь в начале и в конце по два дополнительных листа (форзаца), к которым прикрепляется переплетная крышка. Издания в переплетной крышке, скомплектованные вкладкой, предназначаются, как правило, для детей дошкольного и младшего школьного возраста, малообъемных изданий технической, производственной и официальной литературы.
В начальной стадии брошюровочно-переплетных процессов, независимо от способа комплектовки и типа внешнего покрытия, выполняются одни и те же технологические процессы - фальцовка и комплектовка, скрепление и контроль качества блоков. Сначала рассмотрим эти одинаковые для всех книжных изданий операции, а затем перейдем к рассмотрению операций, характерных для каждого способа комплектовки и типа внешнего покрытия.
Ограничения
Шитье блоков внакидку является наиболее дешевым способом скрепления, но при его выборе следует учитывать следующие ограничения.Во-первых, ограничение на применение этого способа накладывает толщина книжного блока: для бумаги 80 г/м2 блок объемом в 128 страниц прошить внакидку довольно трудно, а сшитый блок толщиной около 12 мм будет иметь заметное утолщение в корешковой зоне. При толщине блока порядка 10–12 мм наружные листы блока в корешке огибают внутренние по радиусу в 5–6 мм, поэтому корешковые поля наружных тетрадей при большой толщине блока следует несколько увеличивать, что необходимо учитывать еще в допечатных процессах.
Во-вторых, книги, сшитые внакидку, имеют плохую раскрываемость и при открывании обычно самопроизвольно схлопываются.
В связи с этим данный способ скрепления блока можно применять лишь для выборочного кратковременного чтения, он неудобен, например, для справочных изданий, которыми пользуются часто и на протяжении длительного времени.
В-третьих, при шитье блоков проволокой есть опасность ржавления проволочных скоб и порчи бумаги возле них, особенно если используется проволока без антикоррозионного покрытия. Это следует учитывать, если книга будет храниться в условиях повышенной влажности.
Покровные материалы для переплетных крышек
Традиционными покровными материалами для изготовления цельнокроеных переплетных крышек были кожа и технические ткани. Для книг подарочного типа они применяются и сейчас, но в повседневном производстве используются покровные переплетные материалы на бумажной или нетканой основе с полиамидным покрытием и отделкой, имитирующей ткань или кожу.Покровные материалы, имитирующие ткань. Такие материалы довольно часто применяются для переплетных крышек в производстве книжных изданий. Они представляют собой прочную слабоклееную бумагу-основу, на которую наносится окрашенное в массе полимерное покрытие, после чего на лицевой поверхности получают тиснение, имитирующее фактуру ткани (полотна, батиста и др.) или любой другой рельефный рисунок.
Переплетные покровные материалы могут значительно различаться по толщине и прочности бумажной основы, по виду и толщине лицевого полимерного покрытия и его отделке - печати, тиснению, - и, естественно, по цене.
Для увеличения износостойкости и водостойкости применяют тонкое нитроцеллюлозное и полиакриловое покрытие.
Материалы, имитирующие ткань, обычно поставляются заказчику в рулонах шириной около 1м и длиной 50 или 100 м. Стоимость их указывается для 1 погонного метра.
Бумага с полимерным покрытием. Бумага с полимерным покрытием может быть самых разнообразных цветов, иметь различные прочностные свойства поверхности и различные виды тиснения. Стойкость к истиранию и водоотталкивающие свойства делают такой материал весьма популярным для книг с большим сроком службы и интенсивным пользованием (например, книги по кулинарии и садоводству), а также для обычного пользования.
Самым простым и дешевым материалом является тонкая бумага с гладким прозрачным водонепроницаемым полимерным покрытием. Более дорогим является материал на толстой бумажной основе с окрашенным полимерным покрытием, имитирующим кожу.
Тканевые материалы. В качестве переплетных покровных материалов применяют переплетный коленкор, ледерин и ткани с открытой тканевой фактурой.
Классический переплетный коленкор (по классификации, принятой в России, - марки КОК - коленкор обыкновенный для крышек) сравнительно дешев.
Последовательность операций
В брошюровочно-переплетных процессах выполняются следующие операции.Фальцовка. Запечатанные листы фальцуются в фальцаппаратах рулонных, книжно-журнальных и газетных печатных машин или в специальных фальцевальных машинах.
Основные операции фальцовки описаны в разделе 13.3.1. При комплектовке блоков вкладкой и скреплении внакидку сфальцованные тетради могут содержать 32, 16 или 8 страниц. Страницы располагаются в тетрадях так, чтобы первая половина самой дальней от середины блока (наружной) тетради содержала первые страницы брошюры или книги, а вторая половина - последние страницы; следующие тетради также делятся на две части с нумерацией страниц первой и второй половины блока, и только внутренняя тетрадь имеет последовательную нумерацию страниц середины блока.
Комплектовка, скрепление, обрезка. При ручной комплектовке вкладкой тетради последовательно, начиная с внутренней, вкладываются в наружные, а скомплектованный книжный блок - в обложку. При машинной комплектовке тетради и обложки укладывают в самонаклады вкладочно-швейных машин или вкладочно-швейно-резальных аппаратов (ВШРА). При работе машины или агрегата тетради и обложки последовательно накладываются на седло транспортера, имеющее форму перевернутой буквы V, и движутся в сторону швейной секции. В швейной секции скомплектованный блок и обложка сшиваются по корешковому сгибу с помощью двух или трех проволочных скоб.
На ВШРА сшитые блоки подаются в резальную секцию, где они последовательно, по одному блоку или стопой, обрезаются по высоте и ширине для получения требуемого формата и ровных обрезов.
При скреплении блоков на проволокошвейных и вкладочно-швейных машинах почти готовые книжные издания в обложке отправляются на трехножевую резальную машину, где они, после укладки в стопу, обрезаются.
Если малообъемное издание, скомплектованное вкладкой, будет оформлено в переплетной крышке, то блок поверх форзацев окантовывается полоской коленкора, после чего шьется внакидку, обрезается и вставляется в переплетную крышку.
Прессование тетрадей
После фальцовки тетради прессуют. Прессование тетрадей с целью обжатия сгибов производится на наковально-обжимных прессах или в приемно-наковальном устройстве рулонных печатных машин. В процессе прессования из тетрадей (и частично – из бумаги) удаляется воздух и они становятся более плоскими.Если позволяет время, то после прессования стопу тетрадей обвязывают и полученную пачку выдерживают в связанном состоянии несколько часов перед их дальнейшей обработкой.
В это время в пачках находятся одинаковые тетради: они еще не скомплектованы в нужном для книги порядке.
Проверка качества
Как мы видели, брошюровочно-переплетные процессы выполняются в несколько этапов и после каждого необходимо осуществлять контроль полуфабрикатов, чтобы быть уверенным в качестве готовой продукции.Шитье блоков внакидку
Книжные блоки, скомпонованные вкладкой, обычно скрепляют проволокой внакидку – проволочными скобами или, реже, хлопчатобумажными нитками.При шитье проволокой внакидку ножки проволочных скоб проходят сквозь обложку и листы блока и загибаются на его внутреннем развороте. При шитье малообъемных блоков нитями в прострочку вместе с блоком прошивается окантовочный материал и листы форзацев. Это очень надежные способы скрепления, которые часто применяются при изготовлении малообъемных изданий в обложке – журналов, учебных пособий, а при шитье нитками – изданий в переплетной крышке для детей дошкольного и младшего школьного возраста.
Швейное и швейно-клеевое скрепление блоков
Наибольшее применение имеет потетрадное шитье блоков нитками; находит также применение способ шитья нитками втачку. Большой интерес представляет комбинированный швейно-клеевой способ скрепления - шитье тетрадей термонитями с клеевым соединением тетрадей.Потетрадное шитье блоков нитками. Книжные блоки после комплектовки могут сшиваться потетрадно нитками. После этого корешок блока обжимается и блок кроется обложкой.
Потетрадное шитье нитками является традиционным способом скрепления книжных блоков: при этом способе скрепления каждая тетрадь прошивается хлопчатобумажными или капроновыми нитками, которые последовательно переходят в следующую тетрадь, пока не будет сшит весь блок. При этом способе сшиваются не только листы каждой тетради, но и тетради друг с другом.
Шитье нитками обычно используют для блоков, состоящих из 32- или 16-страничных тетрадей. При наличии дробных частей бумажного листа (тетрадей с меньшим числом страниц) их или приклеивают к полной тетради или (например, 8-страничную) оформляют самостоятельной тетрадью.
Потетрадное шитье блоков может осуществляться на ниткошвейных автоматах, полуавтоматах или вручную.
В случае использования ниткошвейного автомата скомплектованные блоки загружают стопой в магазин самонаклада, который раскрывает каждую тетрадь посредине и накидывает ее на приемный стол, откуда они поводком цепного транспортера передаются на качающийся стол машины. При работе машины в корешковых сгибах делается 6-10 отверстий (в зависимости от высоты блока) прокалывающими иглами, а сам процесс шитья осуществляется комплектом игл, крючков и шиберов, перемещающих петлю нитки от иглы к крючку; игла вводит нить в отверстие, шибер переводит свободный конец нити к соседнему крючку, а крючок выводит петлю нити к следующей тетради, после чего процесс повторяется. Этот вариант называется шитье простым брошюрным стежком, при котором стежки (нитяные и "скобы") имеют одинаковый размер и в соседних тетрадях располагаются друг под другом.
После шитья блока делается один или два "холостых" стежка (без тетрадей), чтобы на приемно-выводном столе можно было разделить блоки без нарушения швейного скрепления.
Шитье тетрадей термонитями. Швейно- клеевое скрепление блоков позволяет сократить трудоемкую операцию потетрадного шитья блоков и вместе с тем получить высокую прочность готовой книги.
Шитье термонитями происходит в процессе фальцовки тетрадей перед последним сгибом. Первые сгибы тетрадей выполняются на обычных фальцевальных машинах, после чего блоки поступают в швейно-фальцевальный автомат, выполняющий шитье тетради по линии корешкового сгиба, и тетрадь дофальцовывается в специальной секции.
Швейно-фальцевальный автомат снабжен швейным аппаратом ротационного принципа действия, который скрепляет тетради в процессе их движения, поэтому нитяные скобы распределяются равномерно по всей длине получаемого в следующей секции корешкового сгиба.
Для шитья термонитями используются специальные двухкомпонентные вискозно-полипропиленовые нити, полипропиленовая составляющая которых при шитье играет роль термоклея, плавящегося при температуре свыше 220° С.
Дальнейшая обработка может происходить в крытвенных машинах или в автоматах КБС при отключенной фрезеровальной секции. После крытья блоков обложкой и сушки (или охлаждения) обрезка с трех сторон выполняется обычным способом.
Тиснение
Если для вашей книги необходимо сделать тиснение на корешке или на передней сторонке переплетной крышки, то это следует сделать после сборки и сушки переплетных крышек.Штампы для тиснения обычно изготавливают из латуни, меди, реже - из стали с применением копировальных процессов. С оригинала получают негатив с прямым изображением текста или рисунка и получают копию с зеркальным изображением на металлической пластине толщиной до 8 мм. При копировании светочувствительный слой задубливается и теряет способность растворяться в воде. Полученную копию проявляют водой, дополнительно задубливают химическим путем и (или) обжигом, после чего копии на латуни и меди травят для получения требуемого рельефа хлорным железом. Возможно также использование механического и ручного гравирования.
Вместо латунных штампов иногда используют цинковые или магниевые клише, но их тиражестойкость значительно ниже, и при тиснении они менее подходят для воспроизведения мелких деталей.
Процесс тиснения выполняется на позолотных прессах, одна из плит которых (обычно - верхняя) снабжена электронагревом. Штамп прикрепляется к верхней плите, а переплетные крышки одна за другой подаются на нижнюю плиту и в момент тиснения фиксируются в требуемом положении под штампом; между штампом и крышкой помещается сматываемая с рулона на рулон лента полиграфической фольги.
Полиграфическая фольга является традиционным материалом, используемым для тиснения на переплетных крышках, а специальные ее виды - для золочения обрезов. Она выпускается трех типов (бронзовая, металлизированная "Юбилейная" и пигментированная) и множества цветов. Бронзовая и металлизированная предназначены для тиснения под золото и серебро.
Фольга типа "Юбилейная" состоит из лавсановой пленочной основы (подложки), на которую последовательно нанесены восковой разделительный слой, прозрачный бесцветный или цветной лак, напыленный в вакууме тонкий слой алюминия и слой термоплавкого клея. В фольге "под золото" лак имеет желтый цвет, а для имитации серебряного тиснения лак применяется бесцветный.
увеличить изображение
Рис. 13.12. Основные составляющие фольги для тиснения
При работе позолотного пресса в момент плотного контакта горячий штамп расплавляет восковой и клеевой слои и при большом давлении сглаживает фактуру переплетного покровного материала и склеивает с ним все слои фольги, за исключением основы.
Тиснение может быть выполнено фольгой разного типа и цвета за несколько прогонов. Штампы для тиснения должны иметь сравнительно широкие штрихи букв и рисунков, поскольку четкие изображения мелких деталей при тиснении возможны лишь на очень гладкой поверхности при минимальном углублении давящих элементов в материал крышки. Для сглаживания шероховатой поверхности переплетной крышки иногда прибегают к блинтовому бескрасочному тиснению, что позволяет значительно повысить четкость красочного изображения.
После тиснения переплетные крышки готовы к соединению с книжными блоками (см. разделы 13.5.1 и 13.5.2).
Основы издательского дела
Большие партии
Для упаковки партий при доставке книг от изготовителя издателю используют два наиболее распространенных метода: упаковка в пачки на паллетах и упаковка только в паллеты.Для отправки за границу часто используется экспортная упаковка; здесь также применяются упаковочные контейнеры.
Документация
На следующем этапе организации поставки следует убедиться, что необходимые документы заполнены правильно и все содержащиеся в них данные корректны. Заполнение экспортной документации и организация перевозки представляет собой довольно хлопотное дело, чреватое различными подводными камнями при недостаточной осторожности и компетентности, поэтому для этого лучше привлечь опытного экспедитора.Экспедиторы являются профессионалами, обязанности которых заключаются в осознанном и правильном заполнении необходимой документации согласно требованиям клиента и исходя из материалов, предоставленных поставщиком; непосредственная организация перевозок и доставка товара по адресу назначения; либо оказание помощи на отдельных этапах организации перевозки и доставки, например, заполнение документации или сопровождение и доставка груза в стране назначения. Для перевозки партии морским транспортом необходима следующая документация.
Транспортная накладная (Bill of Lading). Это основной документ при отправке партии товаров на экспорт; он служит как в качестве свидетельства с указанием наименования продукции для экспортера и покупателя, так и в качестве квитанции на получение товара для перевозчика.
Транспортная накладная содержит физические и коммерческие характеристики партии (номер и тип упаковки, содержание, количество); данные о грузоотправителе и грузополучателе; соглашение по организации перевозки (перевозчик, судно, время отправления и порт назначения); а также условия перевозки.
Транспортная накладная составляется экспортером в тот момент, когда товары готовы к погрузке; она принимается судовым перевозчиком для рассмотрения. Копия отправляется зарубежному покупателю после погрузки товаров; покупатель получает товары в стране назначения по предоставлению этой копии судовому перевозчику.
Сертификат о происхождении товара. Ряд стран-импортеров, в основном на Среднем Востоке, требуют специальных сертификатов о происхождении товара. Там указывается место расположения производителя товара.
Акт технического осмотра. Некоторые страны-импортеры, главным образом в Африке, требуют предоставления осмотра и сертифицирования товаров своим агентом до отправки груза.
Счета-фактуры, консульские счета, сертификационные счета. Все экспортные товары требуют сопроводительного счета-фактуры, чтобы потребитель располагал информацией о природе и стоимости (продажной цене) товара. Кроме того, некоторые страны требуют сертификации груза их собственными консульствами в стране-экспортере, т.е. составления консульского счета-фактуры; либо проверки и сертифицирования другим лицом в стране-экспортере, чаще всего их торговым агентством.
Индивидуальная упаковка
Индивидуальная упаковка большой партии может осуществляться в следующих формах (в порядке возрастания степени защиты): индивидуальная в термоусадочную пленку; ручное заворачивание в плотную фибровую упаковку (картон) со сгибами для формирования конверта, который заклеивается с помощью ленты с двух открытых сторон спереди; специальная индивидуальная картонная упаковка, которая раскраивается либо самим переплетчиком, либо заказывается у изготовителя картонной тары в соответствии с размерами книги.Термоусадочная пленка предпологает упаковку с запаиванием. Книга завертывается в конверт из тонкого нагретого пластика, который по мере охлаждения усаживается и запечатывает книгу. Индивидуальная термоусадочная упаковка обеспечивает высокую степень защиты поверхности, а поскольку книга охватывается оберткой вплотную, такая упаковка достаточно компактна и надежна. С другой стороны, она не обеспечивает защиту кромок и углов, и даже может привести к деформации книги в твердом переплете, если пленка надета слишком тесно. Такая упаковка весьма привлекательна для конечного потребителя, особенно для книжных магазинов, поскольку предотвращает "захватывание" книги грязными пальцами и изнашивание.
Ручная или машинная упаковка отдельных книг в картонную тару в виде чехла говорит сама за себя. Но, имея в виду индивидуальную упаковку книг при значительной партии с использованием более крупных боксов, весьма важно, чтобы упаковочный материал применялся единообразно и аккуратно, а получаемая форма была одинаковой, иначе при упаковке последующих экземпляров в партии возникнут проблемы.
Упаковочный материал для индивидуальной упаковки в картонную тару обычно поставляется специализированным производителем в виде нарезанных и согнутых листов с размером, наиболее близким к размеру готовой книги, в результате чего она как бы заключается в картонный футляр. В качестве материала чаще всего используется фибровый картон обычной толщины, обеспечивающий достаточную защиту книг в составе большой партии.
В ответственных случаях вместе с обычной гладкой картонной упаковкой используется пустотелая или амортизирующая картонная тара. При этом амортизаторы сверху и снизу смягчают удары и защищают верхние и нижние углы книги, которые чаще всего подвержены повреждению.
Еще большую защиту обеспечивает картонная упаковка со вставками, когда книга как бы находится в лотке внутри коробки и защищена со всех сторон.
Индивидуальная термоусадочная упаковка внутри амортизирующей тары или картонной упаковки со вставками обеспечивает наибольшую защиту и, если не случится пожар или наводнение, в большей или меньшей степени гарантирует сохранность содержимого.
В случае, если отдельные книги должны быть упакованы для отправки по почте непосредственно от изготовителя, можно использовать способы индивидуальной упаковки, похожие на описанные выше; но должны быть приняты дополнительные меры защиты снаружи. Можно использовать индивидуальную картонную упаковку с помещением внутрь рифленой или измельченной бумаги, либо гофрированный почтовый картон, что является наиболее надежным методом. Для небольших партий можно использовать набивку легким материалом - между внутренними и внешними сторонами конверта.
Экспортная упаковка
Экспортная упаковка требует еще более надежных средств защиты, чем упаковка, используемая для внутренних поставок.Для этого применяется ряд методов. Одним из наиболее эффективных является помещение книг не в пакеты, а в картонную тару; при хранении ее в паллетах каждая сторона упаковки усиливается дополнительным листом картона; внешние стороны защищены картонными прокладками требуемого размера; края при этом запечатываются; вся партия помещается в водонепроницаемую крафт-бумагу и в плотную пластиковую пленку.
Экспортная картонная упаковка представляет собой картонные ящики, сделанные из двойного гофрированного картона, в отличие от одинарного гофрированного картона. Одинарные гофрированные ящики сделаны из фибрового листа, имеющего два тонких плоских внешних слоя из картона с одним тонким слоем волнистой гофры между ними. Двойные гофрированные ящики имеют три плоских слоя и два слоя гофры между ними, что делает их значительно более прочными.
Столь тщательная экспортная упаковка обычно необходима только для тех партий, которые планируется перевозить морским транспортом как обычный груз, а не в контейнерах. В случае отправки в контейнерах достаточная степень защиты обеспечивается самим контейнером.
Контейнеры бывают двух стандартных размеров: 20-футовые и 40-футовые. 20-футовый контейнер имеет размеры 610x244x256 мм, а 40-футовый - 1220x244x256 мм.
В 20-футовый контейнер может быть помещено до 24 паллет с размещением 6 паллет в длину на 2 в ширину и в 2 ряда в высоту. С учетом того, что в среднем паллета вмещает 1000-1250 книг, нетрудно подсчитать, что один контейнер содержит 24000-30000 книг среднего формата при весе контейнера 12-15 тонн - объем при этом немного больше 24 кубических метров, исходя из чего следует рассчитывать стоимость транспортировки.
Морские перевозки
Основные тарифы почти всегда выражаются в "долларах США на кубический метр груза". К основным тарифам добавляются дополнительные, которые зависят от курсов валют, цен на топливо и степени перегруженности порта. Но при расчете любых транспортных затрат следует принимать во внимание, что тарифы на перевозку составляют лишь часть от общей суммы затрат: сюда также добавляются таможенные пошлины, плата агенту, организующему фрахт, плата за уход, пеня за простой, плата за внутренние перевозки.Недостатком морских перевозок является большой срок доставки. Время перевозки, скажем, с Дальнего Востока в Великобританию составляет 21-28 дней; прибавьте к этому время на доставку от изготовителя в порт погрузки, а также из порта выгрузки до места назначения. Это время в значительной мере зависит от того, отправляется ли партия в контейнерах, полностью или частично, либо как обычный груз.
Кроме того, документация при отправке морем может быть достаточно сложной, а ее заполнение занимает много времени. В некоторых странах ряд административных и/или бюрократических препон часто еще больше замедляют время доставки.
При планировании отправки партии на экспорт первым делом нужно выяснить стоимость доставки, а также договориться, кто платит и организует перевозку; далее следует выбрать способ оплаты; из этого вытекают требования к оформлению документов; наконец, необходимо организовать саму перевозку. В случае, если партия перевозится от зарубежного изготовителя, основная забота будет связана с продвижением груза.
На борту судна
В зависимости от объема и места назначения партии, она может быть отправлена полным контейнером (FCL - full container loads), занимать часть контейнера (LCL - less than container loads), или как обычный груз.Полный контейнер вмещает 24000-30000 книг (подразумеваются книги среднего формата), поэтому при этом требуется выполнение ряда операций, связанных с доставкой книг на склад от зарубежного поставщика, либо с доставкой их зарубежному потребителю. Данный способ обеспечивает большую экономию времени и средств.
Обычно контейнер загружается на складе экспортера. После загрузки контейнеры доставляются в доки для погрузки их на специальное судно для перевозки контейнеров, способное вмещать несколько сотен контейнеров, располагаемых в рамах особой конструкции; после погрузки на судно контейнеры остаются там до тех пор, пока они не будут сгружены в пункте назначения и помещены на портовый причал для дальнейшей перевозки на место назначения с помощью тягача.
Метод доставки LCL менее рационален. Груз размещается в нескольких паллетах и доставляется в доки, где объединяется экспедитором или судовым перевозчиком в одном контейнере с другими подобными партиями, предназначенными для отправки в ту же страну назначения. По прибытии в порт назначения контейнер вскрывается, а содержащиеся в нем партии отправляются каждая своим путем. Этот способ связан с несколько большими трудозатратами и увеличенным сроком доставки.
Если партия книг отправляется в страну или порт, не оборудованные средствами для обработки груза в контейнерах, приходится отправлять партию как обычный груз, а паллеты загружаются в грузовой отсек судна вместе с другими грузами. В таких случаях особое значение приобретает прочность упаковки. Груз в этом случае требует аккуратного обращения; время доставки оказывается достаточно большим, а затраты повышенными.
Наземный транспорт
Для доставки внутри одного континента лучше всего пользоваться наземным транспортом, в подавляющем большинстве случаев - грузовым автомобильным.Обычный грузовой автомобиль-трейлер имеет грузоподъемность до 15 тонн или более - это соответствует весу одного контейнера с книгами, и даже чуть больше. Закрытые трейлеры обычно предпочтительнее открытых вагонов.
С организационной точки зрения подготовка документации для наземной перевозки гораздо менее хлопотна, нежели для морской перевозки. Эти действия обычно целиком выполняются отправителем, часто с привлечением сторонних транспортных организаций. Оплата в случае наземных перевозок обычно осуществляется по принципу CIF или франко-место назначения (franco domicile). В противовес сложностям, которые имеют место в организации перевозки морским транспортом, документация, которой должен располагать перевозчик, включает в себя лишь перечень характеристик груза и счет-фактуру с указанием цены товаров для потребителя.
В зависимости от расстояния, места назначения и количества пересекаемых границ, может оказаться необходимым отправлять транспорт через промежуточные базы для доставки попутных грузов, либо для смены водителя (в некоторых странах действуют законы, запрещающие водителю непрерывно вести машину более 4 часов без последующего продолжительного отдыха). Подобные остановки для отдыха существенно увеличивают время в пути; но за исключением непредсказуемых задержек и изменений маршрута, время доставки наземным транспортом достаточно легко рассчитать. Стоимость же доставки рассчитывается просто в зависимости от веса груза и расстояния.
После того, как книги доставлены на склад и готовы к распространению, наша история, касающаяся производства книг, заканчивается - мы прошли длинный путь, начиная с разработки идей и начальных шагов по выбору формата, через разработку дизайна текста в зависимости от содержания, организацию набора, печатные и переплетные работы, и пришли к созданию окончательного полиграфического продукта в соответствии с запросами читателя и содержанием издания.
Книгопроизводство имеет богатую историю с устоявшимися методами и приемами работы, проверенными временем и практикой. Познакомившись с этими методами и уяснив их смысл и значение, мы можем осознанно применять их на практике для достижения наилучшего результата при книгоиздании.
Пачки на паллетах
Это наиболее распространенный способ упаковки для доставки внутри страны, поскольку книги в пачках могут храниться на складе издателя в блоках наиболее подходящего размера и отправляться по мере поступления заказов в книжные магазины без переупаковки.Для упаковки в пачки лучше всего подходит плотная крафт-бумага или термоусадочная пленка. В любом случае важным фактором является количество экземпляров в одной пачке, что обуславливается наиболее удобным размером: на практике общий вес при этом не должен превышать 13 кг.
Для книг среднего размера в обложке или в переплете это соответствует примерно 20 экземплярам в одной пачке, располагаемым в пять книг по высоте по четыре экземпляра в основании; для массовых книг в обложке число экземпляров обычно составляет 40. Размещаются они также в пять рядов по высоте, но при восемь экземплярах в ряду.
Коричневая крафт-бумага хорошо сохраняется и успешно защищает содержимое пачки от обесцвечивающего действия солнечного света. Для термоусадочных пачек лучше всего использовать пластиковую пленку пурпурного цвета, задерживающую ультрафиолетовые лучи; желательно, чтобы пленка имела перфорированные отверстия, облегчающие операцию вскрытия упаковки.
В любом случае, правильные и точные указания имеют важное значение, и вам нужно с большой ответственностью подойти к составлению сопроводительной надписи на этикетке пачки. Вот минимум информации, которая там должна содержаться:
Для эффективной доставки пачки обычно укладываются на паллеты с перекрывающимся взаимным расположением типа "кирпичная стена" при максимальной общей высоте около 1,2 м.
В качестве протекторов сверху и по краям используются толстые картонные прокладки; вся партия скрепляется на месте с использованием крепежных планок для распределения нагрузки. При этом особенно важно, чтобы нагрузка не действовала на края пачек, иначе повышается вероятность их повреждения.
Паллеты могут быть различных размеров, а при задании их характеристик всегда лучше предварительно внимательно все проверить, если данная партия будет отправляться новому заказчику. В Великобритании и в Европе чаще всего применяются паллеты по Евростандарту: это деревянная паллета с базовым размером 1,0x1,2 м, допускающая захват снизу четырьмя способами (т.е. любая из сторон подходит под захватывающие устройства стандартных погрузчиков). Максимальная высота штабеля составляет 1,2 м, а максимальный вес брутто для каждой паллеты составляет 1000 кг.
Что касается объема, то подобная паллета занимает чуть больше 1 кубического метра. Эта характеристика весьма важна при отправке морским транспортом, когда стоимость перевозки зависит от объема груза (раздел 14.2.1).
Свободная укладка паллеты. Если книги непосредственно укладываются в паллеты, они складываются на дне паллеты в слои, которые прокладываются листами картона или пластиковой пленки.
При вскрытии паллеты большинство проблем связано с хранением отдельных книг внутри склада издательства, и по этой причине данный способ обычно ограниченно применяется лишь к большим партиям, отправляемым одному заказчику в одно место назначения, когда все содержимое будет вскрыто и целиком размещено в стеллажах, либо отправлено в виде единичных экземпляров.
В подобных паллетах может быть размещено до 1000-1250 книг (среднего формата), в 40 слоев по 32 книги при весе паллеты 500-600 кг.
Платежи
Основные виды платежей при экспортной поставке следующие.Платеж при транспортировке со склада. Этот вид платежа вступает в действие, когда товары упакованы и готовы к отправке со склада изготовителя. Все расходы, связанные с дальнейшей транспортировкой вне склада, несет покупатель.
Погрузка на борт. FOB (франко-борт). Эти затраты связаны с погрузкой товаров на борт корабля в порту отгрузки.
Страховка и фрахт. CIF (стоимость страхования и фрахт). Сюда входят затраты на страховку и перевозку товаров в порт назначения груза (до причала порта).
Франко-домицилий. Стоимость "доставки", включающая все затраты на перевозку товаров на склад покупателя в стране назначения.
Способы оплаты
Организация платежей при поставке на экспорт усложняется рядом факторов; не последнее значение здесь имеет кредитоспособность покупателя.Из возможного ряда способов оплаты можно выделить следующие (в порядке увеличения надежности для экспортера): оплата по факту; переводный вексель; гарантийное письмо.
Указания по упаковке
Прежде чем давать указания по упаковке, вам следует уяснить цели, которые вы хотите достичь.При работе с очень дорогими изданиями, особенно большого формата, часто лучше потребовать индивидуальной упаковки для каждого экземпляра после окончания переплетных работ, даже если они должны быть доставлены на склад или заказчику партией. Индивидуальная упаковка обеспечивает надежную защиту, а также позволяет ускорить процесс отправки по почте отдельных экземпляров в дальнейшем, поскольку для упаковки при этом могут быть использованы те же средства.
Есть вариант поштучной упаковки для прямой почтовой отправки от изготовителя. Здесь спецификация более строгая, т.к. в силу вступают правила почтовой пересылки.
Упаковка партии может осуществляться различными способами. Это может быть общая упаковка, которая является наиболее простым и удобным выбором для внешней защиты паллеты книг при отправке на небольшое расстояние со склада изготовителя до склада издателя; или же, например, при отправке большой партии для отгрузки зарубежному заказчику, требования по упаковке могут быть значительно более высокими.
Упаковка комплектов
Для отправки набора из нескольких томов лучше всего использовать индивидуальную упаковку для отдельных экземпляров, а затем поместить их в большего размера картонные коробки, каждая из которых может вмещать два, три или более томов, составляющих комплект.Воздушные перевозки
Воздушная перевозка является весьма дорогостоящей для большинства крупных партий книг, но этим способом иногда приходится пользоваться для срочной доставки небольших партий, например, сигнальных экземпляров книги для целей рекламы, либо в случае репринта при изготовлении книги за рубежом, в то время как основная партия будет отправлена позднее морским транспортом. Все тарифы на перевозку, как правило, выражаются в местной валюте, а стоимость зависит от чистого веса груза. В этом случае на итоговую сумму затрат также будут влиять и другие обстоятельства.Поскольку воздушные перевозки гораздо быстрее морских, очень важно иметь правильно оформленную экспортную документацию, подготовленную особенно тщательно.
Эквивалентом транспортной накладной для воздушных перевозок является воздушный путевой лист (Air Waybill). Он составляется отправителем и содержит детальное описание груза, его цену, грузоотправителя и грузополучателя, данные по организации перевозки.
Все товары должны сопровождаться счетом-фактурой для идентификации их получателем; другие документы, такие как сертификат происхождения или лист досмотра, могут присутствовать в зависимости от особых обстоятельств, связанных с требованиями, действующими в стране назначения, и особенностями груза.
Груз при воздушной перевозке может быть отправлен регулярным коммерческим рейсом или специальным грузовым рейсом. Экспедиторы предлагают ряд комплексных услуг по доставке, включая сбор и подготовку необходимых документов, погрузку в аэропорту вылета, выгрузку в аэропорту назначения и окончательную доставку по адресу назначения курьером, с перевозкой в вагоне (фургоне) или на железнодорожной платформе.
Выбор способа перевозки
После того, как книги упакованы и готовы к отправке, процесс производства почти завершен.Остаются две заключительные задачи. Первой основной задачей является выбор конкретных путей перемещения грузов, чтобы можно было начать экспедирование и распространение книг со склада издательства отдельным потребителям. Вторая задача состоит в организации доставки партий для соиздателей, книжных клубов, на экспорт и т.д., когда продукция отправляется непосредственно от изготовителя.
Здесь следует уяснить, как организуется движение продукции. Далее, осуществив отправку нужного количества книг в различные места назначения, следует выполнить действия по распространению продукции, после чего процесс можно считать завершенным.
Возможными способами доставки являются, как известно, морской, воздушный и наземный транспорт. Вопрос состоит в том, какой из способов выбрать?
Для перемещения больших партий книг с одного континента на другой, наиболее экономичным является морской транспорт. При перевозке на то же расстояние воздушным транспортом стоимость перевозки будет в восемь-десять раз выше.
В случае перевозки в пределах одного континента имеется возможность выбора между наземным транспортом, что более естественно для больших партий, и воздушным транспортом при необходимости срочной доставки. Разница в стоимости здесь весьма значительная, для воздушных перевозок стоимость обычно в четыре или в пять раз выше, чем для наземных.
Стоимость перевозки нельзя связывать только с расстоянием: все тарифы на перевозку определяются местом назначения и частотой рейсов на требуемом маршруте.
Основы издательского дела
Форматы для книгоиздания, принятые в России
| 600Мx900 | 1/8 | 60x90/8 | 220x290 | 205x275 |
| 840x1080M | 1/16 | 84x108/16 | 205x260 | 192x255 |
| 700x1000M | 1/16 | 70x100/16 | 170x240 | 158x230 |
| 700x900M | 1/16 | 70x90/16 | 170x215 | 155x210 |
| 600x900M | 1/16 | 60x90/16 | 145x215 | 132x205 |
| 600x840M | 1/16 | 60x84/16 | 145x200 | 130x195 |
| 840Mx1080 | 1/32 | 84x108/32 | 130x200 | 123x192 |
| 700Mx1000 | 1/32 | 70x100/32 | 120x165 | 112x158 |
| 750Mx900 | 1/32 | 75x90/32 | 107x177 | 100x170 |
| 700Mx900 | 1/32 | 70x90/32 | 107x165 | 100x155 |
| 600Mx840 | 1/32 | 60x84/32 | 100x140 | 95x130 |
Форматы для книгоиздания, принятые в США
В США размеры всегда указываются в дюймах, причем первым приводится ширина книги. Приведенные ниже размеры соответствуют портретной ориентации. Преобразованные для Великобритании размеры имеют порядок – высотаxширина.| 5 1/4x8 1/2 | 216x133 |
| 5 1/2x8 1/2 | 216x140 |
| 6x9 | 229x152 |
| 6 1/8x9 1/4 | 235x156 |
| 7x9 | 229x178 |
| 8x10 | 254x203 |
| 8 1/4x10 7/8 | 276x210 |
| 8 1/2x11 | 279x216 |
Форматы серии А
Форматы серии А определяют обрезные размеры для стандартных канцелярских нужд и для печати.| 4А | 1682 x 2378 | 66 1/4 x 93 3/8 |
| 2А | 1189 x 1682 | 46 3/4 x 66 1/4 |
| А0 | 841 x 1189 | 33 1/8 x 46 3/4 |
| А1 | 594 x 841 | 23 3/8 x 33 1/8 |
| А2 | 420 x 594 | 16 1/2 x23 3/8 |
| А3 | 297 x 420 | 11 1/2 x 16 1/2 |
| А4 | 210 x 297 | 8 1/4 x 11 3/4 |
| А5 | 148 x 210 | 5 7/8 x 8 1/4 |
| А6 | 105 x 148 | 4 1/8 x 5 7/8 |
| А7 | 74 x 105 | 2 7/8 x 4 1/8 |
| А8 | 52 x 74 | 2 x 2 7/8 |
| А9 | 37 x 52 | 1 1/2 x 2 |
| А10 | 26 x 37 | 1 x 1 1/2 |
| RA0 | 860x1220 | 33 7/8x48 | 16 | 32 |
| RA1 | 610x860 | 24x33 7/8 | 8 | 16 |
| RA2 | 430x610 | 16 7/8x24 | 4 | 8 |
| SRA0 | 900x1280 | 35 3/8x50 3/8 | 16 | 32 |
| SRA1 | 640x900 | 25 1/4x35 3/8 | 8 | 16 |
| SRA2 | 450x640 | 17 3/4x25 1/4 | 4 | 8 |
Форматы серии С
Это размеры, предназначенные для получения конвертов для вкладывания листов форматов серии А.| C0 | 917 x 1297 | 36 1/8 x 51 | |
| C1 | 648 x 917 | 25 1/2 x 36 1/8 | |
| C2 | 458 x 648 | 18 x 25 1/2 | |
| C3 | 324 x 458 | 12 3/4 x 18 | |
| C4 | 229 x 324 | 9 x 12 3/4 | вмещает целиком лист А4 |
| C5 | 162 x 229 | 6 3/8 x 9 | вмещает целиком лист А5 |
| C6 | 114 x 162 | 4 1/2 x 6 3/8 | вмещает лист А5, согнутый один раз |
| C7/6 | 81 x 162 | 3 1/4 x 6 3/8 | вмещает лист А5, согнутый два раза |
| C7 | 81 x 114 | 3 1/4 x 4 1/2 | |
| DL | 110 x 220 | 4 3/8 x 8 5/8 | вмещает лист А4, согнутый два раза |
Форматы серии В
Это обрезные размеры, занимающие промежуточное положение между листами формата А, и предназначенные для листов большего размера, например, плакатов или постеров.Наименьшим является формат В5, обрезной размер которого составляет 246x175. Он наиболее часто используется в Великобритании и в Европе для научных и научно-популярных журналов.
| 4B | 2000 x 2828 | 78 3/4 x 111 3/8 |
| 2B | 1414 x 2000 | 55 5/8 x 78 3/4 |
| B0 | 1000 x 1414 | 39 3/8 x 55 5/8 |
| B1 | 707 x 1000 | 27 7/8 x 39 3/8 |
| B2 | 500 x 707 | 19 5/8 x 27 7/8 |
| B3 | 353 x 500 | 13 7/8 x 19 5/8 |
| B4 | 250 x 353 | 9 7/8 x 13 7/8 |
| B5 | 176 x 250 | 7 x 9 7/8 |
Измерение бумаги и расчеты
Здесь приводится обзор необходимых параметров бумаги и наиболее часто используемых вычислений и расчетов характеристик.Картон
Стандарт BS 4000 рекомендует следующие форматы картона:| SRA2 | 450 x 640 |
| Royal | 520 x 640 |
| Postal | 570 x 730 |
| SRA1 | 640 x 900 |
Книжные форматы Великобритании и Европы
В Великобритании и Европе для книгоиздания наиболее широко используются стандартные метрические форматы октаво (octavo) и кварто (quarto). По-прежнему порой находят применение некоторые из форматов Imperial, особенно за пределами Великобритании.Коэффициент преобразования
Коэффициент преобразования для перевода фунтов из американской системы в г/м2 в метрической системе равен 1,48. Обратный коэффициент равен 0,6757.Чтобы преобразовать значение толщины в страницах на дюйм (ppi) в толщину в микрометрах, разделите значение в ppi на 50,800. Чтобы преобразовать толщину в микрометрах в ppi, разделите значение в микронах на 50,800.
Метрическая система
Размер бумажных листов приводится с указанием длины и ширины в миллиметрах. Параметр размера, совпадающего с направлением волокон, помечается горизонтальной стрелкой поверх значения или символом (М) после него (машинное направление волокон).Для бумаги в рулонах указывается ширина рулона. Направление волокон при этом всегда параллельно направлению "размотки" рулона.
Вес бумаги характеризуется показателем массы одного кв. метра, выраженный в граммах или сокращенно г/м2.
Толщина бумаги, или калибр, определяется либо в микрометрах, либо в относительных единицах толщины (volume). Значение volume соответствует толщине в миллиметрах 100 листов бумаги. В качестве аббревиатуры этой характеристики используется vol.
Международные форматы по стандартам ISO
Форматы согласно стандарту ISO (International Organisation for Standartisation) для англоязычных стран определяются Британским стандартом BS 4000 1983. В его основе лежит деление на три взаимосвязанные серии форматов А, В и С, для которыхПолная таблица метрических листов квад и листов квад формата Imperial
| Crown | 770x1010 | 30 3/8x39 3/4 | 762x1016 | 30x40 |
| Large Crown | 820x1060 | 32 1/4x41 3/4 | 813x1067 | 32x42 |
| Demy | 890x1130 | 35x44 1/2 | 889x1143 | 35x45 |
| Royal | 960x1270 | 37 3/4x50 | 1016x1270 | 40x40 |
| Foolscap | - | - | 686x864 | 27x34 |
| Large Post | - | - | 838x1067 | 33x42 |
| Medium | - | - | 914x1168 | 36x46 |
| Imperial | - | - | 1118x1524 | 44x60 |
Полная таблица обрезных метрических книжных форматов и форматов Imperial
Метрические| мм | дюймы | мм | дюймы | |
| Crown | 186x123 | 7 3/8x4 7/8 | 246x189 | 9 5/8x7 1/2 |
| Large Crown | 198x129 | 7 3/4x5 1/8 | 258x201 | 10 1/8x7 7/8 |
| Demy | 216x138 | 8 1/2x5 3/8 | 276x219 | 10 7/8x8 5/8 |
| Royal | 234x156 | 9 1/4x6 1/8 | 312x237 | 12 1/4x9 3/8 |
| мм | дюймы | мм | дюймы | |
| Crown | 184x124 | 7 1/4x4 7/8 | 248x187 | 9 3/4x7 3/8 |
| Large Crown | 197x130 | 7 3/4x5 1/8 | 260x200 | 10 1/4x7 7/8 |
| Demy | 216x140 | 8 1/2x5 1/2 | 279x219 | 10x8 5/8 |
| Royal | 248x156 | 9 3/4x6 1/8 | 311x251 | 12 1/4x9 7/8 |
| Foolscap | 165x105 | 6 1/2x4 1/8 | 210x168 | 8 1/4x6 5/8 |
| Large Post | 203x130 | 8x5 1/8 | 260x206 | 10 1/4x8 1/8 |
| Medium | 222x143 | 8 3/4x5 5/8 | 286x225 | 11 1/4x8 7/8 |
| Imperial | 273x187 | 10 3/4x7 3/8 | 375x276 | 14 3/4x10 7/8 |
Расчет необходимого количества листов
Исходя из этого, можно рассчитать допустимый резерв на отходы в процентах.
| 1000-2500 | 4,0% | 2,5% | 6,5% |
| 2500-5000 | 3,0% | 2,0% | 5,0% |
| 5000-10000 | 2,5% | 1,5% | 4,0% |
| свыше 10000 | 2,5% | 1,0% | 3,5% |
| 60х84 | 60х90 | 70х90 | 70х108 | 84х108 | 84х110 | |
| 60 | 30.24 | 32.40 | 37.80 | 45.36 | 54.43 | 55.44 |
| 65 | 32.76 | 35.10 | 40.95 | 49.14 | 58.96 | 60.06 |
| 70 | 35.28 | 37.80 | 44.10 | 52.92 | 63.50 | 64.68 |
| 80 | 40.32 | 43.20 | 50.40 | 60.48 | 72.58 | 73.92 |
| 90 | 45.36 | 48.60 | 57.70 | 68.04 | 81.64 | 83.16 |
| 100 | 50.40 | 54.00 | 63.00 | 75.60 | 90.72 | |
| 120 | 60.48 | 64.80 | 75.60 | 90.72 | 108.86 | |
| 140 | 70.56 | 75.60 | 88.20 | 105.84 | 127.00 | |
| 160 | 80.64 | 86.40 | 100.80 | 120.96 | 145.16 | |
| 180 | 90.72 | 97.20 | 113.40 | 136.08 | 163.30 |
Например, для книги формата 84x108/32 объемом 20 печ.л. и тиражом 15 000 экз., которую предполагается печатать на бумаге массой 1 м2 65 г, расчет будет выглядеть так:
Расчет показателей толщины
| масса | формат | |||||||||||||
| А4 | АЗ | 33x45 | 43x61 | 47x65 | 50x70 | 52x72 | 62x94 | 64x92 | 64x94 | 70x100 | 70x102 | 72x102 | 72x10 | |
| 75 | 4,68 | 9,36 | 11,14 | 19,67 | 22,91 | 26,25 | 28,08 | 43,71 | 44,16 | 45,12 | 52,50 | 53,55 | 55,08 | 56,16 |
| 80 | 4,99 | 9,98 | 11,88 | 20,98 | 24,44 | 28,00 | 29,95 | 46,62 | 47,10 | 48,13 | 56,00 | 57,12 | 58,75 | 59,90 |
| 90 | 5,61 | 11,23 | 13,37 | 23,61 | 27,50 | 31,50 | 33,70 | 52,45 | 52,99 | 54,14 | 63,00 | 64,26 | 66,10 | 67,39 |
| 100 | 6,24 | 12,47 | 14,85 | 26,23 | 30,55 | 35,00 | 37,44 | 58,28 | 58,88 | 60,16 | 70,00 | 71,40 | 73,44 | 74,88 |
| 115 | 7,17 | 14,35 | 17,08 | 30,16 | 35,13 | 40,25 | 43,06 | 67,02 | 67,71 | 69,18 | 80,50 | 82,11 | 84,46 | 86,11 |
| 120 | 7,48 | 14,97 | 17,82 | 31,48 | 36,66 | 42,00 | 44,93 | 69,94 | 70,66 | 72,19 | 84,00 | 85,68 | 88,13 | 89,86 |
| 130 | 8,11 | 16,22 | 19,31 | 34,10 | 39,72 | 45,50 | 48,67 | 75,76 | 76,54 | 78,21 | 91,00 | 92,82 | 95,47 | 97,34 |
| 135 | 8,42 | 16,84 | 20,05 | 35,41 | 41,24 | 47,25 | 50,54 | 78,68 | 79,49 | 81,22 | 94,50 | 96,39 | 99,14 | 101,09 |
| 150 | 9,36 | 18,71 | 22,28 | 39,35 | 45,83 | 52,50 | 56,16 | 87,42 | 88,32 | 90,24 | 105,00 | 107,10 | 110,16 | 112,32 |
| 170 | 10,60 | 21,21 | 25,25 | 44,59 | 51,94 | 59,50 | 63,65 | 99,08 | 100,10 | 102,27 | 119,00 | 121,38 | 124,85 | 127,30 |
| 190 | 11,85 | 23,70 | 28,22 | 49,84 | 58,05 | 66,50 | 71,14 | 110,73 | 111,87 | 114,30 | 133,00 | 135,66 | 139,54 | 142,27 |
| 200 | 12,47 | 24,95 | 29,70 | 52,46 | 61,10 | 70,00 | 74,88 | 116,56 | 117,76 | 120,32 | 140,05 | 142,80 | 146,88 | 149,76 |
| 205 | 12,79 | 25,57 | 30,44 | 53,77 | 62,63 | 71,75 | 76,75 | 119,47 | 120,70 | 123,33 | 143,50 | 146,37 | 150,55 | 153,50 |
| 215 | 13,41 | 26,82 | 31,93 | 56,39 | 65,68 | 75,25 | 80,50 | 125,30 | 126,59 | 129,34 | 150,50 | 153,51 | 157,90 | 160,99 |
| 220 | 13,72 | 27,44 | 32,67 | 57,71 | 67,21 | 77,00 | 82,37 | 128,22 | 129,54 | 132,35 | 154,00 | 157,08 | 161,57 | 164,74 |
| 225 | 14,03 | 28,07 | 33,41 | 59,02 | 68,74 | 78,75 | 84,24 | 131,13 | 132,48 | 135,36 | 157,50 | 160,65 | 165,24 | 168,48 |
| 235 | 14,66 | 29,31 | 34,90 | 61,64 | 71,79 | 82,25 | 87,98 | 136,96 | 138,37 | 141,38 | 164,50 | 167,79 | 172,58 | 175,97 |
| 240 | 14,97 | 29,94 | 35,64 | 62,95 | 73,32 | 84,00 | 89,86 | 139,87 | 141,31 | 144,38 | 168,00 | 171,36 | 176,26 | 179,71 |
| 250 | 15,59 | 31,19 | 37,13 | 65,58 | 76,38 | 87,50 | 93,60 | 145,70 | 147,20 | 150,4 | 175,00 | 178,50 | 183,60 | 187,20 |
| 255 | 15,90 | 31,81 | 37,87 | 66,89 | 77,90 | 89,25 | 95,47 | 148,61 | 150,14 | 153,41 | 178,50 | 182,07 | 187,27 | 190,94 |
| 270 | 16,84 | 33,68 | 40,10 | 70,82 | 82,49 | 94,50 | 101,09 | 157,36 | 158,98 | 162,43 | 189,00 | 192,78 | 198,29 | 202,18 |
| 275 | 17,15 | 34,30 | 40,84 | 72,13 | 84,01 | 96,25 | 102,96 | 160,27 | 161,92 | 165,44 | 192,50 | 196,35 | 201,96 | 205,92 |
| 285 | 17,78 | 35,55 | 42,32 | 74,76 | 87,07 | 99,75 | 106,70 | 166,10 | 167,81 | 171,46 | 199,50 | 203,49 | 209,30 | 213,41 |
| 300 | 18,71 | 37,42 | 44,55 | 78,69 | 91,65 | 105,00 | 112,32 | 174,84 | 176,64 | 180,48 | 210,00 | 214,20 | 220,32 | 224,64 |
| 315 | 19,65 | 39,29 | 46,78 | 82,62 | 96,23 | 110,25 | 117,94 | 183,58 | 185,47 | 189,50 | 220,50 | 224,91 | 231,34 | 235,87 |
| 320 | 19,96 | 39,92 | 47,52 | 83,94 | 97,76 | 112,00 | 119,81 | 186,50 | 188,42 | 192,51 | 224,00 | 228,48 | 235,01 | 239,62 |
| 350 | 21,83 | 43,66 | 51,98 | 91,81 | 106,93 | 122,50 | 131,04 | 203,98 | 206,08 | 210,56 | 245,00 | 249,90 | 257,04 | 262,08 |
| 375 | 23,39 | 46,78 | 55,69 | 98,36 | 114,56 | 131,25 | 140,40 | 218,55 | 220,80 | 225,60 | 262,50 | 267,75 | 275,40 | 280,80 |
| 400 | 24,95 | 49,90 | 59,40 | 104,92 | 122,20 | 140,00 | 149,76 | 233,12 | 235,52 | 240,64 | 280,00 | 285,60 | 293,76 | 299,52 |
| 405 | 25,26 | 50,52 | 60,14 | 106,23 | 123,73 | 141,75 | 151,63 | 236,03 | 238,46 | 243,65 | 283,50 | 289,17 | 297,43 | 303,26 |
Расчеты при использовании рулонов
(где м x м – длина листа, помноженная на ширину).
| 10 000–15 000 | 11,0% | 1,0% | 12,0% |
| 15 000–25 000 | 9,0% | 1,0% | 10,0% |
| 25 000–75 000 | 7,0% | 1,0% | 8,0% |
| свыше 75 000 | 5,0% | 1,0% | 6,0% |
Система, принятая в США
Размеры листов и рулонов приводятся аналогичным метрической системе образом, но указываются не в миллиметрах, а в дюймах. Типичное описание для листа может выглядеть, например, как 38" 50".Масса, или вес бумаги, указывается относительно "базового значения", представляющего собой вес в фунтах (lbs) стопы из 500 листов "базового размера". Базовый размер для книжной бумаги составляет 25" 38".
Толщина бумаги описывается как количество страниц, составляющее один дюйм, или в страницах на дюйм (ppi).
Стандартные метрические форматы для книгоиздания
Это форматы с обрезными размерами, но для работ без обрезки в край, с портретной ориентацией. По 3 мм оставляются под обрезку сверху (в головке), снизу и по переднему краю.Для полноты картины здесь приведены размеры оригинальных листов квад (quad): при заказе бумаги однако основываются на округленных размерах.
| Metric Crown 8vo | 186x123 | 193x126 | 768(М)x1008 | 770(М)x1010 |
| Metric Crown 4to | 246x189 | 252x192 | 768x1008(М) | 770x1010(М) |
| Metric Lge Crown 8vo | 198x129 | 204x132 | 816(М)x1056 | 820(М)x1060 |
| Metric Demy 8vo | 216x138 | 222x141 | 888(М)x1128 | 890(М)x1130 |
| Metric Demy 4to | 276x219 | 282x222 | 888x1128(М) | 890x1130(М) |
| Metric Royal 8vo | 234x156 | 240x159 | 960(М)x1272 | 960x1270 |
| Metric Royal 4to | 312x237 | 318x240 | 960x1272(М) | 960x1270(М) |
Получающиеся тетради с форматом октаво будут иметь поперечное направление волокон (т.е., волокна бумаги будут располагаться под прямым углом к корешку тетради). В случае форматов кварто направление волокон будет правильным (т.е. волокна бумаги будут располагаться параллельно корешку тетради).
| Metric Crown 8vo/4to | 770 мм рулоны |
| Metric Large Crown 8vo | 820 мм рулоны |
| Metric Demy 8vo/4to | 890 мм рулоны |
| Metric Royal 8vo/4to | 960 мм рулоны |
| Формат А | 178x111 | 184x114 | 1104 | 48 | 96 |
| 1472 | 64 | 128 | |||
| Формат В | 198x129 | 204x132 | 1224 | 48 | 96 |
Стандартные размеры листов, рулонов и форматов книг
Ниже приведены обобщенные таблицы стандартных форматов листов, рулонов и книг, используемых в Великобритании, Европе и США, а также данные российского стандарта. В разделе 1.1 данной книги рассказывается, как используются эти форматы.Критические дефекты, бракующие экземпляр издания
| 1* | Перевернутые, пропущенные, перепутанные полосы, иллюстрации, подписи к ним, заголовки, буквы и знаки на титуле, а также зеркальное расположение текста и иллюстраций | 1 дефект |
| 2 | Грубые дефекты воспроизведения шрифта, делающие невозможным чтение текста или искажающие смысл (сбитое, изнощенное, поврежденное очко литер, знаков и др.) | 1 дефект |
| 3* | Тетради блока, отпечатанные с одной стороны ("белый лист") или отпечатанные дважды ("макулатурный лист") | 1 тетрадь |
| 4 | Рваные, мятые, грязные листы и другие механические повреждения, нарушающие удобочитаемость и восприятие изображения | 1 страница |
| 5 | Непропечатка, отмарывание краски, многочисленные забитые краской участки текста и иллюстрации, пробивание краски на оборот оттиска, нечеткая сдвоенная печать, делающие невозможным чтение текста и восприятие изображения | 1 дефект |
| 6 | Грубые дефекты печати иллюстраций на ответственных участках изображения или по всему изображению (царапины, пятна, полосы, потеря элементов изображения, полошение и др.) | 1 иллюстрация |
| 7 | Несовпадение краев живописного поля у многокрасочных иллюстраций свыше 2,0 мм | 1 иллюстрация |
| 8 | Несовмещение красок при многокрасочной печати. Несовпадение контуров красок, вызывающее значительное искажение изображения | 1 иллюстрация |
| 9 | Грубое несоответствие цветопередачи на оттиске пробному оттиску, утвержденному издательством | 1 иллюстрация |
| 10 | Несовпадение головок разворотных иллюстраций, карт, таблиц, вызывающее искажение изображения или делающее невозможным машинное использование бланочной продукции | 1 дефект |
| 11 | Неприводная печать. Несовпадение верхних и боковых контуров полосы на лицевой и оборотной сторонах листа свыше 2,0 мм | Более 2 тетрадей |
| 12 | Неверная фальцовка. Разница в ширине головочных и корешковых полей на страницах разворота свыше 3,0 мм. Косина корешкового и головочного поля свыше 2,0 мм | Более 2 тетрадей |
| 13* | Неправильная вставка блока в переплетную крышку и крытье обложкой (блок перевернут "чужой блок") | 1 дефект |
| 14* | Некомплектность и непоследовательность элементов блока: чужие, перевернутые, лишние, перепутанные, недостающие тетради, вкладки, вклейки, приклейки, неправильная последовательность страниц в тетради | 1 элемент |
| 15 | Выпадение элементов блока: тетрадей, листов, непрошитых страниц ("обшивка") иллюстраций | 1 элемент |
| 16 | Грубые, рваные проколы форзаца | 1 дефект |
| 17 | Раскол блока по всей длине корешка | 1 дефект |
| 18 | Отсутствие скоб или незагнутые скобы | 1 скоба |
| 19 | При шитье втачку скобы смещены от корешка настолько, что это нарушает нормальное чтение текста | 1 скоба |
| 20 | Отклонение при обрезке издания от предельно допустимого формата (ГОСТ 5773–76, табл. 3) свыше 2,0 мм и по косине более 2,0 мм | |
| 21 | Невырезанные петли сгибов и кромки листов | 1 тетрадь |
| 22 | Отклонение от формата обрезки листовых листов | 1 тетрадь |
| а) изобразительных открыток и миниатюрных табель-календарей более ± 1,0 мм; косина при обрезке более 0,5 мм (ОСТ29.35–78, ОСТ29.3–79) | ||
| б) художественных репродукций более ± 1,0 мм (в том числе и на косину) (ОСТ29.28–78) | 1 случай | |
| в) плакатов, наглядных (изобразительных) пособий, бланочной продукции более ± 2,0 мм (в том числе и на косину) (ОСТ29.28–78) | 1 случай | |
| 23 | Дефекты приклейки каптала. Каптал сдвинут по дуге корешка свыше 2,0 мм и грубо перекошен | 1 дефект |
| 24 | Грубые затеки клея на обрезы или в проколы разъемов книжного блока, вызывающие склеивание страниц и повреждение их при раскрывании, выщипывание бумаги на живописном поле, затрудняющее восприятие изображения | 1 случай |
| 25 | Грубые дефекты приклейки форзаца (морщины, пузыри, складки, отставание форзацев у корешка и у кантов, перекосы), что создает неряшливый вид книги или вызывает плохую раскрываемость, надрывы в первых и последних листах книги | 1 дефект |
| 26 | Грубые дефекты приклейки иллюстраций (морщины, пузыри, складки, перекосы свыше 2,0 мм) | 1 дефект |
| 27 | Полная потеря товарного вида издания из-за грязной, рваной, мятой обложки или суперобложки. Обложка перекошена или сдвинута и текст на корешке смещен за пределы корешка | 1 случай |
| 28 | Потеря товарного вида издания из-за дефектов переплетной крышки (пузыри, морщины, складки материалов, просветы в углах, непрочно прикленная загибка материала, растрескивание материал при тиснении или биговке) | 1 дефект |
| 29 | Грубые дефекты печати или тиснения на переплетной крышке, искажающие текст или изображение (потеря элементов, грязь или смазывание, осыпание фольги, перекос изображения свыше 2,5 мм) | 1 дефект |
| 30 | Разница в ширине одноименных кантов переплетной крышки, в том числе и косина кантов свыше ± 1,5–± 2,0 мм в зависимости от формата. Отсутствие одного или обоих кантов | 1 случай |
| 31 | Потеря товарного вида издания из-за дефектов лакировки или припрессовки пленки (неровный, пятнистый, липкий слой лака, наличие полос, пузырей, загрязнений, морщины, прорывы, отставание пленки от оттисков) | 1 случай |
| 32 | Потеря товарного вида издания из-за грубо деформированного корешка блока | 1 случай |
Реклама: Создание - PR - Софт
- Реклама
- Виды рекламы
- Реклама в СМИ
- Интернет реклама
- Создание рекламы
- Рекламные формы
- Русская реклама
- Рекламный софт
- QuarkXPress и реклама
- Publisher и реклама
- Adobe InDesign и реклама
- Adobe PageMaker
- Public Relations (PR)
- Русский PR
- Видео в DivX для PR
- Софт для звука и музыки для PR
- Создание звука для PR
- История музыки для PR